A Szevasztopol 1941-1942-es védőinek tiszteletére a Khrustalny-fokon emlékmű-komplexum ötlete az 1970-es évek elejére nyúlik vissza, megvalósításának története körülbelül negyven évig tartott, a 2000-es évek közepén visszatért hozzá, de csak két szovjet emlékmű megépítéséig lehetett előrelépni: a „Bayonet and Sail” sztélék tiszteletére, hogy a várost hős címmel (1977) és „Katona és tengerész” szoborral (1981-2007) ítélték oda. Az épületeket elkezdték tervezni, sőt alapokat is raktak, de nem készültek el. Új tervezési időszak kezdődött 2017-ben - ugyanitt, 54 katonai üzem területén úgy döntöttek, hogy az emlékmű-komplexum mellett egy opera- és balettszínházat is építenek: egy ideje a Coop Himmelb (l) au projektje a szerzőségről intenzíven tárgyaltak, de a Wolf Prix 2019 elején nyilvánosan elutasította. Körülbelül ugyanabban az időben, ez év elején a terveket kezelő Nemzeti Kulturális Örökség Alapítvány további két projektet rendelt el, amelyek már nem opera- és színházi komplexum, hanem inkább múzeumi projektek, amelyek két részből állnak: emlékmű a Szevasztopol dicsőségére, a szobortól nyugatra A matróz és katona, valamint egy múzeum és oktatási komplexum egy nagyobb területen délre, a Kapitanskaya utcán túl. Később, nyáron megjelent egy másik projekt, akkor az építők összetételében változások történtek, és most a tervek több mint homályosak (ellentétben két hasonló, szövetségi jelentőségű múzeum- és oktatási komplexummal, Kalinyingrádban és Vlagyivosztokban). Nem ismert, hogyan alakul a szevasztopoli komplexum további kialakítása.
A "Studio 44" építészek projektje az egyik, 2019 elején javasolt projekt. Meghívásuk nem meglepő: ne felejtsük el, hogy a vállalat portfóliójában olyan ismert szövetségi jelentőségű projektek szerepelnek, mint a Vezérkar épületének rekonstrukciója az Ermitázs gyűjtemény számára vagy a Szocsi Sirius iskola Szocsiban - számos példa van múzeumokra és oktatási intézményekre iskolától az egyetemig. A szerzők egyrészt a koncepcióba helyezték tudásukat a komplexum funkcionális tipológiájának sajátosságairól, másrészt tükrözték benne a „klasszikus” krími tengerparti tájról alkotott elképzelések összegét, részben újraélesztve. képek régi festményekről, például a Tüzér-öböl tájáról, amelyet a 19. század közepén Carlo Bossoli ábrázolt, akit az építészek választottak a projekt fő darabjának.
Ez a megközelítés a múzeumi projektet lírai finomságokkal ruházza fel, amely élesen ellentétes a Tüzérségi-öböl nézeteinek az obeliszk-emlékműtől a szálloda-törökig az utóbbi évtizedekben elfogadott nézeteinek "természetes" fejlődésének vektorával (utóbbi különösen élénken ábrázolva). a Cristal strand és a Khrustalny-fok lakóparkjai mellett a parton).
Nikita Yavein projektje 90 fokkal megfordította ezt az átfogó tendenciát a várostervezési identitás keresése felé - ami talán jó lenne.
„Számunkra a 19. századi krími császári rezidenciák prototípusai voltak fontosak: a Livadia palota és az oreadnai palota. Számunkra úgy tűnik, hogy helyesen ragadják meg a déli építészet érzését, amely a hegyvidéki Krímre jellemző: a hegy mentén kúszó, követő teraszos épületek hidakat, gyalogos és térbeli kapcsolatokat alkotnak. Ahol a lépcsők fontos szerepet játszanak - ne csak a híres odesszai lépcsőre, hanem sok másra is emlékezzen. Múzeumunk és oktatási központunk nem törekszik a tenger elérésére, a hegyre összpontosítva, és nem növekszik új függőleges ágakkal - úgy döntöttünk, hogy itt van elég függőleges. A teraszok és a lépcsők fontosabbak benne”.
Néhány terasz már létezik a területen, mivel egy kb. 15 m magasságkülönbségű dombon helyezkedik el, leereszkedve a tengerig. Az építészek megtartják a támfalak, kiegészítve újakkal, valamint legfeljebb 2 emelet magas lakonikus térfogatok megasztepjeivel. Mindegyiknek megvan a maga funkciója, és a konglomerátum nemcsak kinéz, hanem "működik", mint egy város, ahol a szorosan összekötött épületek mindegyikének megvan a maga feladata és mérete, mind funkciójának, mind megkönnyebbülésének köszönhetően. A teraszos kerteket a kihasznált tetőkön, vagyis a "városon" - bizonyos mértékig a hegyen lévő parkon - is elképzelik.
A várossal való hasonlóság, amely történelmileg és fokozatosan növekszik, a Menshikov-erőd laktanyájának két történelmi épületét hivatott támogatni: a projekt biztosította azok megőrzését, valamint az ambrasure-fal maradványainak megőrzését. Sajnos az elmúlt évben az épületeket valahogy lebontották.
De hangsúlyozzuk, hogy a projekt pontosan a történelmi épületek megőrzését irányozta elő tetőik - csípő, csípő - vizualizációin, míg a komplexum minden más kötetének teteje lapos. A projekt - és általában - kézzelfoghatóan kapcsolódik a hely történetéhez. És a történelem természetesen katonai jellegű, Szevasztopol partjai sokáig erődítményekből álltak, nagy részük maradványai épek voltak, és őszintén szólva azt szeretnénk, ha túlélnék az időnket … a Menshikov-erőd mellett másrészt vannak maradványok. A hetedik elem kővédővel és arzenáltartállyal van a földbe temetve - az építészek azt javasolják, hogy ezen a helyen végezzenek régészeti feltárásokat, múzeumozzák meg a megtalált maradványokat és kösse össze őket múzeum és oktatási komplexum, felszerelve egy újabb bejáratot a tengertől. Így kiderül, hogy a múzeumi komplexum hasonlít egy déli tengerparti városhoz, amely a régi erődítményekkel, mögöttük és rajtuk nőtt fel, elsajátítva a védelmi struktúrák maradványait - valami hasonló egy "beszámított" cselekményhez, a technika népszerű a mi időnk; és bár az erődítmények egyáltalán nem középkoriak - ahogy Nikita Yavein találóan megfogalmazta: „Szevasztopol többször elpusztított város” -, a kép hasonlónak bizonyul a Földközi-tenger közepén fekvő velencei bástyákon lévő néhány görög városhoz. Csak egy kultúra létezik, Szevasztopol az ókori görögök jól ismert kolóniája, és a vizsgált helyszínen még az ősi Chersonesos szőlőültetvényeinek egy kis töredéke is található, bár az ősi város központja messze van.
És közben az utalások és a sziluettek minden átfedése ellenére az építészek távol állnak attól, hogy megpróbálják elkészíteni a régi tengerparti város másolatát. Az absztrakció szükséges mértékének elérése érdekében nemcsak a dolgok saját szemlélete segíti őket, nem nélkülözve a megalitikus általánosítást, hanem az avantgárd témája is, amely a feladatból ered. A tervek szerint (vagy tervezik? Nehéz megmondani), hogy a múzeumkomplexum egyik "horgony" üzemeltetője a Tretyakov Galéria 20. századi szakasza lesz, ugyanaz a Krím-falból, amely a " Fekete négyzet "és még sok más. Ezért a prototípusok között - Malevich építésze és kompozíciója, a komplexum tervét kifejezetten suprematista módon értelmezve.
Az avantgárd vagy lencse, vagy üst lesz, amely lehetővé teszi az összes ősi, középkori, reneszánsz és egyéb utalás "emésztését", közös nevezőre és rendkívüli általánosításra juttatásához, meglepő módon az összes téma elvesztése nélkül. Szeretném emlékezni a kör kibővítésével, hogy Corbusier igazolta lapos tetőit, köztük egy közel-keleti várost, hasonlóan a lakonikus kockák szétszóródásához, ellentétben a "karcsú" és jól beállított reneszánsz városral. Az avantgárd, mint általában közvetlen elődei, köztudottan a központ elbűvölő palotáival szemközti kunyhókban és a mély ókor primitívjeiben keres ihletet; Részben ezért a város dombra öntésének témája, amely a Kr. E. 5. századra, ha nem is a 10. századra nyúlik vissza, olyan szervesen "esik" az avantgárd és többek között Malevich példáira. De a primitívek és az avantgárd emberek iránti szeretete ellenére a művészet élesen személyes és individualista - ezért megközelítései lehetővé teszik, hogy ne kövessék vakon a tömeget, hanem irányítsák azt. Ideális esetben természetesen.
Ebben az esetben meglehetősen kezelhető. Az építészek az irigylésre méltó gondossággal, a projektalbumban felsorolt eszközeik és prototípusaik módosításával egyébként felvázolják az intézkedést: aszimmetria / és geometriai kiszámíthatóság, népies / rendszeresség, antik / modernitás. Mindezt az "architecton" ötvözi, de különböző értelmezéseket tesz lehetővé, és ha jól belegondol, sok érzelmet vált ki.
Tehát a lejtő alsó részébe ásott amfiteátrum - itt teljesen antik, új-görög megoldásnak tűnik (még római sem, mert visszhangozza a dombot, és nem áll az alépítményeken). A „300 férőhelyes terem” szomszédos kötetében pedig kompozícióként tiszteleg az Akropoliszban található Niki Apteros-templom, amelyet a szerzők szépen beépítettek az analógiákba is, de a nagy kerek ablak azonnal hasonlít sok konstruktivista épületre, vagyis visszahozza az avantgárdnak. A szabad analógiák módszerével a projekthez vezet
a CHP rekonstrukciója Pszkov központjában, amelyet a Studio 44 fejlesztett ki 2016-ban; bár a kerek ablak, a reneszánsz és az avantgárd egyfajta feltételes összege, általában Nikita Yavein egyik kedvenc technikája, műhelyében is van ilyen ablak.
A kerek ablakú csarnok előtt az amfiteátrum kifelé kerekedik, másrészt a flotta 300. évfordulójának tere mentén egy másik folytatja, egyenes vonalban kinyújtva. És ha az első az öbölre néz, akkor a második inkább a városközpont és a Majakovszkij utca felé vezet, amely kimegy erre a pontra, amelynek tengelye résnyire van, de mégis a Vlagyimir székesegyházra irányul. a tér a Lenin-emlékművel. Egyszóval, talán ez a bejárat a városból a fő, és az itt található amfiteátrum olyan, mint a múzeum fő lépcsője, azzal a különbséggel, hogy le lehetne ülni rá, hogy nézze a naplementét. Mindkét amfiteátrum lépéseit aszimmetrikus kötetbetétek szakítják meg, amelyek megsértik (vagy újraélesztik) az emelkedés kiszámíthatóságát: mintha kontrollálatlan épületek benőtték volna őket, bár a párhuzamosok egy része ólomüveg ablakokkal rendelkezik: megvilágítják a könyvtár mögött található könyvtárat. a központi amfiteátrum padjai.
Balra és délre, a zárt sötét kötetek között az üveg bejárat és a fő előcsarnok előtt fehér, nagyon világos portika jelenik meg - valójában ez a hivatalos főbejárat, az oldalain, mint a propylaea, egy kávézó és egy múzeumi üzlet. A fő lépcső az előtérből indul: három üveg, átlátszó csíkos kötet borítja egymást, amelyek átlósan emelkednek felfelé az emlékmű felé. Az építészek ezt a nagy fedett lépcsőt „lakottnak” nevezik, nagy múzeum előcsarnokként ruházzák fel, és az egész komplexumot összekötő fő nyilvános térként értelmezik. Mellette a központi amfiteátrum, benne könyvtárral. Együtt hasonlítanak az Ermitázs lépcsőjére a vezérkar épületében, amely a kikapcsolódást és az eseményeket is szolgálja - csak a téma alakult ki, miután több helyet kapott a lejtőn.
Másrészt a lépcsőket rejtő három kötet csíkos üvege hangsúlyozza a komplexum korszerűségét, és némileg megkönnyíti a gyakran süket, a támfalak formájában tervezett és gyakran azokból kinövő falak brutalitását. A fő lépcső széles, tágas, tele napfény és árnyékcsíkokkal, hiperpergával. "Kristály" betétje tökéletesen visszhangozza a Khrustalny-köpeny nevét.
-
Image 
nagyítás 1/3 Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 2/3 Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 3/3 Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
A második fő lépcső - éppen ellenkezőleg, éles és határozott, mint egy tű vagy kard - a déli sarokból, a város központi piacának oldalán vezet fel, egyenesen a szevasztopoli dicsőség csarnokáig. A jövőben a sztélé bajonett és egy vitorla sziluettje rajzolódik ki.
Ez egy alternatív irány és egy másik kapcsolat a várossal: a figuratív "avantgárd" sémán ez egy hosszú átlós lemez. A fegyelmezetten összeállított átlós lépcső egyfajta "hírnév gyaloglásként" értelmezhető, amely koncentrált emelkedő vagy süllyedő mozgást jelent, ellentétben a fő lépcső - közterület, a lejtőn terjedő széles mozgásával.
-
nagyítás 1/4 Múzeum és Oktatási Komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 2/4 Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 3/4 Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 4/4 Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
Maga a Hírességek Csarnoka egy lakonikus szerkezet, amely megkoronázza a dombot. Ciklopea-megalitikus és egyben könnyű, fényes és nem törekszik felfelé, ahogy Nikita Yavein fentebb hangsúlyozta, hanem nyugodtan, mint adott, tartózkodó a térben. Négy nagy oszlop, amelyet az üvegfalak észrevehetetlen kontúrja vesz körül, "lombkorona" tetőt hordoz, közepén világos nyílással - akár occulus, akár compluvium; mind együtt egy óriási tálra és egyben asztalra hasonlít.
A csarnok az oktatási és múzeumi központ logikai következtetésévé válik - szimmetriája könnyedén összefoglalja és egyensúlyba hozza a lejtőkön található építmények konglomerátumát, mint az ókori város egyfajta fő templomát.
Ugyanakkor a komplexum egyfajta park. Lehet majd járni a kötetek tetején; ciprusfasorok váltakoznak kertterekkel, amelyeket teljesen úgy telepítettek, mint az egyiptomi hypostyle-termek. A szerdát csendes elmélkedésre tervezték.
„A domb természetes lejtőjén húzódó parkot számos amfiteátrum és terasz fogadja, amelyeket azok számára hoztak létre, akik csendben szeretnék élvezni az Artbukhta és a Primorsky Boulevard látványát, hogy gyönyörű naplementét és ragyogó napfelkeltét láthassanak.. A csend, amely a hely súlyos emlékével borítja a parkot, hallgatólagosan jelen van az ottlét minden pillanatában, de az építészet könnyedségével nem száll vitába, és csak fokozza a Khrustalny-fok már kialakult dominánsainak benyomását."
A park fontos eleme a projektnek, és az a tény, hogy nem csak valahol a szélén van rögzítve, hanem áthatja a komplexumot, - egyrészt reneszánsz palotáknak tűnik, ahol a csarnokban és galériákban kóborolva -passázsok, véletlenül felfedez egy kertet az udvaron, a második vagy akár a harmadik emelet tetején: vegye például a gonzagai Mantuan-palotát, nem felejtve el azonban, hogy a reneszánsz paloták prototípusai ősiek, és egy későbbi emlékük róluk a krími császári paloták voltak.
-
nagyítás 1/11 Funkcionális zónázás © Studio 44
-
nagyítás 2/11 Kötet-térbeli megoldás © Studio 44
-
nagyítás 3/11 axonometriai terv 2,250 körül. Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 4/11 Axonometriai terv 6.750-nél. Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 5/11 axonometriai terv 13.00 órakor. Múzeum és oktatási komplexum, valamint Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 6/11 axonometriai terv 20.00 órakor. Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 11/11. A múzeum és a kiállítási komplexum axonometrikus képe © Studio 44
-
nagyítás 8/11 1. szakasz Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44
-
nagyítás 9/11 2. szakasz Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44
-
nagyítás 10/11 3. szakasz Múzeumi-oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44.
-
nagyítás 11/11 4. szakasz Múzeum és oktatási komplexum és Szevasztopol dicsőségének múzeuma © Stúdió 44
Másrészt a park, csakúgy, mint a nyilvános, relevánssá teszi a projektet: egy avantgárd múzeum, amely teraszos parkká nőtte ki magát a tenger feletti lejtőn, összefonva sok olyan funkciót, amelyek teljesen más látogatóknak válaszolnak - amelyek modernebb lehetne. Jó, hogy kontúrimmanens, de a modernitás ezen változata nem felejti el a gyökereit.
