Aaron Betsky, a biennálé kurátora nehéz témát vetett fel. Senki sem érti igazán, ezért a megoldások sokfélesége. A virágok és a káposztaágyak váltakoznak könyv- és számítógépsorokkal, festmények installációkkal, bútortervek tereprendezéssel. Néhány pavilon szinte üres, és teret enged az értelmes értelmezéseknek. A túl szó fáj a szemnek, mert minden alkalommal nyilvánvaló, hogy okkal jelenik meg, de kifejezetten azért, hogy kapcsolatot teremtsen a Biennálé mottójával.
Ilyen helyzetben a zsűri (amely öt emberből áll: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Mousavi és Luigi Prestinenza Puglisi) valószínűleg nehéz volt meghatározni preferenciáikat. A tegnap bejelentett három új díjazott (két arany oroszlán és egy ezüst) azonban nyilvánvalóan egy sorban sorakozik fel. Mindez nagyon könnyű, szinte gyerekes projekt.
A nemzeti pavilon Arany Oroszlánját a „Hotel Polonia: az épületek túlvilága” elnevezésű lengyel kiállítás kapta. Lengyelország számos új és jól ismert épületét ábrázolják, amelyek funkcióját megváltoztatták kecses és vicces kollázsokban. Egy óriási templom akvaparkká vált, Norman Foster Metropolitan irodaközpontja - börtönné, tehenek barangolnak a repülőtéren. Az üvegtornyot sírkővé változtatták: domborművekkel látják el, a tetején pedig egy rozsdás felüljáró alját ábrázolják, mintha a 40 emeletes óriás miniatűr lett volna. Ami a National Geographic csatorna egyik filmjére emlékeztet az emberek utáni földi életről vagy csak egy fantasztikus filmről. Mindez együtt nagyon szórakoztató, ha nem klassz. Kihúzza Aaron Betsky ötletét az építészetről, amely meghaladja az "épület" fogalmát - itt az épületeket kivonják funkcióikból, és a szerzők őszintén szólva egy absztrakt kurátor mottóval rendelkező szavakkal játszanak. Minden rendben lenne, de kissé könnyű - de a lélek és a fej nyugszik.
Az Arsenalban kiállított, kiemelkedő szerzők projektjei közül, amelyek a kurátor által installált témák értelmezésére készültek, a zsűri egy kicsi, könnyű és fényes alkotást választott - Greg Lynn több szobrát műanyag gyermekjátékokból összeállítva darabok, érthetetlenül összefonódva, és nem nélkülözve a kompozíció szürreális szimatját. A szerző bútor prototípusoknak nevezi őket, de jól látható, hogy ez a bútor műanyag hintaszékekből, kiskacsákból és padlizsánokból van összeragasztva.
A harmadik - nem arany, hanem ezüst és ifjúság - a chilei építészek elemi standjára került. Ezek az elővárosi szociális lakások embriói, amelyek az építészek és a jövőben lakók közös munkájából nőnek ki. Amennyire a rendkívül lakonikus és gyenge kiállításból meg lehet érteni, az építészek papír beolvasásokat osztanak ki a lakóknak - a jövő házainak modelljeit -, és lehetőséget adnak számukra, hogy szigorúan meghatározott keretek között készítsenek - rajzolnak ablakokat oda, ahova akarnak, és festik a jövő homlokzatát ceruzák a nekik tetsző színben. Ezért az állvány egyharmada festett homlokzatokból áll, a másik lakonikus papírkockák, a harmadik pedig vonzerő, amely összeköti őket. A papír sztereoszkópos okulárok között áttekintve megfigyelheti az ötlet megvalósításának különböző állomásait, amelyek makacsul vörös bársonyos belső térrel végződnek. Az állvány a Giardiniben, az építészeti kísérleteknek szentelt olasz pavilonban található, a harmadik emeleten (kétszer kell felmászni a lépcsőn), kicsi és nehezen látható - valószínűleg olyan szerény, mint a kérdéses chilei külváros.
Így a biennálé zsűrijének választása alapján az építészet az épület mellett: poénokból, játékbútorokból és festett házakból áll. Azt gondolhatnánk, hogy egy mély téma bizonytalansága miatt az építészek gyermekkorba estek, spontánok lettek és végül elérték a kreatív kifejezés szabadságát. Most valószínűleg új távlatok nyílnak meg.
