Perm városa híres színházáról, faszobrok gyűjteményéről és a múzeum építésének tavalyi nemzetközi versenyéről. Sőt, híres katonai gyárairól. Korábban voltak itt gyárak, de a háború alatt Perm lett a "munkásfront" központja - itt menekítették ki a katonai termelő létesítményeket és az azoknál dolgozó embereket. A gyárakat vasúton hozták, a Kama partja mentén fektették le, és így az út és a folyó mellett helyezték el őket. Most nehéz megközelíteni a folyót - mentén folyamatos ipari zóna húzódik, amelyet vasutak kötnek össze.
De nem ez az egyetlen kellemetlenség, sok várostervezési probléma merül fel a városban. A területek el vannak választva egymástól; Perm periódusának „történelmi” feléből a „szocialista” (szocialista városba) is nehéz elmozdulni, mivel szakadék választja el őket a Jegoshikha folyóval; állandó forgalmi dugók vannak a városban. Egyszóval annyi probléma van, hogy egyszerre három várostervezési csapat dolgozik a megoldásukon: Perm, Holland és Moszkva. Utóbbi vezetője, Alekszandr Visokovszkij, amikor felmerült a kérdés, hogy tervezzenek új épületet a városvezetés számára, javasolta, hogy a város polgármestere hívja meg Ilja Utkin építészmérnököt. Ilya Utkin pedig megpróbálta szélesebb körűvé tenni projektjét, mint „csak egy épület”, és Perm külön részén részt venni a várostervezési problémák megoldásában.
Sőt, az a terület, ahol az igazgatási épületet tervezik felépíteni, az egyik legproblémásabb a városban. Ez a "csomó" szó szoros értelmében - forgalmi dugók vannak, és Perm egyetlen védett területe, és a "parchwork" tulajdonjoggal rendelkezik. Ez az a hely, ahol a város történelmi része hirtelen véget ér, szakadékban és fákkal benőtt temetőben végződik. A 18. század kockás elrendezése szintén véget ér - a klasszicizmus várostervezésére jellemző kis téglalap alakú negyedrács. Számos viszonylag kicsi és egyenes utca hirtelen meghajlik és egy szakadékhoz húzódik a szakadék felett, mintegy folyó-deltát alkotva. Két oldalán faházak, a régi Perm maradványai rothadnak és omladoznak. Közülük - néhol ötemeletes épületek, helyenként új bódétorony-építmények, sőt egy házikó is. Két szakadék található a szakadék szélén. Vagy város, vagy külváros. És állandó forgalmi dugók; valahol nehéz átadni, valahol - átadni.
A perm ezen helyének tervezése már régóta folyik, és a javasolt projektek akár tipológia szerint is besorolhatók. Először is, a „delta” helyén, ahol több utca egy hídvá olvad össze, egy nagy útelágazást terveznek, amelynek „lógnia” kellene a védett házak felett. Másodsorban több úgynevezett "domináns" -ot terveznek a csomópont körül - üvegtornyok kavarognak a divatos zakha-hadidov forgatagban. Végül nemrégiben versenyt rendeztek a városvezetés épületéért - egy helyet különítettek el számára a "delta" összeköttetésétől északra, a park előtt, a történelmi történész, politikus és Perm alapítójának emlékművével. Vaszilij Tatiscsev. A palota épülete kiderült, hogy teljesen nem palotás helyen van - az út szélén.
Ilya Utkin egy olyan projektet javasolt, amely mindhárom témát ötvözi, ideértve egyidejűleg is: a közlekedési problémák nem triviális megoldására tett kísérlet; a fent említett dominánsokkal összehasonlítható magasságú tornyok, de klasszicista stílusban tervezték őket; és egy palotaszerű városigazgatási épület.
A komplexum három épületből áll, amelyek egy vonalban sorakoznak, szigorúan az utcák deltájára keresztirányban. Összekapcsolják őket: alul a földalatti-garázs rész közös téglalapja, felül - csuklós gyalogos hidak. Talajszinten vannak utak, amelyeken az autók elhaladhatnak, de nincs körforgalom, és az utcák mintázata nagyrészt megmaradt, mint korábban volt, háromszög alakú villa formájában, de kissé geometrikusan igazodva. A fő artéria, a Lenin utca továbbra is hajlik, mint most, de megszabadul a gyalogos átkelőktől (amelyeket fentebb mozgattak), és kiszélesedik. A szakadék felett a hídtól elválasztott útvonalat, amely lehetővé teszi a komplexum északi oldalról történő megkerülését (ez az útvonal a szakadék feletti úttal van összekötve, amelyet a Visokovszkij városfejlesztési projektben fogalmaztak meg).
"A megoldás fő gondolata - mondja Ilya Utkin -, hogy a gyalogosok és az autók nem zavarják egymást." Egy közúti csomópontot köztudottan nehéz gyalogosan áthaladni - de az is rendben van, ha egy város szélén van. És ha a központban van? Most nehéz odaérni, és a kereszteződés megépítése után lehetetlenné válik az átjutás. Ilya Utkin verziója megoldja ezt a problémát.
A három épület közül kettő irodaház; az egyik, az északi az adminisztráció. Mindegyiket nagyon szigorúan, az art deco stílusához közeli stílusban készítik el, és aszimmetrikus, de rendkívül szigorú kompozíció egyesíti őket egy közös központ körül. A központ szerepét a két irodaépület egyike veszi át: négy egyforma toronyból áll, amelyek egy közös talapzat sarkánál helyezkednek el. A tornyokat teljes magasságban lapos pilaszterek szegélyezik, amelyeket három szinten íves hidak kötnek össze, és amikor a szakadék felől közelítik meg a hidat, ünnepélyes propilénaként - a város kapujaként - érzékelik. Hasonlítanak a chicagói felhőkarcolókhoz, de még inkább emlékeztetnek az 1930-as éveket ábrázoló moziépítészetre. A benyomást a tornyok elé helyezett és a köztük lévő vonalban látható szárnyas szobor támasztja alá. Az út azonban nem halad át egy óriási "diadalíven", és az utolsó pillanatban jobbra fordul, lehetővé téve az utazó számára, hogy élvezze az élményt.
A négy torony a kompozíció feltétel nélküli központja. Tőlük délre található egy másik irodaház, pontosan ugyanolyan négyzet alaprajzú, de fele olyan alacsony és hasonló, mint egy ziggurat (lépcsős piramis). Belül ez a piramis üreges, és a lépcsők egymás után záródnak, üvegezett tetejű pitvart képeznek. Nagyon szokatlan átrium, ennek a térnek semmi köze a szupermarketek üvegezett udvaraihoz.
A tornyoktól északra található a városvezetés épülete - a projekt főszereplője, mivel ez az épület szolgált a tervezés okaként. Más, korábbi projektekkel kapcsolatban az igazgatási épületet délre költöztették. A Tatishchev tér a város felől jelenik meg előtte, és alkotja a komplexum második első terét - a projekt szerint a Lenin utca megközelíti a tér sarkát, majd megfordul és végigmegy rajta. A tér a város alapítójának emlékművével egyre jobban észrevehető, mint most.
A helyváltoztatás lehetővé tette, hogy az épület naggyá és ünnepélyessé, meglehetősen palotává váljon. A palládiai palota jól ismert tipológiáját használja. A város felé néző elülső homlokzatot egy süllyesztett portico-loggia jelöli, oldalán két kiálló rész van; a szakadék zöldje felé néző homlokzat parkként van kialakítva - kiálló félig rotundával.
A séma a legklasszikusabb, és érdekes, hogy a kastélyépítészetre és a vidéki palotákra jellemző. Valószínűleg itt szerepet játszott a fenntartott házak félig vidéki környezete és a benőtt szakadék. A klasszikus séma azonban nagyon nagy köteten helyezkedik el - hat földszint és két földszint található. Az épület határozottan nagyobb, mint bármely klasszicista palota, sőt nagyobb, mint a sztálini színház (kissé lejjebb található a Lenin utcán): hat emeletes, két "nagy" szintre osztva. A dimenziók arra kényszerítik a szerzőt, hogy nézze meg a híres sémát, ismét az Art Deco prizmáján keresztül. És a Perm-gyárak közelsége - az ipari építészet motívumainak bemutatása céljából: Ilya Utkin szerint az átrium fölött bordázott és lépcsős hengeres boltozatok formái inspirálják őket.
A komplexum kivételesen ünnepélyesnek bizonyult. Két négyzet és felhőkarcoló torony van, ezek egyben diadalív, piramis és palota is. Valójában ez egy új városközpont, amelyet egy olyan helyre terveztek, amely még soha nem volt ott, de ahol elméletileg lehet. Ilya Utkin maga is kétségtelenül "sebészinek" nevezi az ilyen beavatkozást a város felépítésével, de szükségesnek tartja - most "lyuk" és egyben forgalmi dugók vannak a város központjában.
De ami jellemző, az építész számára nagyon nehéz ilyen beavatkozást végrehajtani. Építészete klasszikusan kemény. Szinte minden klasszikus esetében, különösen ha egy várostervezési projekthez veszik, jellemző az ünnepélyesség és a bizonyosság, a központúság és a merevség. A klasszicizmus szinte minden ismert várostervezési sémája ortogonális rácsok voltak a "természetes" káosz tetején, annak művelése és rendbetétele érdekében.
A sorrend ebben az esetben kulcsszó.
Ilya Utkin komplexumát úgy tervezték, hogy egyszerre két dolgot egyszerűsítsen: egyrészt a fennálló városrendezési káoszt, másrészt a jövőbeli építési terveket. De ez a fajta beavatkozás definíció szerint sebészeti. Más szavakkal, lehetetlen valami ekkorát felépíteni anélkül, hogy egyáltalán megérintene valamit, kiegyenesítenénk vagy megváltoztatnánk. Ez egy nagyon nagy projekt, nyilvánvaló domináns, önértékelő és több mint észrevehető. Ilyen dolog nem hozható létre a fennálló környezet beavatkozása és radikális beavatkozás nélkül.
Ilya Utkin klasszikus építészként szükségesnek tartja egy fontos városfejlesztési komplexum létrehozását. Ami igaz: egy ilyen komplexum magához vonzza a város mindkét részét, és feltétel nélküli akcentussá válik.
Ilja Utkin, mint ember, nem szereti a sebészeti beavatkozást a városi környezetben, biztos abban, hogy minden régi ház önmagában jó, és kár érte. Csak most rohannak a tartalékukban, akár a központban, akár a külvárosban. Ilyen élethelyzet mellett, amelyet Ilya Utkin betart, az építész számára nagyon nehéz valami nagyot felépíteni. De talán ez jó - ha egy hasonló élethelyzetű ember egy nagy városfejlesztési komplexumban vesz részt, akkor bízik abban, hogy minden beavatkozás a valódi városi központ létrehozásához szükséges keretek között marad.
És mégis - ez a komplex az Office City meglehetősen szokatlan változata. Általános szabály, hogy ezt már mindenki megszokta, az ilyen megoldások ma már különböző üvegtornyokból állnak, és itt egy nagyon szigorú Art Deco fajta van.
