A modern, pontosabban a világ legújabb művészetének egyik legnagyobb gyűjtője, Francois Pinault milliárdos a 2000-es évek közepén Párizsban igyekezett megnyitni gyűjteményének múzeumát, de akkor a körülmények nem kedveztek neki, de Velence szerencsés. Ott jelent meg két pinói múzeum: a Palazzo Grassi és a Punta della Dogana. A hatalmas - több mint 10 000 műből álló - gyűjtemény azonban további terveket tett lehetővé, így Anne Hidalgo, Párizs polgármesterének meghívására Pino felvette az üres árutőzsde rekonstrukcióját. Ez a város szívében található épület ma a 19. század végén jelenik meg: az Eiffel-toronnyal egyidejűleg az 1889-es világkiállításon ünnepélyesen bemutatták a világnak.
Az építész ismét egy francia műhely támogatásával a Pino - Tadao Ando - művészeti szerkezeteinek állandó szerzője volt
NeM Architects, Pierre-Antoine Gatier jeles restaurátor és a Setec mérnöki cég. A projektben részt vettek a tervezők, Bouroullec testvérek is, akik nemcsak a múzeum belseje számára készítettek tárgyakat, hanem padokat és egyéb tárgyakat is kidolgoztak a volt tőzsde körüli tér számára, a város erői által rendezve.
Az árutőzsdét az állam építészeti emlékként védi, ezért az újjáépítést nemcsak gondos helyreállítással ötvözték, hanem a történelmi épületet sem károsították. Ando itt egy velencei "régiségeken" tesztelt rendszert dolgozott ki: egy betétet, amely a körvonalait megismételte, egy meglévő szerkezetbe helyezett. Ebben az esetben egy 9 méter magas és 29 méter átmérőjű üreges betonhengert illesztettek a kupolás rotundába a fészkelő baba elvének megfelelően. Ez lehetővé teszi, hogy a 19. század végének belső terét megnézze olyan allegorikus festményekkel, amelyek dicsőítik Franciaország sikereit a nemzetközi kereskedelemben, de „rágalmazzák”, megszüntetve a „hagyományos” külső és a legújabb művészet közötti konfliktust, amely gyakran előfordul az ilyen múzeumokban (Pinault nem az 1960-as éveknél régebbi műveket gyűjt).
A henger a fő kiállítótér. Külső oldalán lépcső vezet 9 másik kiállítási csarnokhoz (az elsőtől a harmadik emeletig), valamint a felső szélén futó galériához. A földalatti szinten egy 284 fős előadóterem, valamint egy fekete dobozos stúdió található videó- és hangművészet számára. A központi előadóterem körüli "Előcsarnok" gyűrű előadásokra, installációkra és kísérleti műalkotásokra szolgál. Kávézó-étterem nyílik a negyedik emeleten.
François Pinault hangsúlyozza, hogy Párizsban rengeteg csodálatos múzeum található, de még nem volt nagy gyűjtemény egy teljesen új művészetnek, kortársaink műveinek. A tőzsde célja ennek a hibának a kijavítása és "a modernitás iránti vágyunk" kielégítése.
-
Image 
nagyítás Gyűjtemény Pinault Múzeum a párizsi árutőzsdén Bourse de Commerce - Pinault Gyűjtemény © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Fotó Patrick Tourneboeuf
-
nagyítás Gyűjtemény Pinault Múzeum a párizsi árutőzsdén Bourse de Commerce - Pinault Gyűjtemény © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Párizs
A projekt második aspektusa, bár a rekonstrukciós projektekben nem ritka, a különböző korszakok nyomai egy struktúrában, ahol a modernitás csak egy újabb réteget ad hozzá. Az 1570-es években Catherine de Medici ma már eltűnt palotájából származó "diadalmas oszlop", a helyén a 18. században épített gabonapiac falai, a 19. század elejének fémkupolája és maga a tőzsde a munkája. az építész Henri Blondel ugyanazon század végén. A közelben - a Saint-Eustache-templom és a megújult "párizsi méh" - Les Halles. A harmadik, szintén fontos téma pedig az, hogy a csere privát, de mégis nyilvános térré válik, a Bouroullec testvérek részvételével megegyezően a környező önkormányzati fejlesztéssel.
