Körülbelül 1200 m-es ház2 Moszkva közelében, egy üdülőfaluban található, 0,26 hektáros kis telken, északról délre mintegy 4,5 m domborzati különbséggel. Körül, ugyanolyan kis telkeken két- és háromemeletes házak vannak, Moszkva közelében a szokásos házak, nagyok és drágák, meglehetősen szorosan elrendezve: ház, körülötte egy kis föld, kerítés stb.
A Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya gondosan megtervezett és megvalósított villa radikálisan különbözik szomszédaitól. Számomra úgy tűnik, hogy a ház úgy néz ki, mint egy gyík, amely egy lejtőn feküdt le egy kis udvar körül, farkát a bejárat mentén helyezte el, bal oldalát az északi lejtőbe ásva, fejét rövid lábakra emelve, élvezve a kilátás déli irányba - a helyszín határán túl a lejtő tovább ereszkedik, és perspektívában az erdő fölötti szemközti dombon templom emelkedik ki.
Két fő különbség van a szomszédokkal szemben: először is a ház egyáltalán nem "áll ki" és nem emelkedik fel, hanem a föld mentén terjed, s nem akadályozza senki kilátását. Az építészek szerint a villa arányainak összehangolása a szomszédokkal jelentősen befolyásolta a projektet - csökkenteni kellett a felső harmadik emelet magasságát, amely az eredeti terv szerint egy üvegnyakon a második szint fölé emelkedett amint újabb "fej" lett - eltávolították a "nyakat", a harmadik emelet "leült" a másodikra, ami még jobban a földhöz szorította a házat, bár ezt nem szánták. Azt azonban nem mondom meg, hogy melyik lett rosszabb: a tájhoz tartozás, a lejtőről kihajtás a projekt egyik immanens tulajdonsága, és most jobban hangsúlyozzák; ráadásul most a háznak nem két feje van, hanem egy. Ugyanakkor több "szíve" is van, de erről később.
A szomszédokkal szembeni második különbség Levon Airapetov hangsúlyozza a legfontosabbat. Ahelyett, hogy a telek közepén állna, a ház a terasz köré csoportosul, a határok mentén húzódik, bár legalább néhány méterre van a szélétől. Ez az elv a római villában - az implantuvium és az átrium belül, a lakó- és egyéb helyiségek körül. De Levon Airapetov, a távol-keleti kultúrára lelkes építész példát mutat egy hasonló módon - egy udvar körül - elhelyezett japán házra. Ne vitatkozzunk a szerzővel - legyen az nem gyík, hanem távol-keleti sárkány. Veszélyes, karakteres lény, de nyugalmi állapotban a mozgás nem aktív, hanem potenciális, belülről megfordult, kibontakozásra kész - a TOTEMENT építészei éppen ezt a képet hangsúlyozzák, a projektet egy rugóval társítva. Eközben, amint az építészetnél gyakran előfordul, a potenciális mozgás valódi felfogásgazdagsággá válik, amikor egy személy belül mozog. A ház oly módon van „elcsavarodva”, hogy a benyomások folyamatosan változnak, és sokféle térbeli telek és „lumbágó” tárul felfelé, majd oldalra. "Később nehéz átköltözni egy ilyen házból egy városi lakásba" - mondja Valeria Preobrazhenskaya. "Nagyon sok hely van benne, mind a külső, mind a belső perspektíva szempontjából nyitott."
Tehát a garázs bejárata és bejárata a déli oldalon található. Itt, az utca mentén, keletről nyugatra fokozatosan emelkedik a lejtő - zöld tető húzódik a bejárati kapu, a garázskapuk fölött, és tovább, nyugatra - a személyzeti negyed, ahol a hálószobák közepén és egyéb dolgok vannak egy kis fedett terasz a kikapcsolódáshoz. A szobák és a garázs bejárata között egy kis tanterem található; belülről és közvetlenül kívülről is bejuthat.
A bejárati rész tetején nyitott sportpálya található - onnan nyílt folyosón keresztül juthat el a második emelet teraszára, a grillkályháig. A keleti részen, ahol a "farok" elhalványul, megkezdődik a kerítés - egy ház szellemében, átlósan rácsos módon készült, de ennek az elképzelésnek csak egy kis töredékét sikerült megőrizni - a többiben oszlopokkal ellátott kerítés következik a falu szabályait.
A „farok” elzárja az udvart az utcáról nyíló kilátások elől - a keleti oldalon szintén egy kis töltés borítja, ezért privát. A kapu bejáratától az udvaron találjuk magunkat, majd néhány lépéssel lejjebb - a medencébe. Az udvarból és a medencéből két központ lett, a ház magjai, amelyeket elválasztott és egymással összekapcsolt üvegfal takart.
Mivel Oroszországban hideg van, az udvaron át vezető út és a tetején lévő járat meglehetősen nyári; a garázsból a főbejárat balra halad, az udvar mentén, a galéria mentén, amelynek jobb oldali fala üveg, az udvarra néz, majd egy kőfal "bejáratokkal", kilátással a medencére, majd jobbra fordulunk és egy hídon találjuk magunkat a medence fölé dobva (mivel a medence területe - "nedves", üveggel borított, de kötés nélkül, végponttól végig, és minden nézet nyitva van).
-
Image 
nagyítás 1/6 "Tavaszi" ház: átmenet a bejárati területről a házba és a medencébe Photo © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 2/6 Tavaszi ház: uszoda Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 3/6 Tavaszi ház: híd a medencén, alulnézet Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 4/6-os "Tavasz" ház: híd a medencén Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 5/6 Tavaszi ház: kilátás a lépcsőről lefelé Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 6/6 "Tavasz" ház: híd a medencén, alulnézet Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
Tehát a híd áthalad a medencén, és hamarosan megkezdődik mögötte a fő lépcső, amely három emeletet köt össze: alatta egy tágas biliárdtermet, egy nyilvános és vendég második emeletet és egy harmadik lakossági szintet. A lépcső fehér spirál, amelyet törött, ferde síkok vázolnak fel, tetején üveglámpa található, amely egy könnyű oszlopba zárja, az egész épület halkan izzó "magjába". A potenciális mozgás tavaszának kezdete pontosan itt helyezkedik el - a medence és a lámpa pohara között, ahol a szemantikai és kommunikációs mag spirálba csavarodik, és a víz és az ég között függeszkedik. Hangsúlyozva a hely fontosságát - a hosszanti, vízszintes út és a függőleges tengely közötti célkereszt, a lépcső alján egyfajta "alapkő" található izzó Corianból, átlós és cikcakk alakú mintával, amely szimbolizálja a ház térének összetettsége. Levon Airapetov "szívnek" nevezi, bár azonnal azt mondja, hogy itt nyilvánvalóan nem egy.
-
nagyítás 1/9 "Tavaszi" ház: díszpanel - a ház "magja" Photo © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 2/9 "Tavasz" ház: híd a medencén, a lépcső kezdete Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 3/9 "Tavasz" ház: lépcsőház. Második emelet Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 4/9 Tavaszi ház: lépcsőház Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 5/9 Tavaszi ház: lépcsőház Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 6/9 Tavaszi ház: lépcsőház Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 7/9 "Tavaszi" ház: lámpa a lépcső felett Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 8/9 "Tavasz" ház: lámpa a lépcsőn. Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 9/9 Tavaszi ház: lámpa a lépcsőn. Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
De ez nem csak a mozgás felépítése. A medence belsejébe helyezés, a bejárat szó szerinti elrendezése rajta keresztül, egy hídon, a víz felett olyan ötlet, amely egy modern otthon számára több mint szokatlan: most a fürdő "nedves zónája" általában valahol a helyszínen, a külvárosban. Ebben az esetben a benyomásváltozás érzelmi jelentése és a döntés váratlansága mellett tipológiai cselekmény is létezik. Levon Airapetov természetesen összehasonlít egy házat egy távol-keleti házzal, de számomra úgy tűnik, hogy valamilyen oknál fogva az építészeknek sikerült feleleveníteniük egy európai villa ősi tipológiáját, mindenekelőtt egy impluvium, egy udvar medencével a víz gyűjtésére. Minden természetesen nem egyszerű vagy szó szerinti értelemben: a medence inkább piscina, mert semmi köze a víz gyűjtéséhez. És az a lépcső, amely behatol az udvari-medencés rendszerbe, mivel közvetlenül a híd mögött emelkedik fel, már hasonlít egy európai palotára (vagy egy kisebb palotára - egy városi "szállodára"), amely a gótikából kiindulva vagy korábban, a udvarra, de a sarokban csigalépcső volt, általában nagyon mutatós. Nem egy pre-klasszikus ház, a római vagy a gótika tipológiájának szó szerinti megismétléséről vagy újjáélesztéséről beszélek -, hanem a ház bizonyos mintázatának TOTEMENT kreatív impulzusán keresztüli „kihajtásáról”, amint az ókor kihajt Brodsky versei - szerkezetileg, stilizálás nélkül, bár nem nosztalgiázzák az erőseket a másik iránt.
De vissza a lépcsőhöz. Nemcsak az összes emelet bejáratát biztosítja, hanem apró kiegészítő zárványokkal is rendelkezik: az első és a második emelet között van egy kis kanapé, mellette egy nézőablak található a partícióban; kicsit tovább a második emeleten - egy kiugró ablak egy nagyobb kanapéval, már a nappali részét képezi.
-
nagyítás 1/3 Tavaszi ház: lépcsőház és szünetplatform © Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 2/3 Tavaszi ház: lépcsőház és szünetplatform Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 3/3 "Tavaszi" ház: kilátás a hídról a lámpára Photo © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
A második emelet nagyjából félbevágva egy nappali és egy nyári konyha, nyitott kandallóval, grillezésre szolgál, amelynek barnás "réz" Fundermax panelekkel borított nagy kéménye jól látható az udvar felől, és egy nagy terasz előtető.
-
nagyítás 1/3 "Tavaszi" ház: terasz a második emeleten Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 2/3 "Tavaszi" ház: a külső kandalló kéménye Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 3/3 "Tavaszi" ház: kilátás a harmadik emelet teraszáról az udvarra Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
Ennek az emeletnek a közepén található a konyha - a ház második magja a lépcső után. A vendég hálószoba az északnyugati sarokban található, és egy tágas téli nappali egy másik kandallóval és mellette egy akvárium foglalja el a második emelet teljes keleti részét. A második emelet - nyilvános, vagyis kommunikációra szolgál - a nyitott tér egyik változata, amelynek részei egymásba áramolnak, nem megosztva, hanem finoman elosztva. Vizuálisan és fénysugarak számára átjárható: délről, a terasz panorámás üvegétől - északra, ahol a fent említett, az üveg mentén kanapéval ellátott öbölablak található.
A ház áteresztőképessége a befelé, belülről kifelé és a fénysugarakra nézve nagyon fontos dolog az építészek számára, sőt egészen érthető diagramokat is rajzoltak, amelyek megmagyarázták e sugarak kölcsönhatását és minden tér rejtvényét. A nézetek kinyílnak és oldalra nyílnak, a klausztrofóbiát sehol sem fenyegetik.
-
Image 
nagyítás "Tavasz" ház: a terek "csomópontjának" vázlata © TOTEMENT / PAPER
-
nagyítás "Tavasz" ház: funkcionális ábra © TOTEMENT / PAPER
Itt, a téli nappali keleti részén kezdődik az út a könyvtárig, és a ház tulajdonosának dolgozószobája - egy hosszú nyakú "fej", a táj felé néz, a végén egy festett üvegablakú templom. A könyvtár széles folyosóként van elrendezve; kissé keskenyedik, és a fa padló gyengéd lépéseivel többfelé délre emelkedik. Az összes falat könyvespolcoknak adják át, és az ablakok kontúrjait az átlónak alárendelt komplex rajzba írják.
-
nagyítás 1/9 "Tavasz" ház: kilátás a könyvtárra a harmadik emelet teraszáról Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 2/9 Tavaszi ház: kilátás a könyvtárra a harmadik emeletről Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 3/9 "Tavasz" ház: könyvtár, kutak - "lámpák" Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 4/9 "Tavaszi" ház: könyvtár, belső tér, kútlámpák Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 5/9 Tavaszi ház: Könyvtári fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 6/9 "Tavasz" ház: a harmadik emelet terasza, a könyvtár teteje, kutak - "lámpák" Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 7/9 "Tavasz" ház: a harmadik emelet terasza, a könyvtár teteje, kutak - "lámpák" Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 8/9 "Tavaszi" ház: kutak - "lámpák", három szintben Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 9/9 "Tavaszi" ház: könyvtár, kutak - "lámpák" Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
"Foghat egy könyvet, bárhová leülhet, például egy lépcsőn az ablaknál, és olvashat" - mondják az építészek. De ez még nem minden. A könyvtár folyosóját két üvegkút vágja át, felül és alul teljesen nyitva van, és üveg "poharak" zárják el a könyvtárból. Az átlátszó barlangokon át a lépcsőn ülve megnézheti, hogy esik vagy esik az eső.
Ezeket a "poharakat" nézve önkéntelenül is az antik campluviumra gondol: egy nyitott tetőre, amelyen csapadékvíz ömlött a házba. Itt emlékszel egy kis iskolára is, amelynek kívülről van bejárata: mi más, ha nem taberna? És a könyvtár "folyosója" - miért nem egy fából készült római galéria-tablinum? Csak most az átrium, amelynek a kandalló körül kell lennie, "kettéágazik" a téli és nyári kandallók közelében lévő terekbe … Ismétlem azonban, hogy ezek az asszociációk meglehetősen önkényesek, nemcsak Roman mellett megtalálhatók, hanem bármely hagyományos európai házban (igen, egy nagy, de 1200 m2 pont az ilyen összehasonlításokra). Inkább azt kell hangsúlyozni, hogy ebben a házban több speciális térelem található, mint egy közönséges modernben, még egy nagy is.
A lépcső függőleges tengelyével együtt a könyvtár tér a legérdekesebb és tele van érzelmekkel. A könyvtárat tartó beton „lábak” a fénykutakon keresztül láthatók; az első emelet szintjén fa deszkákkal vannak borítva, az ízületi csíkokat esténként jég világítja meg, ami fényes csíkos mintázatot hoz létre, és fokozza a „fej” szekrény levitációjának hatását. Eljuthat az első szintre a "lábakig" is, ha elhagyja a második emelet erkélyét, a ház mentén - elvileg jó néhány alternatív útvonal van, amely egyenesíti és megismétli a fő utakat.
- 1/4 "Tavaszi" ház: támogatja a könyvtár kötetét Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 2/4 "Tavaszi ház": támogatja a könyvtár kötetét Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 3/4 "Tavaszi" ház: kijárat az első emeletről az udvarra Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 4/4 "Tavaszi" ház: kilátás északról Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
A harmadik emeleten a család, a szülők és a gyerekek hálószobái találhatók két különböző részen. Ezenkívül a szülői erkélyt virágágyás választja el az óvodától, biztosítva a magánéletet. A harmadik bölcsőde, a legfiatalabb gyermek hálószobája észak felé néz, de háromszög alakú kiugró ablakkal van felszerelve, amely elkapja a fényt, és lehetővé teszi egy kis betekintést a fal síkjára.
Tehát a meglehetősen nagy ház, a helyszín határain belül gömbölyűvé vált, a lejtőt oldalra támasztva, belülről kifelé az elvnek van alárendelve: az építészek szemantikai és érzelmi „magokat” alkottak és összekötöttek, szőttek „rugóba” helyezi őket, gondoskodva az energiaellátásról is: például a könyvtár elülső ólomüvegei - a kémény "feje" vagy "farka". Itt vannak derékszögek, de ezek nem a fő szerepet töltik be - minden bonyolult, a tér és a forma áramlik, csak egy kicsit ropognak a redőkön, és volumetrikus origamit képeznek.
A forma nem csak fontos szerepet játszik, nem csak "szokatlan és modern" - kívül-belül szervezi az érzelmeket, a saját logikája szerint hajt ki. Fontos, hogy pontos legyen, ne legyen túlzott és ne legyen szárítva, életben. Ezzel a feladattal - hogy a formát életre keltsék, akár egy ugrásra kész vadállatot, tele potenciális mozgással - az építészek hosszú ideje dolgoznak, újra és újra egy-egy perfekcionista kísérletein keresztül hajtják végre a feladatot-ötletet. Meg kell birkózni egy ilyen formával, mint egy vadállattal rendelkező oktató, nemhogy sárkányok - nem azért, hogy megtörje a motiváció vonalát, hanem hogy megtartsa az "életet". Mi is pontosan az építész feladata, örömteli, hogy legalább valaki a hatékony irányítás korában ilyen célokat tűz ki maga elé.
Egy ilyen projekt megvalósítása nem lehet egyszerű, és szigorúan véve Európában készen kell állnia egy ilyen feladat vállalására, ami nem lesz egyszerű, valamit a helyszínen át kell dolgozni és kijavítani. Például a tervezés kezdetén azt tervezték, hogy a homlokzatokat fehér vakolattal borítják, de aztán úgy döntöttek, hogy Jurassic mészkővel borítják, és az alrendszeren a homlokzatot szellőztetik, az alsó és felső végén. a falak, szellőzőrácsok láthatók. De a házat szobrászati monolit hatására tervezték, és az illesztések jellegzetes réseinek elkerülése érdekében a vízpanelekre kőlapokat ragasztottak, amelyeket viszont a szigetelés tetejére telepítettek. A lemezeket szín szerint választottuk ki, ügyelve arra, hogy az illesztések ne legyenek túl észrevehetőek. Sok részletes rajz készült a homlokzatokra, beleértve a könyvtár ablakait is.
-
nagyítás 1/8 "Tavasz" ház: keleti homlokzat. Könyvtárablakok Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 2/8 "Tavasz" ház: nyugati homlokzat. Nyári konyhai fal és kandallós terasz Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 3/8 Tavaszi ház: Könyvtári ablakok Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 4/8 Tavaszi ház: Könyvtári ablakok Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 5/8 Tavaszi ház: Könyvtári ablakok Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 6/8 "Tavasz" ház. A harmadik emelet ablakának fényképe © Photo Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 7/8 Tavaszi ház: Könyvtárablakok Fotó © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
-
nagyítás 8/8 "Tavasz" ház. Rögzítési részletek az ablak lejtőjének burkolásához Photo © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPÍR
Egyszóval mindez fáradságos munkát igényel, mind pragmatikus, rajzokkal és az építkezésen egyaránt, mind pedig szellemi munkát - a forma ilyen mobilitása mellett sok részletet kell figyelembe venni, sokkal inkább, mint egy "hétköznapi" házban. Alapvető fontosságú, hogy az építészek megvalósítsák ötleteiket, valósággal alátámasszák a fantáziát, és jelentős egyszerűsítések nélkül megtestesüljenek. Ami nyilván egyfajta zen-gyakorlatnak is tekinthető. Ennek eredményeként a római uralom rendkívül modern változatát kapjuk. Nos, vagy a távol-keleti "sárkány", aki lefekszik, hogy szemlélődjön a közép-orosz tájakon a lejtőn.