A svájci pavilon fő és egyetlen témája a hidak voltak - kurátora, a híres tervező, Jürg Conzett joggal ítélte meg, hogy nehéz lenne más építészeti struktúrát találni, amely teljesen teljesen alárendelődik a különböző emberek egyesítésének és találkozásának ötletének. A Táj és struktúrák névre keresztelt kiállítás csodálatos fekete-fehér fényképeken alapul, amelyek nagy és kis hidakat építettek különböző időkben és az ország különböző részein.
A Konzetek fényképpel és a hidak szerkezeti sémáinak leírásával, valamint Svájc adott régiójának gazdasága és társadalma szempontjából betöltött jelentőségükkel egy igazi labirintust építettek.
Lassan haladva egyik képről a másikra, és fokozatosan megismerkedve a mérnöki fejlődéssel, a látogatókat önkéntelenül is átitatta az időutazás gondolata. A pavilonban bemutatták a legújabb hidakat, amelyek projektjeit már jóváhagyták, de még nem hajtották végre, mesterien elkészített famodellek formájában, amelyek lehetővé teszik, hogy teljes mértékben értékeljék építészeti megoldásuk eleganciáját és a szerkezet bonyolultságát is.
Izrael nemzeti kiállítását is fényképekre építette, azonban archiválásra vagy "szüretre", amint ezt a pavilon sajtóanyagai büszkén jelezték. Természetesen egy olyan államnak, mint Eretz Yisrael, volt mondanivalója az „emberek találkoznak az építészetben” témában, és a bemutató fő témája - kiszámíthatóan - a kibucok voltak - olyan mezőgazdasági közösségek, amelyekben szinte az összes bevándorló tíz éve kezdte életét Izraelben. ezelőtt.
A speciális effektusok megvásárlása, de nagyon informatív, az ország kiállítása a legrészletesebben elmondta, hogy mik is a kibucok, hogyan tervezték és építették őket, hogyan biztosították a kommün alapját képező társadalmi ötletek és várostervezési megoldások sikeres fejlődését.
A kiállítás ajándéktárgyaként minden látogató elkészíthetett egy vagy több fényképet Izrael leghíresebb kibucjairól - ezekből a képekből óriási halmokat helyeztek el a pavilonban, és a biennálé során "növekedése" fokozatosan csökkent.
Örményország nagyon eredeti módon közelítette meg a biennálé témáját, értelmezve az „emberek találkoznak az építészetben” maximumot, mint lehetőséget arra, hogy megmutassák, hány örmény építészrel találkozott a világ az elmúlt évtizedben. A kiállítás fő része örmény építészek projektjeit mutatja be, amelyeket az USA, az európai országok és Oroszország számára fejlesztettek ki.
Romániának idén két pavilonja volt a Biennálén. Az egyik Giardiniben, a másik a Cannaregio térségben volt - és mindkettőt rendkívül konceptuálisan oldották meg. Tavaly nyílt országos versenyt rendeztek a romániai fő pavilon projektjére, amelyen a tervezőkből álló csapat nyert, akit egyébként a 26 éves Tudor Vlasceanu vezetett, a jelenlegi biennálé legfiatalabb kurátora. Már részletesen beszéltünk ennek a csapatnak az "ember és az űr közötti alapvető kapcsolatok" megteremtésére irányuló projektjéről.
Románia második kiállítása, SUPERBIA címmel, a Cannaregio térség egy aprócska galériájában volt, a Román Kulturális és Humanitárius Tanulmányok Intézetének tulajdonában, és a metropoliszban éléssel kapcsolatos modern klisék és sztereotípiák tanulmányozásának szentelték. Más szavakkal, Monica Morariu kurátor arra törekedett, hogy kiderítse, mi egyesíti a nagyvárosok minden lakóját, és ami éppen ellenkezőleg, ennyire magányossá és elszakadttá teszi őket. Ennek a kis kiállításnak az egyik legszembetűnőbb kiállítása egy fehér alagút volt, amelyet fekete talaj töltésén fektettek le - a fő román pavilonnal ellentétben lehetetlen behatolni ebbe a lyukba, pusztán dekoratív, de olyan élénken szimbolizálja a hiábavalóságot erőfeszítéseink nagy részét, ami szinte lenyűgöző erősebb, mint az egész Giardini pavilon együttvéve.
Arany lakkozott talppal ellátott fehér lakkcipők - az „arany útvonalú cipők” is változatlanul felkeltették a látogatók figyelmét. A galéria ablakánál kiállítva egy drága butik megjelenését adták a kiállítás helyszínének, és a következő "kirakatba" költözve a gyalogosok csodálkozva vették észre, hogy valamilyen okból ez a "cipőbolt" is földet árul (és tömeg!), Érthetetlen fehér konstrukciók és plazmatévék, amelyek filmeket mutatnak Bukarest külvárosáról. Személyesen voltam tanúja annak az epizódnak, amikor két férfi szó szerint betört a galériába, a töltés elé állt és felháborodva kérdezte: "Mi ez?" - A kiállítás része - magyarázta udvariasan az Intézet egyik munkatársa. - A XII. Építészeti Biennálé keretein belül ". A férfiak egy ideig némán emésztették meg ezeket az információkat, majd egyikük azt mondta: "Ó, ez a design?" És a másodiknak már nyugodtan elmagyarázta: "Ez csak egy design, tudod?" Nem példa arra, hogy az emberek hogyan találkoznak - építészetben és építészetben?
