A „Terragni és hangok: Novokomum, Como - Klub nevű kiállítás kiindulópontja Zujeva, Moszkva. Hasonlóságok és párhuzamok az avantgárdban”- hasonlósággá váltak - még az olasz ház építésének idején is észrevették - Giuseppe Terragni és Ilja Golosov az 1920-as évek végén, pontosabban az itt-ott szögletes kompozíció hengerrel. A kurátorok, Alessandro De Magistris (Milánói Műszaki Egyetem) és Anna Vyazemtseva (Insubriai Egyetem - NIITIAG) számára azonban nem az volt a lényeg, hogy tisztázzák azt a tényt, hogy az észak-olasz építész kölcsönvette-e a moszkvai gondolatot fő. Valószínűleg nem az volt, de ez nem elengedhetetlen: sokkal fontosabb - és izgalmasabb - átfogó képet vázolni a két ország kapcsolatairól az 1920-as és 1930-as évek elején, amikor a nemzetközi eszmecsere és képcsere nagyon aktív volt. Olaszország, mint Oroszország viszonylatában, ebben az esetben különösen érdekes, mivel politikai és művészeti fejlődése a saját ütemterve szerint és saját jellemzőivel zajlott. A fasiszta rezsim már 1922-ben létrejött ott, de az állami művészet gondolata sokkal később merült fel, és a hivatalos stílus soha nem volt olyan átfogó és egységes, mint a náci Németországban vagy a sztálini Szovjetunióban. Ha Berlin és Párizs kapcsolata Moszkvával annyira sokoldalú és többirányú volt, hogy még a híres kiállítások is csak általános körképet adtak róluk, akkor Olaszország esetében kevesebb volt a legfontosabb kapcsolat, ezért könnyebb felvázolni őket. Ezek a futurizmus alapítójának, Filippo Tommaso Marinetti utazása Moszkvába és Szentpétervárra az első világháború előtt, a Szovjetunió részvétele a velencei biennálén 1924-ben, Konstantin Melnikov kiállítása (a szerző részvétele nélkül, aki nem engedték Olaszországba) 1933-ban a milánói triennálén, az 1935-ös Római 13. Nemzetközi Építészkongresszuson, ahová hivatalos küldöttség érkezett Moszkvából, valamint Lazar Rempel "A háború utáni Olaszország építészete" című könyve ugyanabban az évben - a világ első monográfiája Mussolini korának ezen országának építészetéről, a határain kívül jelent meg. A két háború között olasz értelmiségiek utaztak a Szovjetunióba, akik Anna Vyazemtseva számításai szerint mintegy 150 könyvet tettek közzé benyomásaikról, valamint szovjet építészek és művészek olaszországi látogatásait. A kölcsönös érdeklődés egymás munkája iránt folyamatosan nagyon magas volt, és közös információs teret hoztak létre a harmadik országok folyóirataiban megjelent publikációk, például a németek, valamint az olasz és szovjet építészek párhuzamos látogatásai bizonyos külföldi eseményeken, például a Werkbundban kiállítás Stuttgartban 1927-ben …
Ilyen helyzetben érthető, miért vádolták meg a konzervatív olasz kritikusok Giuseppe Terragnit a Como központjában található Novokomum bérház tervezésével a „bolsevik” építészet utánzásában - jó ötletük volt az orosz avant projektjeiről -garde. Az a vágy vezérelte őket, hogy erősebben eltalálják a stílusbeli ellenfelet, valójában politikai megbízhatatlansággal vádolva. Mivel azonban a kiállítás, valamint az ehhez készült dokumentumfilm vezető olasz és orosz avantgárd kutatók részvételével nincs ok Terragnyt Golosov utánzásának "elítélésére": ekkor már megjelent egy ilyen kompozíció Egy német vagy francia építész rajzának pillanatában nincs semmi, kizárólag Moszkvához köti (bár Ilya Golosov saját, teljesen egyéni utat járt a Zuev klub projektjéhez). A kiállítás tárgya a korszak kulturális légköre volt, amely lehetővé tette az ilyen formális névjegyzéki felhívásokat, tekintettel a két szerző és a két épület közötti nagyon nagy különbségekre minden más szempontból. Terragni, egy jó kapcsolatokkal rendelkező fiatal építész, amely lehetővé tette számára, hogy életre keltse az akkori Olaszország számára hihetetlenül merész és kompromisszumok nélküli modernista projekteket - és Golosov, egy tapasztalt építész, saját elméleti alapokkal, aki "stílusokban" dolgozott egészen 1917-ben, és az 1930-as években eredményesen tervezték az örökségfejlesztés jegyében. Gazdag emberek lakóháza "Novokomum" nem messze a Comói-tó partjától, folytatva ugyanazt az építkezést az eklektika formájában - és az 1905-ös forradalom résztvevõjérõl elnevezett munkásklub Zuev, szakszervezetek megbízásából, új funkcionális típus egy új társadalom számára. Valójában a henger - az egyik esetben a "kényelmes" lakások nappalija, a másikban - a fő lépcső. Az olasz avantgárd, amely beolvadt a hivatalos művészetbe (Terragni akkor is megalkuvás nélkül teljesítette a fontos állami megrendeléseket, a főváros kiállításának része
"A fasiszta forradalom kiállításai" a "Menet Rómába" 10. évfordulójára, a comói Casa del Fasho, a "Fasizmus Háza", valójában - a párt városi bizottsága), valamint a hazai avantgárd… Ugyanakkor mindkét esetben a totalitárius művészetről beszélhetünk, megvitathatjuk az avantgárd emlékművek jelentőségének és megőrzésének témáját napjainkban, megőrzésük és a társadalom általi pozitív megítélésük összefüggését, valamint egy tágabb, mint az az állami és nemzeti kontextus, amelyben „kulturális tárgyak” vannak: egy meghatározott földrajzi ponthoz vagy a régióhoz való kötődésük csak elszegényíti őket, és az ellenkező megközelítés a legkevésbé sem vonja el őket az egyediségtől.
Mindezek a problémák ilyen vagy olyan módon felmerülnek a kiállításon, de természetesen az ottani főszerepet továbbra is a két épület tölti be a névben. A Novokomum számára különféle rajzokat és levéltári fényképeket a Terragna Archívum, míg a klub alapanyagait szolgáltattak. Zuev az Építészeti Múzeumból érkezett. A. V. Schusev, ahol a kiállítást idén ősszel mutatják be, az RGALI újabb forrás lett. Érdekes, hogy a kiállításhoz közvetlenül kapcsolódó mindkét orosz gyűjteményben soha nem publikált lapokat fedeztek fel Golosov projektjéről, amely paradoxon dolgot mutat: annak ellenére, hogy évtizedek óta élénk érdeklődés mutatkozott az orosz avantgárd iránt (és annak tanulmányozásának lehetőségei, amelyek 1991-től korlátlanul), még az ilyen kulcsfontosságú emlékek is szeretik a klubot. Zuev, korántsem tanulmányozták kimerítően.
Mindkét épület jelenlegi állapotát a fotóprojekt mutatja be
Roberto Conte (2016–2019): fényképei egyértelműen megmutatják hivatalos nyelvük affinitását, sőt, közös európai nyelvet.
Külön szeretném megjegyezni a kiállítás projektben való részvételt
A Made In MAARC nonprofit egyesület az absztrakció és a racionalizmus örökségének megőrzésére és népszerűsítésére Comóban. Elnöke, Ebe Gianotti építész találta ki a kiállítás ötletét, ő volt a koordinátora is, a Made In MAARC másik résztvevője, Giovanna Saladanna volt a tervező. A kiállítás az atriói San Pietro kiállítási teremben található - egykori templomban.
Végül még egyszer megemlíteném a kiállításhoz forgatott filmet (forgatókönyv - Anna Vyazemtseva, forgatás - Anton Ovcharov), ahol a kurátorok által felvetett kérdések élő - bár „távoli” - beszélgetés tárgyává válnak az orosz és az orosz vezetés által. Olasz kutatók. Az alkotók tervei szerint később a szalag megtekinthető lesz a hálózaton.
A kiállítás június 30-ig tart
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, kedd-vasárnap 10:30 - 19:30).
-
nagyítás 1/3 kiállítás Comóban “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club névadója Zujeva, Moszkva. Hasonlóságok és párhuzamok az élen »Fotó © Anton Ovcharov
-
nagyítás 2/3 kiállítás Comóban: „Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club them. Zujeva, Moszkva. Hasonlóságok és párhuzamok az élen »Fotó © Anton Ovcharov
-
nagyítás 3/3 kiállítás Comóban „Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club névadója Zujeva, Moszkva. Hasonlóságok és párhuzamok az élen »Fotó © Anton Ovcharov