A terület, amelyre a projektet szánják, főként az 1920-as és 1930-as évekbeli ipari épületekkel épül fel az üzem számára, amelyet ma ZIL néven ismerünk. Az orosz avantgárd örökségének vonzereje egy ilyen környéken meglehetősen természetes, de az új ház egyáltalán nem hamisítja a környezetet - éppen ellenkezőleg, úgy tűnik, hogy a történelmi igazságtalanság kijavítására törekszik, kiegészítve a konstruktivista ipari zónát. ugyanazon korszak bonyolultabb építészeti keresésének egy eleme, és egyúttal a megértő formák saját változatát kínálja, amelyek szilárdan beléptek a történelembe, de sem folytatást, sem végső értelmezést nem kaptak.
Az 1920-as években. Ilya Golosov, a klasszicista Zsoltovszkij tanítványa, építészelméleti szakember és avantgarde kitalálta többek között az egyik váratlan alakot, helyettesítve az épület sarkát egy téglalap alakú konzol által megfogott üveghengerrel. A meglepő újdonság valójában nem olyan egyszerű, mint amilyennek tűnhet: a sarok-rotunda a klasszicizmus egyik kedvenc technikája volt. A formák ilyen egymásba állítását kisebb mértékben ismeri a klasszikus építészet - hasonlóan a "tompa" oszlop kerek törzsét téglalap alakú tömbök keresztezik, amelyek nyers kő négyzeteket ábrázolnak, megtartva az oszlop szobrászati tökéletességét a "vad" "tömeg. Golosov értelmezésében a téma feltárja sztereometrikus jellegét: egy kör és egy négyzet egyidejű szembeállítása, függőleges és vízszintes - a "csomó" egy ház méretére növekszik, és teljesen elveszíti külső hasonlóságát a prototípussal.
Bavykin projektjében ez a kapcsolat az eredeti formával ismét megnyilvánul, mintha kihajtanának. A ház nyilvánvaló kapacitási okokból jóval magasabb, mint a legtöbb avantgárd projekt - 27 emelet. A megnövekedett léptékű erők a konzolos "kötegek" megsokszorozására kényszerülnek - egy helyett négy van, egyenlő távolságra. Négy emelet - egy téglalap alakú - rögzíti és élezi egy óriási henger kerek üvegét. Az ismétlés miatt a konzolok távoli hasonlóságot nyernek egy nagyon nagy oszlopon lévő "kapcsolásokkal".
Ez nem lenne mindenki számára világos, de Bavykin megszilárdítja az eredményt azáltal, hogy a 27 emeletes henger üvegét dór rendű furulyává változtatja. A bordázott felület annyira rendkívülinek tűnik, hogy elgondolkodtatja Önt, előbb-utóbb azt az ötletet kelti, hogy egy olyan oszlop leszármazottjával állunk szemben, amely így 10-15-szer nőtt, vagy inkább annak sztereometrikus reinkarnációja kibővített léptékben.
Itt felidézheti, hogy a korai és késői Golosovnak vannak túlzott, széles és rövid, dór oszlopokkal rendelkező projektjei, amelyek nagy furulyái hasonlóak az új Bavykin projektben használtakhoz.
És azt is - öt évvel azelőtt, hogy Golosov klubot épített nekik. Megjelent Zuev, Adolf Loos híres projektje, egy felhőkarcoló oszlop formájában, amely végül eltávolította a klasszikus rend fő elemét a "kicsi" kategóriából. És az a tény is, hogy éppen ez az oszlop Bavykin műhelyének logóján pompázik, miután egy ugató kutyával együtt eljutott oda a "papír" időszak rajzaiból.
Általában úgy tűnik, hogy az avtozavodszkajai ház építészetében érzett megközelítés a „papír építészethez” tartozik. Nincs itt semmi divatos, magazinszerű; nincs ferde, redő, érdekesség. Az 1920-as évek nagyon következetesen reprodukált, tipológiai újításokat kiváltó nyelve - például az épület tíz alsó emeletét egy parkoló kapja, amelynek szintjei nem tartalmazzák a külső falakat, ami radikálisan megoldja a szellőzés problémáját. Az építész munkája itt valamilyen más, mélyebb szinten zajlik, nem dekoratív és nem építő jellegű, inkább tipológiai és szemantikai. Bavykin szinte ugyanolyan körültekintően és alaposan fedezi fel az avantgárdot, mint a klasszicisták az ókort. Kifelé menet pedig kiderül, hogy nincsenek olyan távol egymástól.
