A fokozatosan kiépülő Kresztovszkij-sziget elitlakások tartalékává válik Szentpéterváron, és nem először dolgozik itt Jevgenyij Geraszimov. Elég annyi, hogy nemrégiben itt készült el a Ház a tenger mellett, amelyet Gerasimov épített Szergej Cchobannal együttműködve, és amely azonnal több szakmai díjat is kapott. Néhány évvel korábban Jevgenyij Gerasimov egy "Ötödik elem" szállodakomplexumot épített, és további lakóépületeket tervezett, többek között a Deputatskaya utcában.
A Deputatskaya a Krestovsky-sziget egyik legszebb és legcsendesebb utcája. Vége az Elagin-sziget felé néző végén halad, és csak a Krestovka folyó irgalma választja el Kamenny-szigettől. Az utca visszhangozza a part sima körvonalait, és továbbra is csendes, szinte idilli: csak egy nyaralófalva van a közelben (az Alkotmánybírósághoz tartozik), és két alacsony emeletes lakótelep épül. Tehát a hely parkszerű, szinte kihalt, sőt a víz közelében van.
Ami a "Deputatskaya, 34" címet illeti, egészen a közelmúltig itt volt a "Sportivnaya" szálloda, amelyet a 80-as olimpiára építettek, majd később a "Krestovsky Island" szállodában újjászületett. A maga módján figyelemre méltó épület volt, amelynek főhomlokzatának díszítése egy rekonstruált ötszintes szecessziós ház volt. Dúsan színes gránittal és különféle árnyalatú téglákkal, figurákkal és csempékkel díszítették, két magas, kifakult szovjet téglából készült lépcsőház brutális keretébe zárták, és érdekes példa volt arra, hogy mennyire képes (vagy nem képes, mert a vélemények mindig divergáltak) egymás mellett léteznek, és megszokják a különböző korszakok architektúráját. A városi hatóságok azonban nem találtak érdekes esszéket a mintegy 10 ezer négyzetméter összterületű anyagban, az épületet lebontásra ítélték.
A Jevgenyij Geraszimov jövőbeni lakóépületével kapcsolatos munka fő referenciapontja a folyó volt. A vízről egy pillanat alatt látható épület Szentpéterváron értelemszerűen nem lehet sem szerény, sem fakó. Tehát, engedve a hely varázsának, Jevgenyij Geraszimov palotaházat vagy, pontosabban egy kastélyházat tervezett.
Az eredményül kapott architektúrát figyelembe véve azonban egyszerre sokféle utalást találhat benne. Először is ez természetesen Velence. Hol találhat még egy tégla palazzót fehér kő részletekkel, büszkén állva a víz mellett? Természetesen sok városban vannak hasonló dolgok, de a velencei paloták mindenképpen a kép elsődleges forrása. Ihlette, ami teljesen nyilvánvaló, az ismert északi Velence kifejezéssel … De Velencében, csakúgy, mint más városokban, az ilyen paloták általában a maguk nemében állnak, és nem a természet közepén. Ezért a ház úgy néz ki, mint egy kőváros embriója, amelyet a tengerparton hoztak létre a jövőbeli szomszédok várakozására.
De míg a ház egyedül van, a nyírfák között őszintén szólva, váratlanul néz ki - téglalap alakú térfogata nagyon szigorú, nagyon zárt és zárt. Ezért egy másik prototípus - a kastély. Pontosabban itt láthat egy utalást I. Pál palotáira, a Mihailovszkij-kastélyra és Gatchinára. Pavel volt az, aki a korábban komolytalanul pompás vagy kifinomult klasszicizmus stílusú szentpétervári palotákat kezdte romantikus kastélyokká alakítani. Megépítette a Mihailovszkij-kastélyt, és hála neki, a Gatchina mezők közepén az oszlopokat és a galériákat tornyok, egyszerű ablakok és falak váltották fel.
Ha Pavlovszk prototípusaiból visszatérünk a Deputatskaya házba, akkor a kastély romantikus képe itt rejtőzik az udvaron belül. Az udvar (egyébként Szentpétervárra jellemző, de felülről modern módon üvegezett udvari kút) mind a négy sarkában rusztikusan négyzet alakú tornyokat mutat, spirális-átlósan elrendezett ablakok téglalapjaival. Tipikus lépcsőtornyok - főleg, hogy valóban lépcsők vannak bent. Érdekes megoldás, és a kép és a funkció egybeesése különösen fontosnak tűnik benne.
Ez a két téma, a palota - a velencei palazzo és a palota-kastély, jelentésben fontos, és a forma más, szorosabb és felismerhetőbb hasonlatokat mutat be. Így a lábazat rusztizálása megfelelő lenne a 16. századi olasz palazzóban, de a 19. századi pétervári építészetben is. Az udvar bejáratának sűrű, alacsony oszlopokkal és faragott lombhullató nagybetűs diadalíve (ismét) az olasz palazzóra és egyúttal a 20. század eleji szentpétervári szecesszióra mutat (például te felidézheti Lidval Nobel-házát). Lehetséges, hogy ez a "modern építészeti töredék" ebben az esetben tisztelgéssé vált a 20. század eleji szerencsétlen emlékmű emléke előtt, amelyet kezdetben durva modernista keretek közé zártak, majd teljesen lebontottak.
De az akrotéria griffek formájában, a tető sarkaiba telepítve - közvetlenül a híres Szentpétervári Bank-hídra mutatnak, ezt a közvetlen idézetet egyértelműen úgy tervezték, hogy még egy turista is felismerje. Másrészt a karnis fölött a nyitott szárnyak sziluettje az art deco-t jelzi, valamint a falakon található tégla díszek átlós mintázata és a felső szint fényritmusa. A nagy, háromemeletes ablakok, félkör alakú timpanonnal kiegészítve, egyszerre hasonlítanak a velencei paloták loggiáira, az angol kastélyok ablakaira és a "sztálini" építészet díszbetéteire, amelyek, mint tudják, az Art Deco egyik változata. És azt kell mondanom, hogy a ház építészete elvileg a reneszánsz - historizmus - Art Deco határán egyensúlyoz (és ez utóbbi szintén a "sztálini" és a "nemzetközi" lehetőségek küszöbén áll).
Mindenesetre az építészeti historizmus, amelyről annyi mindent el lehet mondani, hogy csak megnézzük, szépen megrajzolva, és meglehetősen magabiztosan működik, sokféle analógiával (mind a világépítészet számos remekéből, mind pedig az őshazai Peterburgból), ma már ritka. Az egykor külvárosi, és ma már elit-modernista Krestovsky-sziget számára ez a ház valószínűleg a városi, sőt a "palota" építészetének oltása lesz, amely Jevgenyij Gerasimov ebben biztos, egészen megfelel a modern elit lakásoknak.
