Az első automatikus telefonközpont épület a Zubovskaya téren 1930-ban jelent meg, egészen kicsi. A Kertgyűrű felé néző, nagyobb, hétemeletes épületet Kasyan Solomonov tervei alapján építették 1939-re. A homlokzat közepén lévő oszlop segíti őt a tér "megtartásában", és nem hasonlít túlságosan telefonközpontra, mivel a háromszög alakú oszlopok között elég sok ablak van, és az 1930-as évek óta léteznek. A pilonok a függőlegesek túlsúlyát is meghatározzák, és hangsúlyozzák Solomonov építész homlokzatának az úgynevezett posztkonstruktivizmushoz való tartozását. Másrészt a pilonádot szegélyező négyzetes fülkék, amelyek egyértelműen összekapcsolják az épületet a harmincas évek építészetével, további terhelést hordoznak - emlékeztetnek egy híresebb szomszédra, a Frunze Rudnevről és Muntzról (1932-1934) elnevezett Akadémiára.), hangsúlyozva szomszédsági együttesüket, amely mondjuk az 1930-as évek építészetének képviselőjét szolgálja, amikor a Devichy tér területe intenzíven épült, tarka, akkoriban nemes-polgári épületek sorában. a kerti gyűrű. A Zubovskaya ATS úgy néz ki, mint a korai sztálinista épületek "ékének", amely a Novodevicsij-kolostor felé terjeszkedik, összeolvad az 1920-as évek épületeivel és kihajt belőle. Talán ezért is kiderült, hogy technikai funkciója ellenére olyan pazarul díszítették.
Meglepő lenne egy ilyen épület lebontása, és Pavel Andreev építész, aki olyan építészeti emlékek rekonstrukcióján dolgozott, mint a Manezh, a GUM és a Detsky Mir, felajánlotta az automatikus telefonközpont két külső homlokzatának megőrzését, annak hiányában. védelmi státusz. A funkció gyökeresen változik - most, mint tudják, sok moszkvai automatikus telefonközpont sorsa van, a digitális technológiáknak nincs szükségük nagy dobozokra, helyüket szállodák és lakóépületek váltják fel, és ezen eszközök története nagyon eltérő (bontással és bontás nélkül lásd például az egyiket és a kettőt). Ebben az esetben maga a telefonközpont a helyszínen marad, de elfér egy 1930-ban épült kis épületben, az udvar hátsó részén, és egy szálloda lép a helyére. Következésképpen ki kell cserélni az épület "kitöltését", a mélygarázs megjelenését és az alsó nyilvános emelet magasságának növelését.
A Kertgyűrűre néző épület külső homlokzatai a projekt szerint hitelesek maradnak (most az épületet rács borítja, de látszólag a falak épek), de szürke helyett valamivel optimistább színt kapnak mind a sztálinista, mind az avantgárd építészet szellemében - a fő tónus őzbarna, meleg világosszürke, a második téglavörös, majdnem bordó: a padlást, az erkélyek körvonalait, a négyzetes fülkék mezőit jelöli. "Új színösszeállítás javaslatával és a vörös bevezetésével egyrészt a homlokzat láthatóbbá tételét, másrészt az avantgárd épületek közelségének hangsúlyozását kívántuk" - magyarázza Pavel Andreev. A pilonban lévő ablakok magassága megnő; maga a pilon, amelyet egy világos árnyék hangsúlyoz, vizuálisan előrenyúlik, és jobban hasonlít egy portikára. A tetején alacsony műszaki padló jelenik meg, amely az épület új funkciójához kapcsolódik.
Az első emelet, amelynek magasságát 5,25 m-re növelték, megtartja az 1930-as évek cikk-cakk kontúrját, visszhangozva a pilonbordák háromszög alakú kontúrjait, de a szerkezet megtartása mellett a szálloda számára megfelelő kőburkolatot kap nagy keret nélküli üvegtáblák. Az első emelet körülbelül kétharmadát egy étterem, egyharmadát pedig a szálloda hallja foglalja el. A földszinten a történelmi fal cikk-cakkja további előnyt nyújt a belső tereknek, amikor asztalokat rendeznek a keletkező öbölablakokban; a mínusz-első emelet terve egyértelműen mutatja, hogy a történelmi cikk-cakk fal alapja nem szerepel a tartószerkezetben, a szálloda új "töltelékének" váza és falai visszahúzódnak a mélybe. Ugyanezt a technikát megismétlik a felső emeleten - a külső, történelmi fal nincs terhelve, éppen ellenkezőleg, a falak kontúrja mentén telepített kerettartók támasztógerendákat nyújtanak hozzá.
Az első földszintet az étterem és a szálloda műszaki helyiségei foglalják el, alatta pedig egy kis parkoló található. A Daškova sáv menti alacsony épületben egy fitneszközpont és egy, nem túl nagy, 83 m-es hely volt2… Egyébként az oldalszárnyakat radikálisabban rekonstruálják - a nyugati épületet ugyanazokkal a paraméterekkel kell utánozni, és ugyanolyan paraméterekkel helyreállítani, a kis keleti épületet is átépítik, de modern homlokzatokkal - csak ezzel néznek szembe a város.
Az udvar homlokzatai korszerűsítettek és ugyanúgy: vékony vízszintes RAL kerámia csíkok világos bézs színben. Az új egyemeletes, nagy ólomüveg ablakokkal rendelkező kötet, amely folytatja a szálloda előcsarnokát az udvaron belül, szintén kerámiával borított, de csíkjai szélesek, függőlegesek és gesztenyebarna színűek - így a modern részek visszhangozzák a történelmi homlokzatok javasolt színeit, ill. átfogalmazva őket. Két kerámia színt a fa paneleket utánzó betétek egészítenek ki.
Eleinte azt tervezték, hogy a szállodát a Mariott lánc kezeli, majd úgy döntöttek, hogy áthelyezik az AccorHotels láncra. A szálloda 119 szobával rendelkezik, az egyszobás kivételével, 750 m összterülettel2, nagy szobák a felső hetedik emeleten, kilátással a Garden Ring-re.
A projekt szerzői - és ez volt az első tapasztalatuk - a szálloda belső terének arculatát az avantgárd művek jegyében javasolták: a fogadóteret Lyubov Popova dolgai ihlették, egy étterem és bár a stílus stílusában. Varvara Stepanova, Malevich és Rodchenko szobái és folyosói - mindent megérintettek, nemcsak az ágytakarókat és a padlószőnyeget, hanem a személyzet egyenruháit és edényeit is. Az 1920-as évek sportolóinak fényképeivel az edzőteremben és a medencében.
Az avantgárd energiája és az élet minden területének felfedezésére irányuló vágy kedvező terület a tervezés számára. A hatalmas anyag lehetővé teszi, hogy elmerítse a vendégeket a "korszak" hangulatában és kultúrájában.
Megjegyezzük azonban, hogy az épület 1939-ben készült el, későbbi, mint az avantgárd, és némiképp (talán méretben, térfogatban és szimmetriában) hasonlít a moszkvai szállodához.
És bár a mennyezeten stukkó öntés és a bronz csillárok jellemzőbbek az 1930-as évekre, annál érdekesebb a projekt szerzőinek ötlete, hogy "az eredethez forduljanak", megtörjék a sorrendet, hangsúlyozva az avant közelségét. -garde. Általánosságban elmondható, hogy ez a szabadság és megsértés (számunkra olyan emberek számára, akik határozottan tudják, hogy a konstruktivizmus és a posztkonstruktivizmus inkább antagonisták) egy másfajta történelemszemlélet: gyakran elfelejtjük, hogy a szuper telített 1920-as és 1930-as évek csak két évtized, ma a ugyanez elmúlt 1998 óta. És ha az avantgárd mesterek egy része valóban nem tudta elfogadni a "post" valóságát, akkor a másik rész igen - megtörtént, akkor mindkettőt ugyanazok az emberek tették, bár a két irány hősei természetesen, különböző.
Ezen túlmenően az automatikus telefonközpont épülete, egy műszaki épület, amely értelemszerűen nem alkalmas lakhatásra, és amely nemcsak átgondolt mérnöki intézkedéseket igényel, hanem megőrzésének átvitt "igazolását" is, lehetővé teszi az ilyen szabadságot. Más szavakkal, mi a különbség az örökség megőrzésének "hamburgi pontszáma" szerint, akár egykori sztálinista mikropalotává változtatjuk az egykori ATS-t, akár egy korábbi idő extravagánsába merítjük - mindkettő feltételezés lesz, mivel a funkció elveszett, és nem lehet ragaszkodni annak megőrzéséhez.
A képkoncepció inspirálta az ügyfelet, a projektet elfogadták, jóváhagyták és megegyeztek, de mint manapság gyakran előfordul, itt a felek viszonya megállt, és a cselekmény ma a szerzők részvétele nélkül alakul ki. Munkadokumentáció, belsőépítészet, építésfelügyelet - mindent átadtak olyan szervezeteknek, amelyeknek semmi közük nem volt a projekt létrehozásához. A szerzői jogok és a szerzői felügyelet figyelmen kívül hagyása esetén csak a projekt iránti tiszteletteljes hozzáállásban és elfogadható eredményben lehet reménykedni. Mégis a belváros.
