A Kaplyáról szóló könyv (ezt az álnevet egy családbarát, Andrej Voznesensky költő rögzítette az "O" történetben) szeretettel lélegzik. A kiadvány megjelenésével kezdve: arany kék, szövet keménytáblás, arany szélű, és egy Alexander Brodsky megható rajzával végződik, amelyet a belsejében helyeznek el: „Egy arany Mercedes csepp elhagyja a hátát a Scsusev Múzeum udvaráról építész, miközben Jurij Eduardovics padlizsán tortát eszik a MUAR kávézó verandáján. Brod szeretetével."
A szövegek szerzői között szerepel Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Jurij Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
A könyv tiszteleg a mentorok előtt: Kapli édesapja, a szovjet modernizmus kiemelkedő építésze, Leonid Pavlov és a moszkvai Építészeti Intézet oktatója, Borisz Barkhin. Vannak Pavlov lányának készített rajzai és értékes pszichológiai részletek a tanulmányi időszakról. Amikor Alexandra nem tudta lebonyolítani a projektet, Barkhin ravaszul megjegyezte: "Bébi, nem csinálsz semmit, mert félsz nem remekművet készíteni."
Természetesen a Meganom szenzációs projektjeit és épületeit részletesen bemutatják (csak remekművek!): A Rózsa villától és az Osztozhenka földalatti villától a Tejházig, a barvikai Merkúr színházig és Jurij Ljubimov számára megvalósítatlan Taganka színházi projektig.
Néhány hihetetlenül érdekes dolog megtanulható a könyvből. Tehát Jurij Grigoryan építész, a 2RStudio és a Meganom Kapli partnere, valamint Szergej Sitar építész közötti tudományos beszélgetésből tisztázzák az egész építészeti műhely számára fontos posztulátumokat. Nevezetesen: „Egy építészet címzettje nem a közösség és nem a megrendelő, hanem a művészet és az építészet története” - mondja Yuri Grigoryan, és folytatja: „Az irodán belül a szépség szinte a minőség kritériuma volt”. Sergey Sitar az építész tevékenységét „grandiózus szépségharcunkként” definiálja. És meg voltunk győződve arról, hogy a szépség szó az építészeti beszédben tilos a koncepció szubjektivitása miatt. Dehogy nélküle. Nem véletlen, hogy mindkét beszélgetőtárs panaszkodik az építész szerepének lekicsinylésére.
De Alexandra Pavlova úgy tartotta a bárot, mint senki más. Jurij Grigoryan elmeséli, hogyan osztották meg a szerepeket a Meganom partnerei között, hangsúlyozva, hogy Kaplya volt felelős az artisztikáért, hangvilla volt, minden projekt átment az ítéletén. És sokat ér. 2003-ban interjút készítettem Alexandra Pavlovával (ez egy "A szerző szerkesztett életrajza" című könyvben is szerepel), és a megalkuvás nélküli hozzáállás és az építészetre, mint művészetre való összpontosítás két parancsolat, amelyre emlékszem.
Néhány tény váratlannak és ellentmondásosnak tűnik. Jurij Grigoryan Kapli vallásosságáról beszél, ugyanakkor a híres Prechistenka-i lakásban, amelyet Alexandra és férje, Andrei Savin építész alkotott együtt, egy hatalmas "Madonna Art Bla" freskó volt. rágalmazás és túlságosan elmerült a kortárs művészetben. Amikor Sasha elmondja, milyen nehéz volt az akaratának alávetni a lakás terét: „Itt tárgyak repültek, hűtőszekrények égtek, meghívtuk a papot, megáldottuk a házat”, meglepőnek tűnik a különböző elvek ilyen együttélése. De még meglepőbb, hogy Andrej Savin Londonban élve megtervezte a Legszentebb Theotokos és a Szent Királyi Vértanúk Szunnyadásának Székesegyházát (az Art-Bla csoport provokatív művészi tevékenységével ellentétben mintha Vladimir Sorokin liturgikus szövegeket írt). Alexandra Pavlova szerint a csoportban való részvétel sokat adott neki a művészet szempontjából, de az építészet szempontjából kiderült, hogy nem szoros.
Jelentős részét Alexandra életéről és művészi elveiről szóló őszinte története foglalja el - ez egy Irina Korobina Csepp című televíziós műsorának anyaga. Íme néhány idézet:
"Úgy gondolom, hogy a Meganom egyensúlyt teremt a kortárs művészet és az építészet között."
„Hosszú évekig azt hittem, hogy a párok számára az a legfontosabb, hogy ne legyen közös vállalkozásuk, és ne lássák egymást a nap 24 órájában. Most kétlem. Az ambíciók küzdelme nem a nő javát szolgálja."
"Régen azon gondolkodtam, miért mindenki hisz Yura-ban, de nekem nehezebb bíznom Jurát a pénzben és a jövőben, de csodálatos partnereim vannak ehhez az esethez".
„Nem használom a trágár szavakat … De. Van egy vélemény, hogy tárgyalni lehet Yurával, soha nem velem."
Az a tény, hogy a Meganom iroda tíz évet töltött az Építészeti Múzeumban David Sargsyan legendás igazgató vezetésével, hangsúlyozza Kaplya életének átalakítását műalkotássá (a hősnő édesanyja, Liya Pavlova az előkészítés során hozzájárult a MUAR-ban történő letelepedéshez. kiállítás Leonid Pavlovról). Ugyanaz a műalkotás volt a Meganom irodája MUAR-ban, amelyben Alexandra mindig az összes ünnep szerző-vezetője volt: számukra ő állította össze a színvilágot és az egész kíséretet. A gratulációk és ajándékok logója hópehely volt, Kaplya pedig minden évben kitalált valami újat: most fekete alapon fekete hópehely, aztán fehér fehér, aztán beton, aztán csokoládé. Ahogy Alexander Brodsky írta: "A csepp végtelen, szüntelen ünnep volt."
