Samantha Hardingham angol oktató és építészettörténész, a londoni Építészeti Egyesület iskolájának oktatója.
Az előadás szövegét a Strelka Média, Építészeti és Tervező Intézet szolgáltatta.
Ma a múltból, a jelenből és a jövőből származó hősömről fogok beszélni. Cedric Price a neve. Több könyvet írtam róla és munkájáról. A mai nap különleges számomra, ma [2018. szeptember 11-én] Cedric 84 éves lett volna.
Ez az utolsó könyvem. "Cedric Price: Visszatekintés a jövő felé." Azt mondanám, hogy ez a könyv műveinek teljes gyűjteménye, majdnem hat kilogrammot nyom.
Figyelmeztettek, hogy Cedric Price-ról nem sokat tudni Oroszországban. Ha jól tudom, soha nem járt Oroszországban. Ezért nagy felelősséget érzek, mintha meg kellene ismertetnem Önt azzal az emberrel, akit az építészet óriásainak tartok.
Érdekes pont: Price nagyon egyértelműen megosztotta személyes és szakmai életét. Ez egy olyan ember számára paradox, aki mindig együttműködött, mindig mindent együtt alkotott.
Kedvenc tanácsa, amelyet mindenkinek adott, így nekem is: „Az embernek nem szabad teljesnek lennie. Meg kell értenie, hogy mi hiányzik, milyen segítségre van szüksége, majd kapcsolatba kell lépnie a megfelelő szakemberrel."
Cedric nagyszerűen meggondolta magát - ez volt a nagy tehetsége. Azt mondta, hogy emberek vagyunk éppen azért, mert meggondolhatjuk magunkat.
Számomra úgy tűnik, hogy minden építész számára hasznos lenne tudni, hogy ki Cedric Price. Beszélek majd az iskolai végzettségéről, arról, hogyan alakult építészként, milyen korszakban nőtt fel. Beszélek arról, hogy mi hatott rá. Beszélek azokról a legfontosabb projektekről, amelyekben Cedric kiváló építésznek bizonyult.
Cedric Price volt a jelen építésze. Definíció szerint ez azt jelenti, hogy ő is a jövő építésze volt. Annak az állításnak megfelelően élt és dolgozott, hogy a jövő most történik. Azt mondanám, hogy Cedric Price nagyon nagylelkű volt. Remek ötleteket hagyott maga után, amelyeket aztán mások is felvettek - átgondolva és megvalósítva.
Cedric szerette a dizájnt, szerette az építészetet. Íme egy példa arra, hogy mennyire szerette a designt. Minden születésnapon, minden választási napon, minden karácsonykor hivatásos tervező segítségével megváltoztatta irodája kialakítását.
Cedric nem igazán szerette az építészeket. Először is szerette az embereket. Ezért minden projektje arra irányul, hogy megkönnyítse az emberek életét, akik ezekben az épületekben fognak lakni.
Megpróbált olyan architektúrát kidolgozni, amely alkalmazkodni tud az emberek egyéni és kollektív viselkedéséhez. Aztán Cedric Price után hívták az építészeti lehetőséget, az építészetet, amely lehetővé teszi az emberek számára, hogy kifejezzék magukat. Ha jól emlékszem, […] állt elő elsőként ezzel a kifejezéssel, és Cedric egy kissé eltérő kifejezést, a várakozó architektúrát használta.
Az urbanista Tristan Edwards (1924) jó és rossz magatartás az építészetben című könyve nagyban befolyásolta Cedricet és az építészetről való gondolkodását. Ennek az esszének a szerzője érték szerint rangsorolja a művészeteket, és mint láthatja, az építészet itt csak a negyedik helyen áll. Fent van az emberi szépség megteremtésének művészete, a jó modor és a szép öltözködés művészete. Itt elsősorban az élő emberekre gondoltak, nem az autókra. Cedric azt is gondolta, hogy az építészet másodlagos, és elsősorban az emberek az elsődlegesek.
Price 1934-ben született a staffordshire-i Stone-ban. Ezt a megyét fazekas régiónak hívták, mert 1960-ig annyi gyár termelt kerámiát. Price Arthur J. Price építész fia volt. Családja nagyon szorosan kapcsolódott a kerámiaiparhoz. Price rokonai közül sokan tervezőként vagy technikusként dolgoztak ilyen gyárakban. […] Különösen az építészetről tudott, hogy építettek épületeket, laktanyákat, amelyeket a hadsereg a második világháború idején használt. A laktanya is Staffordshire-ben volt. Sokat látogatta őket, mivel a katonák a családi ház közelében szálltak meg.
Ez Cedric egyik füzete. Ebben a pillanatban kilencéves volt. Itt egy felfújható épülettel állt elő. 1940-es évek, nagyon innovatív ötlet, azt kell mondanom, hagyományos angol ablakokkal. Valami nagyon hagyományosat és nagyon innovatívat akart ötvözni. Érdeklődött, hogyan lehet egy ház szerkezetét felforgatni, hogyan lehet másképp nézni az épületre. Különösen az ideiglenes épületekről gondolt, vagyis olyan épületekre, pavilonokra, amelyeket egy bizonyos szolgálati időre hoztak létre.
A második jelenség, ahol Price látta a jövőt, Price apja volt. Arthur Price megtanította Cedricet rajzolni. Price nagyon megtetszett neki. Apja az 1930-as években építészként dolgozott, egyike volt azoknak, akik Nagy-Britannia legnagyobb modernista projektjét - az Odeon moziláncot - hajtották végre. Ez egy brit mozilánc volt, amelynek tulajdonosa Oscar Deutsch volt. Amikor erről a projektről beszélek, a modernizmusra építészeti stílusként és a teljesen iparosodott világ eszméjeként hivatkozom. Ez az ötlet terjedt el Nagy-Britannia minden részén, a megfelelő architektúrával együtt. Valójában az Odeon stílus szigorúan véve Art Deco. De ugyanakkor a burkolat és általában ennek az épületnek a megjelenése rímel az akkor kialakult nemzetközi stílusra, amely közvetlenül kapcsolódik az európai modernizmushoz. Nagy-Britannia abban a pillanatban nagyon gyorsan változott, elhagyta gyarmati múltját, és egy elbűvölő jövőbe lépett előre, kölcsönvéve többek között Hollywood esztétikáját. Nagyon fontos erre emlékezni. Mindez akkor történt, amikor Cedric kisfiú volt. Elképesztő változási időszak volt, amelyet azért látott, mert apja közvetlenül részt vett egy ilyen új építészet létrehozásában.
1933-ban alapították a MARS (Modern Architectural Research Group) brit építészek és kutatók csoportját annak érdekében, hogy elősegítsék a modernizmus elveit a tervezésben és az építészetben. A csoportra most elsősorban az 1938-ban kidolgozott londoni terv kapcsán emlékeznek. A projektet egy német emigráns, Arthur Korn építész vezette, aki később Price professzora lett az Építészeti Egyesületnél. Maxwell Fry is dolgozott ezeken a projekteken. Price dolgozott nála, miután elvégezte az AA-t. A terv társszerzője, Felix Samueli tervező Frank Newby tervezővel dolgozott együtt, aki később a Price kulcspartnere és barátja lett. Ezek az emberek nagyon fontosak voltak Cedric Price számára, személyes története szempontjából. Nagyon fontos, hogy mit tettek az 1930-as években, és mi befolyásolta Cedric elképzeléseit.
Itt van egy londoni terv - ez egy lábbal ellátott hernyó. Ezt a csapatot nagyban befolyásolta Nyikolaj Milyutin, a lineáris városra vonatkozó elképzelései. […] A terv meglehetősen radikális volt, beleértve a közlekedési rendszert, a kommunikációt és a tömegközlekedési rendszert is. Bár Cedric Price csak négyéves volt, amikor ezt az új londoni tervet közzétették, mint mondtam, ez a terv később erősen befolyásolta őt. A terv szerzői közül sokan később Price tanárai lettek. Sőt, a kommunikációval kapcsolatos elképzelések, hogy hogyan kell kinéznie a jövő városának, aztán erősen befolyásolták Price-t, sőt arra is vezettek, hogy új nevet talált ki a XXI. Úgy tűnt számára, hogy a jövő városa nagyon dinamikus rendszer lesz, amely különféle politikai és anyagi struktúrákból áll. Század koncentrátumának nevezte a XXI. Század városát. Lássuk, vajon a XXI. Század városa valóban ilyen lesz-e.
Price számára a jövő ismét más formában jelent meg. 1951 van, és tinédzserként eljut a Nagy-Britannia Fesztiváljára. Ez egy országos esemény. Ahogy el lehet képzelni, két világháború véget ért, és felmerült az ötlet, hogy fesztivált rendezzenünk, hogy az emberek elfelejtsék a múltat és a jövőre koncentráljanak. Egy fontos szerkezetet ott Skylonnak hívtak - ez volt az első kábelszerkezet Európában. Meggyőződésem, hogy az ilyen projektek nagyban befolyásolták Price-t. Erre a következtetésre jutottam, miután alaposan megismertem örökségét.
Felix Samueli volt a Skylon projekt szerzője, Frank Newby pedig a legfiatalabb mérnök, aki együtt dolgozott vele ezen a feladaton. Látja, újabb kapcsolat merült fel Cedric Price későbbi munkájával. Itt állunk a Skylon alatt, és megnézzük a tenger és a hajók fesztivál pavilonját [Basil Spence]. […] Price legnagyobb projektje a Fun Palace, a "Szórakoztató Palota", amelyről hallottál. Itt van annak a "Tenger és hajók pavilonjának" visszhangja, amelyet az előző diákon láthattunk.
Menjünk tovább. 1952, Price belép Cambridge-be, oktatása nemcsak az építészettel, hanem a művészettel is összefügg. Általában azt tanítják neki, hogyan kell a klasszikus építészet elveit felhasználni kis léptékű projektekhez.
Hogyan tanultál Cambridge-ben? Minden hallgató egyik vagy másik főiskolához tartozott. A főiskolán különböző szakterületű emberek tanulhattak: építészek, irodalomtudósok, fizikusok stb. A főiskola a kommunikáció, a közös diskurzus létrehozásának helyszíne volt, ami Price későbbi munkája szempontjából is nagyon fontos volt.
Hétvégén Cedric saját projektjeivel volt elfoglalva, nem akadémikus. Ezek ideiglenes struktúrák, moduláris tervezés, objektumok létrehozása előre gyártott alkatrészekből, modulokból. Érdemes megjegyezni a projekt benyújtásának formáját: csak egy oldalon az összes kép illeszkedik egymáshoz, minden nagyon világos, világos és tömör.
Cambridge után Price belépett az Építészeti Egyesület iskolájába, 1955–1957. Új manchesteri Oldham Center projektjén dolgozott. Az 1950-es és 1960-as években a nehézipar válságba, recesszióba került, és Angliában akkor is megkezdődött az ipari területek átalakítása. Tanárai között nagyszerű történészek voltak: Nikolaus Pevsner, John Summerson, Arthur Korn.
Korn számára úgy tűnik számomra, hogy egyetlen ötlet sem volt túl ostoba. Mindig megpróbálta ösztönözni hallgatóit, hogy teljesen új ötleteket keressenek az építészetben, a dizájnban, és hozzanak létre olyat, ami még soha nem létezett. Korn erősen hitt egy terv, egy rajz szépségében és lehetőségeiben, és abban, hogy egy kőbe öltött ötlet valódi rezonanciát produkálhat.
A Fun Palace, a Szórakozás Palotája (1960-1966) - Cedric Price első nagyszabású műve és az első projekt, amelyet később nagy ötletkönyvében tettek közzé. Számomra úgy tűnik, hogy Price számára ez a projekt egyfajta vicc volt. Sokat viccelődött. Ez egy olyan projekt, amely mindent megtámadott: mi az épület, mi az építész szerepe, mi az oktatás, mi a szórakozás, mi a technológia szerepe e szempontok mindegyikében.
A Szórakoztató palota ötlete Joan Littlewood (1914–2002) látnok színházi rendezőtől származott. Megalkotta azt, ami akkor lett
a Színházi Műhely társulata. Joan az elsők között használta a részvételi technikát, kezdte bevonni a közönséget a színpadon zajló eseményekbe. Eredetileg egy társulatot alapított, amely folyamatosan turnézott az Egyesült Királyságban. 1953–1979-ben társulata a kelet-londoni Royal Stratford East Színházban volt. Színháza nagyon eltérő társadalmi háttérrel vonzotta a közönséget, hogy elutasítsa a londoni West End kereskedelmi színházát, amelyet csak a gazdagoknak terveztek. Littlewood nagyon bátor nő volt, forradalmár. Mindent megtámadott, amit mondtak neki. Így ír: „Nem vagyok profi filmrendező. Nem tudom, mi a szakmai igazgató. 15 éves korom óta egyetlen darabot sem láttam. Folyamatosan csak azt nézem, ami az utcán történik. Mert ott lakom - az utcán. 1958-ban Leitwood cikket írt, amely leírta a kultúra, a tudomány és az oktatás mindenki számára hozzáférhetővé tételének gondolatait. Littlewood az Utcák Egyetemét tekintette fő helynek, ahol megtanulhatja a különböző eszközök használatát és a gyermekek nevelését - vagy csak hátradőlve nézheti az eget.
Littlewood közvetlenül a projekthez fordult Cedric Price-szal. Filmkészítőként és építészként beszélgettek, és megpróbálták kideríteni, mit alkothatnának együtt. Price meglátta a saját építészeti kutatásának lehetőségét ebben a projektben. Arra gondolt, hogyan lehet olyan teret létrehozni, ahol az emberek irányíthatják anyagi környezetüket. Hogyan lehet az építészetet kívülről és belülről is hozzáférhetővé tenni az emberek számára, hogy az épület, annak szerkezete és infrastruktúrája katalizátorként szolgálhasson mindannak, ami körülötte történik.
Ez egy megjegyzés, amelyet Price írt magának - a projekt koncepciója, ilyen rövid. Lásd, a tetején az antiarchitectet mondja. Papírt használt "építész" felirattal, ehhez a szóhoz "anti" szót adott. Kíváncsi volt, hogy egyáltalán szükség van-e építészre ebben a projektben. Ez nagyon fontos része volt Cedric Price filozófiájának: hogyan tudja az építészet meghatározni az életet, segíteni a tanulást, elősegíteni a pihenést. Ez volt a második cél, amelyet a Szórakoztató Palotának kellett szolgálnia.
Számomra úgy tűnik, hogy a legfontosabb itt van megírva - a szabadidő maximális számának egy helyen történő elrendezése. Olyan kihívás, amely bármely tervező, bármely építész számára nagyon nehéz. A Szórakozás Palotája elég gyorsan a kísérleti interdiszciplináris együttműködés egyik első példájává nőtte ki magát. Különböző építészeket és művészeket egyesített maga körül. Mintegy emlékszem, körülbelül 60 ember dolgozott ezen a projekten. Buckminster Fuller részt vett ebben a projektben, ami Price számára fontos volt. Gordon Pask és Robin McKinon Wood is.
A szerzők között voltak tudósok, politikusok, újságírók, akik nagyon sokféle kérdéssel foglalkoztak, és segítettek a Szórakoztató Palota projektjének újragondolásában. A palota mint projekt eredetileg kommunikáción, számos visszacsatolási hurcon alapult. A lehető leg vízszintesebben kellett lennie. Ezután a Cedric Price által megfogalmazott problémákat, kihívásokat újragondolták, és a Price partnerek sokszor tárgyaltak ebben a projektben.
A projekt első beszámolóinak egyikét idézve: „Minden projekt valamilyen módon közvetíti az ideálokat az építészetben, a szobrászatban, a festészetben, az irodalomban és a spontán önkifejezésben az utcán, a középületekben és a munkahelyen. A szabadidő és a háborútól való szabadság, a hiánytól való hiány befolyásolta a művészet és a kézművesség fejlődését. Most a szabadidő és a háborúmentesség új korszakába léptünk, nincs elegendő eszközünk annak élvezéséhez. Az egyik első igényünk egy olyan tér, ahol dolgozhatunk és játszhatunk. A teret vízzel, folyókkal kell körülvenni, mozgásnak kell lennie benne. Ez egy olyan hely, amelyet élvezhet. Nem szabad meghatároznia, mit tehetünk ott. Már ezekben az években rendelkezésre álltak ilyen ötletek. Míg a hagyományos nézeteket magában Cambridge-ben tanították, az ilyen gondolatok már informális beszélgetések során is felmerültek.
Littlewood számára az oktatás volt a kulcsa az egyenlőbb társadalom létrehozásának. Javasolta, hogy hagyja abba az általános iskolai modellt. Azt írta, hogy meg kell tanulnunk azt, amit tanítottak nekünk. Támogatta a formális direkt tanulás elhagyását. Littlewood azt írta, hogy a Szórakozás Palotája annyira téved, hogy csak a jövőben lesz helyes, a jövőre nézve nagyon is megfelelő lesz.
A szórakoztató palotából városi játék lett. A játék egy olyan szó, amelyet Cedric Price gyakran használt. Ez az, amivel kölcsönhatásba léphet, kommunikálhat, játszhat. Ezt írja abban az időben, amikor a rendszerek és intézmények legtöbb tárgya egyre gyorsabban változott: „Az alapvető problémák, például a mozgás, a szórakozás, a szabadidős tevékenységek konstruktív előrehaladásának hiánya nem csak szomorú, hanem veszélyes is. A városi életben rejlő lehetőségek a huszadik században most nem derülnek ki az unalmas épületek miatt, ahol az emberek élnek."
Ne feledje, hogy az elején egy rajzot mutattam, az első vázlatot. Cedric folyamatosan újragondolta, hogyan fog kinézni ez a palota, hogyan fog megjelenni a nyilvánosság előtt. Hat évvel később meglehetősen kísérteties rajzok jelentek meg, sőt mondhatnám, baljóslatúak. Segítenek megérteni, hogyan alakult Cedric Price gondolata. Folyamatosan gondolkodott erről a projektről, ez a projekt sokat jelent meg az akkori médiában, de nagyon szorosan ellenőrizte a médiában megjelent vizuális komponenst. Másrészt Price utal a hagyományos építészeti arányokra. Ezért nagyon fontos a projektjeit fejlesztés alatt látni, bennük van a gondolat fejlődése és az anyag fejlődése.
A Vidámpalota az Egyesült Királyság egyik első épülete, amelyet iparilag előállított anyagokból építettek. Ebbe a tervbe be van írva a Colosseum terve, és Cedric Price a múltból, a hagyományos építészeti terek példáiból merít. […] Ennek az épületnek 120 láb magasnak és 375 láb szélesnek kell lennie. Ez egy durva vázlat arról, hogyan kellett volna kinéznie. Hogyan fogalmazták meg ezt a projektet? Állítólag több toronyból állt, amelyek nagyon alapanyagokból épültek, különösen vasbetonból. Mint látható, a tornyokat többszintű szerkezet köti össze; a tornyok belsejében lifteket és lépcsőket kellett beépíteni, amelyek lehetővé tették az ember számára, hogy szabadon mozogjon ezen a téren. Ez az épület nagyon különböző rendezvényeknek tudott befogadni, a színházi előadástól a lakomáig, bármi más.
Feltételezték, hogy ebben a palotában egyszerre öt nagy eseményt lehet megrendezni. […] A szükséges rugalmasság elérése érdekében a modulokból nagyon gyorsan elkészíthetők a különböző blokkok. Moduláris architektúrának kell lennie, amelyet ki lehet építeni és újjáépíteni. Az épületrész több különböző szintet mutat: mozi, galéria, étterem, sétány. Voltak állandó tömbök, például mozi, voltak ideiglenes tömbök. Fontos, hogy az épületnek a Temze mellett kellett lennie. Az építész számára nagyon fontos volt, hogy ez az épület gyakorlatilag a vízen álljon.
Fent egy daru állt, amely segít a technikusoknak e modulok mozgatásában. Cedric azt akarta, hogy az épület az építkezés befejezése után is életben maradjon, folyamatosan újjáépíthető, átépíthető legyen. És látja, az emberek szabadon mozoghatnak ezeken a blokkokon belül. Cedric számára nagyon fontos volt, hogy az alkotórészek alakjára gondoljon, és ne az épület általános alakjára.
A Szórakoztató Palotának nagyon nehéz sorsa volt. Már megkezdték egy adott helyszín fejlesztését, de sajnos ez a projekt nem valósult meg. A projektet népszerűsítő reklámkampány sikertelen volt.
A Generator, egy Cedric projekt, amelyet tíz évvel később (1976-1980) hoztak létre. A rács gondolatához kapcsolódik. Ez a történelem első intelligens otthona, amelyet mikrochipek irányítanak. A mikrochipet ez a számítógép vezérelte - az egyik első. Fontos megjegyezni, hogy a szórakoztató palotának állítólag gigantikusnak kellett lennie. Érdekes módon ez inkább ötlet, mint maga az épület. Néha az ötlet fontosabb, mint az épület. Egy ötlet tárolható olyan apróságokon, mint egy mikrochip. Ez egy gyakorlat arról, hogy a technológia, a kulturális kisajátítás, az asszimiláció és az alkalmazás hogyan fejlődhet az idő múlásával, és új életteret kínál nekünk.
A hallgatóság kérdése: Miért volt Cedric annyira megszállottja az ideiglenes konstrukcióknak? Pneumatikus burkolatok. Ennek oka volt az idő és az olcsó tőkeépítési struktúrák hiánya? Vagy tudatos választása, építészeti elképzelése volt?
Samantha Hardingham: Az első és a második is. Korának, annak, amit körülötte látott, annak a korszaknak, a technológiáknak és azok fejlődésének kombinációja; akkor ideiglenes moduláris épületek terjedtek el. Amit Cedric nem próbált megtenni, az az egyetemes, mindenre kiterjedő építészeti elmélet létrehozása volt. Nem ez volt a feladata. Új dolgok kipróbálása érdekelte.
Ami az elképzeléseit illeti, letért az építészeti hagyományokról, úgy tűnt számára, hogy az építészet túl lassan reagál a korszakára, túl lassan változik. Számomra úgy tűnik, hogy először is a katonai kontextusra reagált, Európában a század elején két háború zajlott, amikor laktanyákat, ideiglenes épületeket állítottak össze és szétszereltek, és ez arra az ötletre vezette: miért lehet A polgári épületek nem ideiglenesek? De ez nem az ő utasítása volt - hogyan viselkedjen.
A hallgatóság kérdése: Megszoktam, hogy az építészek nagyon okos emberek, de gyakran unalmasak vagy nagyon elmerülnek a projektjeikben, mindenki feketét visel stb. Mivel Cedric életét az Entertainment Palace projektnek szentelte, szórakoztató volt? Milyen ember volt?
Samantha Hardingham: Nagyon szellemes volt, és esze sok helyzetben megmentette. Tökéletesen ismerte az építészet történetét, de soha nem dicsekedett vele. […] Sokat viccelődött, és kortársai azt mondták, hogy kellemes ember, érdekes volt vele kommunikálni, folyamatosan újragondolta a modernitást. Most így fogalmaznánk meg: a jövőre gondolt.
Nagyon keményen dolgozott. Nem volt se felesége, se gyermekei, se cicája, se kutyája. Egész élete a munkájában, az építészetben volt. Sokat tudott, de beszélgetőpartnerei előtt nem dicsekedett, mindig más véleménye érdekelte. Soha nem tanított. Azt mondanám, hogy a szórakoztató tanítást népszerűsítette, kissé lefegyverezve. Pozíciója volt - soha nem tanított semmit, de a korszakok között beszélhetett az építészettörténetről. Imádta az építészetet, a képregényeket, festette őket, csúfolva az olykor nagyon súlyos problémákat. Azt hiszem, néha a képregény nagyon jó módja annak, hogy néhány kérdésről beszéljünk. Nagyon sok rajza volt, nem nagyon kedvelte az építészeket, sok barátja, karikatúrája, karikaturistája volt. Érdekes, kellemes ember volt.
Kérdés a közönség részéről: Pályafutásod nagy részét egy hősnek, egy személynek szentelted. Bizonyos értelemben életünk egy részét vele éltük. Hogyan hatott rád, az építészettel kapcsolatos nézeteidre, munkádra?
Samantha Hardingham: Igen, nagyon furcsa, hogy egy ilyen avatárral élem az életem, de nagyon intelligens ember volt, látnok, ezért soha nem unatkoztam. Nagy hatással volt rám. Magam építészetet tanítok. És mindig megpróbálok emlékezni arra, hogy Cedric hogyan tette a kezével azt, amit most a számítógép. Hogyan látta előre a technológia fejlődését, de mindent maga csinált. Azt hiszem, Cedric pontosan ezt tanította nekem. Ha nem tudsz elmondani egy ötletet, meg kell rajzolnod, el kell mondanod egy terven, egy vázlaton keresztül. És minden ötletemet megpróbálom egy mondatban összefoglalni. Ha nem tudok egy mondattal elárulni a projektet, akkor még csak senkinek nem mondok róla.
Cedric megtanított arra, hogyan gondolkodjak és beszéljek az építészetről. És arra is tanított, hogy gondolkodjak azon, mi is az oktatás. A tanulás a helyes szó. Nem tanárnak hívnak, hanem oktatónak. Ez a hivatalos álláspontom. Nem hívom fel a hallgatók figyelmét, inkább támogatom őket saját kutatásaikban. Számomra nagyon fontosnak tűnik, hogy a hallgatók rengeteg új architektúrát tudnak kínálni, ebben támogatom őket, és számomra ez annak a nagylelkűségnek köszönhető, amellyel Cedric megosztotta elképzeléseit. És különösen ez az építészetről szóló remek könyve. Nem ír hosszú szövegeket oda. Néha kép, néha egy bekezdés vagy csak egy szó. Számomra úgy tűnik, hogy ez csak az ő nagylelkűségéről szól, arról a tényről, hogy azt akarta, hogy készítsen saját projektet.
Kérdés a közönség részéről: Az előadás elején azt mondtad, hogy az építészet másodlagos Cedric számára, és az emberek elsődlegesek. Hogyan derült ki ez az elv tevékenysége során?
Samantha Hardingham: Van egy híres történet: egy ügyfél jön Cedrichez, aki nem nagyon elégedett a házasságával, úgy dönt, hogy házat épít, és úgy gondolja, hogy ez a ház rendbe hozza kapcsolatukat a feleségével. Cedric megvizsgálja a helyszínt, beszél az ügyféllel, elbúcsúzik, majd később levelet ír neki: "Nem új otthonra van szükséged, hanem válásra."
Erre gondoltam, amikor azt mondtam, hogy az élő emberek az ő prioritása. Minden projektben arra gondolt, hogy egyáltalán szükség van-e itt építészetre. Mindig feltett kérdéseket, meghallgatta a válaszokat, a lehető legtöbb információt megtudta arról, hogy az embereket mi érdekli, mire van szükségük, mit akarnak. Fontos ötlet volt számára - kérdéseket tett fel embereknek, időt töltött emberekkel.
Egy másik projekt, amelyben részt vett, az építési folyamat felújítása és reformja volt. Az 1970-es években szerette volna biztonságossá tenni az építkezést a dolgozók számára. A projektből egy halom rózsaszínű papírdarab maradt, amely rögzítette, amit Cedric hallott az építkezésen dolgozó emberek sokaságától, a titkártól az ír építőkig, akik Nagy-Britanniába jöttek dolgozni, és nagyon kevés pénzt kaptak. Azt mondták, hogy még a kocsmába sem mehetnek ebédelni, mivel mind koszosak, és nem tudnak sehol mosakodni. A titkárnő elmondta, hogy ő sem mehet ebédelni, mert a kocsmákban csak férfiak vannak. Mindezt papíron rögzítette, és örökségként őrizte. Nagyon figyelmesen hallgatta az embereket, miközben semmilyen személyes adattal nem foglalkozott. De őszintén érdekelte, hogyan élnek ezek az emberek. Először megtudta az embereket, és csak azután kapott építészeti választ erre a kérésre. Néha ez a válasz egy épület, például a Szórakoztató palota építése volt.
