Az "A" osztályú "Alkon" üzleti központ a Leningradsky Prospekt utcán található, ha a központból a régióba megy - a jobb oldalon, egy háztömbnyire a Sokol metróállomás előtt. A felállított épületeket egy pillanat alatt is könnyű észrevenni, autóval haladva a sugárúton: úgy tűnik, hogy az első vonal épületének hatalmas fala mögött vannak elrejtve, de a nagy mennyiség és a gazdag szín vonzza a figyelmet. Októberben a sugárútra néző tégla építőlemez szétszerelését tervezik, amelyet az 1970-es évek kemény klasszikusainak szellemében kevéssé függőleges pengék díszítenek, és a helyére egy második lépcsős épületet építenek, amelyet a építészeti tanács, az ADM építészek projektje szerint.
„Ezzel a területtel végzett munkánk története éppen a második szakasz projektjével kezdődött - mondja Andrej Romanov -, 2008-ban felajánlották, hogy készítsünk egy projektet az utcára néző épületekről. Kicsit később átvettük az első lépcsős épületek projektjének átalakítását, amelyen korábban a Fitzroy Robinson építészek dolgoztak. A megrendelő azt kérte, ne változtassa meg a már megbeszélt épületmennyiségeket és a komplexum tervét (főleg, hogy az építkezés ekkor már megkezdődött) - ha ezt a részt kezdtük volna elölről tervezni, akkor mindent másképp csináltunk volna. Tehát az első szakasz projektjében először a homlokzatokat változtattuk meg, gondosan dolgoztunk a fejlesztéssel, de elkészítettük a teljes P lépcsőt, a munkadokumentációt és átadtuk az összes további szükséges jóváhagyást. Mire a régi projektből kezdtünk dolgozni, már csak renderelésünk volt, még építési terveink sem voltak”.
Így a négyzet alakú épületek elrendezése, középen pitvarral és négy emelőcsoporttal az átriumok sarkain; a tömb mélyén emelkedő épületek magassága és lépcsős sziluettjei; sok szellőzőcső a kerületükön és a műszaki padló körül, amelyeket rácsokkal kellett eltakarni - mindezt a Fitzroy Robinson építészek az előző projektből örökölték.
Andrej Romanovnak és Jekatyerinának Kuznyecovának azonban radikálisan sikerült átalakítania a komplexum képét. Mindenekelőtt az építészek terrakotta panelekre cserélték a fehér porcelán kőedényt. Sűrű sötét narancssárga színük nem jellemző a Leningradsky Prospekt homokos-szürke tónusára. Megkérdeztük az építészeket, hogy a jellegzetes „kerámia” árnyalat összefügg-e az Izolyator üzem emlékével, amelyet egy üzleti központ váltott fel (az üzem elsősorban műszaki, de néhány dekoratív kerámiát gyártott; épületei pedig téglából épültek, bár ezek festettek) … "Nem, a projektünkben nem kellene emlékeket keresnie az áthelyezett gyárról" - válaszolja magabiztosan Andrey Romanov erre a kérdésre. "Végül a szigetelők egyáltalán nem terrakotta színűek. Nem, az európai gyakorlat vezérelt minket, ahol a terrakotta panelek nagyon népszerűek az irodaházakban. Ezt az anyagot hatékonynak és modernnek tartjuk, és elvben szeretjük használni."
Ezenkívül az üzleti központ terrakotta burkolólapjai sikeresen visszhangozzák a gazdag tégla színt a sokol metróállomás közelében található Ostozhenka iroda által épített lakótornyok homlokzatain - így a modern épületek saját társulási láncukat építik a sztálini és a panelházak között.
Ha a homlokzatok felépítéséről beszélünk, akkor az ADM úgy járt el ebben az esetben, mint több más projektjükben is a rekonstruált szovjet épületek dobozával: vizuálisan kinyújtották az ablakok arányát, üveg duplexpel leplezve az ablakpárkány alatti falat. panelek vízszintes csíkok mintájával, homokfúvással. A csíkok segítenek elrejteni a hatalmas falat az üveg mögött, és úgy tűnik, hogy az ablakok magasak, szinte "a padlóig" vannak, és az ADM kedvenc fém I-gerendáihoz hasonlóan a padlórudakon állnak, amelyeket vízszintes terrakotta csíkok jelölnek. Az üveg csíkjai visszhangoznak a terrakotta falakon található vékony vízszintes vonalak megkönnyebbülésével és az emeleteken csíkos üvegbetétekkel - ezért alakul ki a minta több "összetettségi rétege", amelyeket a szem olvas jele a felület gazdagságának, és kerülje az egyhangúságot.
Az építészek sakktáblára emlékeztető sorrendben rendezték be az ablakok közötti falakat, de nem „egy-kettő”, hanem „egy-kettő-három” ritmusban döntöttek. Két egység ebben a sorrendben foglalja el az ablak felét, az egyik - a móló. A második sorban a móló egyharmadával jobbra tolódik, és az ablak bal fele felett helyezkedik el. Azonban magasabb, a harmadik vonalban a megkezdett mozgás nem folytatódik, és nem képezi a felfelé mászó spirál árnyalatát, hanem megszakad annak érdekében, hogy újra kezdhesse a következő emeletet, és újra megszakítsa. A dinamika körvonalazott, de nem fejlett, és a homlokzat szerkezete szabályos marad, nem rombolja le a túlzott kavargás. Valószínűleg a leírt megállóra azért van szükség, hogy elkerüljük az előző projektből, egyfajta Bábeli toronyból örökölt lépcsős ziggurat témáját.
Mivel Andrei Romanov és Jekatyerina Kuznyecova nem tudta megváltoztatni a felső emeletek lépcsős sziluettjét, homlokzata alapvetően különbözött egymástól: könnyű, üveg, vékony terrakotta vágással, amely előrenyúlik. A peremről lépésről lépésre visszahúzódva a felső szintek teraszokat alkotnak előttük, amelyeket az építészek javítottak és a város fölé emelt mini négyzetekké alakítottak: a padlót fa borítja, a padok között kis füves pázsitok vannak elrendezve.. A fa egyébként ebben a projektben az üveg és a terrakotta után egy másik fontos anyaggá válik. Az épületek bejáratai előtti falakat foltos lucfenyő, fadarabok és padok díszítik a belső körutak területén.
A pitvarokat, egy-egy négyzet alakú épület közepén, a MARCHI rendszer fedi (amelyet fejlesztőiről, a Moszkvai Építészeti Intézet tervezőiről nevezték el), ami az üvegplafont nem masszívvá teszi. Az átriumok belső tere szinte steril, az üvegsíkok szigorú és vékony fehér vágása, valamint a megvilágítás keskeny vonalai észrevétlenül visszhangozzák a homlokzatokon beállított fő témát.
Ezek a körutak az ADM építészeinek kedvenc részei. A földjavítási projektet, amelyet a város számára terveznek nyitva tartani, még nem hajtották végre maradéktalanul. De egy drága, szigorú geometriai mintázatú gránit burkolat már készen áll: a vékony fekete vonalak mind a járdát, mind a környező pázsitokat nagy négyzetek rácsával szegélyezik, felveszik a tér akadálytalan spekulatív strukturálásának témáját, alárendelve az általános arányos szerkezetnek. Aki gyerekként tanult meg rajzolni, emlékszik a perspektíva építésének tapasztalataira, amikor vonalláncot rajzolt, hogy segítsen létrehozni egy háromdimenziós tér látszatát egy kétdimenziós lapon; sokan még mindig nem szerették törölni, hanem megőrizni ezeknek az építkezéseknek a nyomait. Tehát ebben az esetben azt gondolhatnánk, hogy az építészek annyira szeretik az arányokat, hogy még apró dolgokban is megragadják a lehetőséget, hogy racionális derékszögű rácsot mutassanak, és vakmerő moszkvai térbe csepegtessék.
A tereprendezés nem feltűnő, de mindenütt jelen van. A tereket gránit, fű és fehér tengerparti kavicsok töltik meg. A járda fekete vonalaiban a lámpák löketei szépen be vannak ágyazva (nagyon hasonlítanak az átrium falainak alsó lejtőin lévő ugyanazokra a lámpákra). Napközben, hacsak nem kifejezetten keresi őket, nem veszi észre őket. Éjszaka azonban egy nagy mintát képeznek, amelyek izzóak a lábak alatt a járdán. Ugyanebben a fekete varrásban réses csatornák vannak beépítve, amelyek elfogultsága szinte nem érezhető.
A körutak mentén magas négyzetes lábazatokban lévő fák vannak, és minden harmadik fát lekerekített deszkákból álló fapad keret vesz körül. A fák - néhány összetett hibrid cseresznye - már virágoznak. A légkört a szellőzőoszlopok egészítik ki: ferde üveglécekkel díszítve és hasonló a művészeti tárgyakhoz, egy különc művész szeszélye ("bár ha tehetnék, másképp távolították volna el és döntötték volna a szellőzést" - ismételik az építészek).
Most is a befejezetlen tereprendezés ellenére a komplexum kiváló minőségű, drágán elkészült dolognak tűnik. De nem ez az egyetlen jellemzője. A fő dolog ebben a projektben valószínűleg a rács szabályos, kristályos tisztaságának vonalainak finomsága, amelyet a pohárban való visszaverődés fokoz és konfliktusba kerül a sziluettek tömegességével, az arányok megnyújtásával és az összes az épületegyüttes karcsúbb, szigorúbb és feszesebbnek tűnő épületei. A tömeg könnyítése a rend bevezetésével valószínűleg az ADM iroda építészeinek legfőbb érdeme, akiknek a kezdeti projektet szinte a felismerhetetlenségig sikerült átalakítaniuk, teljesen más stadionjellemzőkkel ruházva fel. Egyszerűen fogalmazva: az építészek egy tízéves projektet teljesen modern épületké alakítottak.
