A Veren Place ház Szentpétervár központjában található, a 10. szovjetkaja dacha nevű utcán (kíváncsi lennék, hány száz szovjet maradt még Oroszországban?), Nem messze a Nevszkaja városházától ugyanaz a SPICH iroda. Tíz szovjetet korábban Rozhdestvensky-nek hívtak a 18. század közepén a homokon lévő Krisztus születésének temploma után, amelyet a bolsevikok felrobbantottak, és most helyreállították. Az utcákat az 1990-es évek óta próbálják visszaalakítani karácsonyra.
Kezdjük azonban egy kis eltéréssel a "30:70" stratégián (a könyv"
30:70. Az építészet mint erőviszonyok”címmel 2017-ben jelent meg, Szergej Csoban Oroszországban és külföldön tartott előadásokon sokszor bemutatta). Legfontosabb pontja szerint egy harmonikus város nem állhat csak ikonikus épületekből, legfeljebb 30 százalék lehet belőlük, a többi épületnek jobb háttérrel kell rendelkeznie, de részletes homlokzatokkal. Ez nem feltétlenül újklasszikus, még inkább ő sem, gyakrabban az Art Deco sokfélesége, de más lehetőségek is lehetségesek.
Két ház van az elején és a végén a rövid 10. Szoveckaján. Az egyiket - szögletes, ikonikus, modernista - 2005-2006-ban építették a "Studio 44" Nikita Yavein projektje alapján. Ez az épület Szergej Tchoban szerint tipikus sarok domináns, szokatlan tervvel és aktív formákkal. A 10. Szoveckaja másik sarkán, Mytninskaya felé haladva található I. P. Smirnov szecessziós stílusú egykori lakóháza (1902, építészek: M. Andreev, F. Pavlov). Mindkét ház az utca mintegy harmadát foglalja el. A köztük lévő telket a Veren Place lakótelep kapta. A komplexumot az Art Deco szellemében tervezték, jóllehet a modernitás egyértelmű jeleivel. Vagyis a Veren Place épülete csatlakozott Szentpétervár háttérfejlesztéséhez, és az utcán lévő házak aránya éppen a stratégia szerint alakult - 30:70. Az utca túloldalán található összes ház nyereséges a 20. század elején, mérsékelten díszített és a maga idejében meglehetősen hétköznapi, egy szünettel a téren.
A Veren Place lakókomplexum két épületből áll, egy közös stíluslapon: az egyik épület az utca mentén húzódik, a másik a ház mélységében szinte párhuzamosan helyezkedik el, és közöttük a parkoló tetején parkosított saját udvar található. a lakók számára. Az udvar felől, az üveg bejárati ajtón keresztül lehet eljutni mind az előcsarnokig, amelynek kialakítása összefügg a ház általános művészi koncepciójával, mind a parkolóig. A történelmi város zsúfolt viszonyai között a parkolási rendszert a megszokott rámpa nélkül, parkoló felvonó segítségével szervezik meg. A házban 80 apartman és 45 parkoló található - jó ár-érték a környezet számára. Az apartmanok mérete 40-105 m2.
-
nagyítás 1/4 Általános terv. Lakótelep Veren Place © SPICH
-
nagyítás A 2. emelet 2/4 terve. Lakótelep Veren Place © SPICH
-
nagyítás 3/4 a 7. emelet terve. Lakótelep Veren Place © SPICH
-
nagyítás 4/4 3-3. Szakasz. Lakótelep Veren Place © SPICH
Az utcai épület fejlett műanyag ablakkal rendelkezik, amely a szentpétervári házakra jellemző. A mini térre néző udvari épületnek nincsenek kiugró ablakai, de ugyanolyan mintázatú.
-
nagyítás Lakótelep Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás Lakótelep Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
A homlokzatok hagyományos háromrészes függőleges összetétele: alsó, középső és felső - pince, négy magasföldszint és két felső emelet, valamint egy padlás - mindkét épületben megmaradt. És természetesen a falakon található díszek kötik össze őket. A zenei alapelvet itt alkalmazzák: a belső formát olyan témákra osztják fel, amelyek kissé változóan hangzanak, ismételnek és fejlődnek. Mindkét homlokzat részletgazdag, míg az udvari hagyományosan szigorúbbak és visszafogottabbak.
-
nagyítás 1/3 Veren Place lakóépület Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás 2/3 Veren Place lakóépület Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás 3/3 Veren Place lakóépület Fotó © Dmitry Chebanenko
A fő utcai homlokzat három öbölablak nagy ritmusával rendeződik. De a legfontosabb, amint már említettük, miből áll ez a nagy forma, témák és részletek. Kezdetnek a Veren-ház intelligensen meghajol szomszédjai előtt. Olyan fekete-fehér, mint Yavein háza (fehér teteje - fekete alja), folytatja a "szomszéd" hullámzását trapéz alakú öbölablakaiban, miközben "megnyugtatja" és megrendeli. A következő bérházban pedig a sarokablak még szigorúbb, téglalap alakú. A Veren Place kiugró ablakain átvágó két keskeny ablak motívuma visszhangozza a szomszédos lakóházat. Az ilyen ablakok a szecesszió korszakára jellemzőek, de a modern időkbe lépve szigorúbb téglalap alakot nyertek. A többi ablaknak két négyzete van, mint sok történelmi Petersburg-ablak, azzal a kellemes különbséggel, hogy franciaak, egészen a padlóig.
Ha van rend, akkor látens: Szergej Tchoban úgy véli, hogy a rendelési klasszikusok hasonlóak a latinhoz, és erre korlátozódni olyan, mintha az összes ételt egy összetevőből készítenék. A fekete "gránit" (valójában szálbeton) lábazatban csak egy csipetnyi hornyolt pengékben található pilaszter marad. Az ablakokat sima, vízszintes szalagok választják el egymástól, és ebben az összefüggésben nem fontos, az ablak a szalagon nyugszik, vagy a szalag az ablak felső kereteként szolgál, egyfajta architrávé.
A homlokzati rétegek megoldása nagyon figyelemre méltó. Egyrészt a falnak minden bizonnyal van plaszticitása, rétege, mélysége, chiaroscuro - mindazok a tulajdonságai, amelyek annyira szükségesek, hogy a városi ház megérdemelje a lakók szeretetét. Másrészt ez nem csak egy hagyományos fal értelmezése. A rétegek meglehetősen bonyolultan fonódnak össze, és arra kényszerítik a társakat, hogy megértsék. A nagy divatban eszembe jutott hasonlat (amellyel Szergej Tchoban egyetértett), amikor minden csak első pillantásra egyszerű, nem véletlen, és ha alaposan szemügyre veszi, felfedezi a formatervezési gondolat szakadékát. Például egy egyszerű fekete kabátban nem szabványos kialakítás található - a kabát hajtókája a zsebbe kerül, mint egy mobius szalagban: ez csak egy kiegészítő felület volt, és hirtelen a fő lett. Tehát a Veren homlokzatán van egy falszint, és a tetején van egy szintű keretezés: a padlók közötti széles vízszintes szalagok az ablakok felső keretének (a burkolat vagy az architrave helyett) és a függőleges keskeny rudak szerepét töltik be. oldalkeretekké válnak (pilaszterek helyett). Ugyanakkor ezek a szalagok és rudak egy felület részét képezik, amely a homlokzatot cellákra osztja. A cellák egy részében a dísztárgyak egymás után és rendszeresen vannak elrendezve. És a fal fő felülete a rudakkal együtt az ablakokat is szegélyezi, míg a külső ablakpárkányok egy másik réteget alkotnak, a leginkább kiállóak, hangsúlyozva az ablakok szerepét a homlokzaton. Ennek eredményeként a szem folyamatosan megoldja a rejtvényt - hol a fő felület, hol a kiegészítő felület, hol a párkány, hol a mélyedés, hol a háttér, hol a keret. És pontosan ezt állítja Szergej Cchoban is a könyvben: a szemnek biztosan van mibe kapaszkodnia, mit kell néznie. Általában a forma karcsú és meggyőző. (A függőleges ablakok célszerűségéről Szentpéterváron a panorámával összehasonlítva lásd az interjút).
-
nagyítás Lakótelep Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás Lakótelep Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
A ház megkülönböztető jegye a díszes panelek virágokkal és levelekkel, csillagokkal és gyümölcsökkel (mindig hasznos emlékeztetni egy metropolisz lakóját az Éden kertjére). Az ablakok falain többféle ismétlődő minta hasonlít a "kőfaragáshoz", de valójában kiváló minőségű szálerősítésű betonlapokról van szó, amelyek vastagsága körülbelül 5 cm, ahol a minta mélysége 3 cm. A közösségi hálózatokban a megjegyzésekben az emberek arra kíváncsi, hogy ez kő vagy sem, ami az esztétikai szerencséről szól. Az utcai épület felülete örökölte a Granatny Lane 6. szám alatti házat, amelyet Szergej Tchoban tervezett 2008-ban. Ott kő vízszinteseket és függőlegeseket faragások borítottak; egy szentpétervári házban több a sima felület, de a minták, szalagok és több réteg elve mássalhangzó.
-
nagyítás Lakótelep Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás Lakótelep Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
Kifejezetten a dísz szemantikájáról írtam, amelyet minden ember, gyermek vagy idős férfi, férfi vagy nő, laikus vagy értelmiségi hasonló módon olvas. Mindig csodálkoztam Adolf Loos tevékenységén, aki több mint száz évvel ezelőtt provokatív módon bűncselekménynek és a tiszta felszínektől félő vadember jelének nyilvánította a díszt. Noha a varázslatos védelem csak egyike a dísz számos jelentésének, mégsem a legrelevánsabb. Nyilvánvaló, hogy más jelentések - az ember és az organikus természet kapcsolata, a növény- és állatvilág szimbolikája, matematikai kapcsolatok a kapcsolatban és az ismétlődő minták között - de soha nem lehet tudni, hogy mit jelent még egy dísz. A díszítés latinul azt jelenti, hogy díszít. A filozófus, Hans Gadamer általában a díszítés emberi igényét tekinti forrásnak és valamilyen módon a szépség szinonimájának. Nos, görögül a κοσΜάτος - díszített és κόσΜος, az ember életének rendezett tere, vagy egyszerűen csak "rend" - rokon szavak.
-
nagyítás 1/4 Veren Place lakóépület Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás 2/4 RC Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás 3/4 Veren Place lakóépület Fotó © Dmitry Chebanenko
-
nagyítás 4/4 RC Veren Place Fotó © Dmitry Chebanenko
Nagyon örvendetes, hogy Szergej Csoban következetesen végrehajtja stratégiáját. Nem privát megoldást kínál, hanem egy utat, amelyet sokan követhetnek utána. A „30:70” könyv megírása óta olyan nagy projektek jelentek meg, mint például a kazanyi Admiralteyskaya Sloboda kerület és a Kuzminki felújítási negyed. A nemrégiben elkészült VTB Arena Park építészeti együttes Szergej Tchoban art deco házait és Vlagyimir Plotkin modernista házait ötvözi, és ez a stílusok közös nevezőjének megtalálása: a modernizmus klasszicizálása és a modernizált art deco a ritmus révén konvergál. Szerinte Szergej Cchoban a ritmusban, és nem a sorrend részleteiben látja az építészet nézőjére gyakorolt hatásának titkát - és a néző végső soron minden polgár, nem csak lakos a ház. Az oszlopsorokban, az ismétlődő díszekben, a zenei konstrukciókban érzett szabadság és rend dialektikája a ritmus keresett varázsát adja, amely meggyógyítja a szellemet és a szemet. Ezek a tulajdonságok fontos alapot jelentenek az embernek a város felfogásában. Bár természetesen Szergej Tchoban építészete felel meg a legkövetkezetesebben a díszítésnek, beágyazva a modern homlokzatok logikájába: a "bizánci ház" mellett itt felidézheti a Borházat és a sarokházat is a Leningradskoe shosse és a TTK ugyanabban a kereszteződésében a "névjegykártya" a "Carszkaja tér", ahol a moszkvai Kreml Terem-palotájának faragásának motívumait kölcsönözték a pengék rajzolásához.
Más szavakkal, Szergej Tchoban díszhomlokzatai már egy egész vonalon, külön cselekményben építhetők fel, amelyet a szerző több mint tíz éve fejlesztett munkája egyik irányaként, hogy megtalálják a modern építészetet, amely mindkettőnek megfelel a történelmi város és lakói.
A Veren Place egy másik lépés ugyanabba az irányba. Felveszi a körülötte lévő város ritmusát, és egyrészt hagyományosan megtestesíti, magasságban tartja a magasságot, a sorokat, az öbölablakok sorrendjét és a klasszikus három részből álló építkezési logikát. Másrészt meg kell jegyezni, hogy a ház nagyon modern - ahhoz, hogy megérezzük, elég megnézni az utca túloldalán lévő bérházakat. Ilyen összehasonlításban a ház nem is úgy néz ki, mint a hétköznapi épületek "hetven százaléka": a modern építkezés a történelmi központban a kontextus tiszteletben tartása mellett kellően magas minőségű anyagokat és kivitelezést, a vonalak tisztaságát igényli.. És a ház - fényes, szinte fehér és fekete ellentétben épült, panelekkel és bordázott "furulyákkal" bélelve, de ugyanakkor az öbölablakok hullámként "beburkolva" egyáltalán nem úgy néz ki, mint a szomszédok mása, hanem a modern technológiák és a minőséggel kapcsolatos elképzelések összegét, valamint a dísz szemantikai és érzelmi értékével kapcsolatos szerzői meggyőződéseket képviseli. A modernista és történelmi Peterburg határán álló épületnek ezt a szerepét kell gondolni, gondolkodni kell, nemcsak egy viszonylag új és viszonylag régi épület szomszédsága miatt - a ház talán a legjobb volt.
