Az Olimpiai Csarnokot az Olimpiai sugárút és a Samarszkaja utca kereszteződésében állították fel, egy apró földfolton, amely korábban csak üres telek volt, és spontán parkoló volt a híres medence előtt. Az új kötet a sporttelep széles lépcsője közelében fészkelődött, és a várostervezés szempontjából egy ilyen egyesülésnek fontos jelentése volt - az üzleti központ épületének állítólag újra kellett volna rendezni a „hátsó” teret az épület előtt. Olimpiai létesítmények, meghittséget és teljességet biztosítva.
A kontextusban, amelyet alaposan meg kellett fontolni, a projekt szerzőinek általában nagy szerencséjük volt. Minden körülötte lévő tárgy a maga ikonja. Ez egyaránt vonatkozik mind az olimpiai épületekre - a 80-as évek szimbólumaira, mind a Renaissance Hotel patkójára, a 90-es évek luxusmodelljére, mind a többszintű garázsra, a Lukoilra, amely a 2000-es évek egyik kiemelkedő alkotása. Figyelemre méltó az is, hogy ezeknek az épületeknek mindegyikének van legalább egy kiemelt görbe vonalú homlokzata. Moszkvában, mint bármely más nagyvárosban, merev, derékszögű rács uralkodik szinte vitathatatlanul, de az Olympic és Samara kereszteződésében valamilyen oknál fogva teljesen átadja a helyét a puha és plasztikus formáknak. Ennek oka talán a helyi dombos táj sima körvonalai voltak, vagy talán az Olimpia-80 fő sportarénájának ellipszisének hipnotikus hatása van - nagyon nehéz vitatkozni e kötet lakonikus önellátásával.. Így vagy úgy, de a környező összes fiatalabb épület elhajlik és eltorzul, és Asadovék, akik gyakorlatilag a titokzatos "mágneses mező" epicentrumában találták magukat, nem voltak kivétel. Épp ellenkezőleg, készségesen elfogadták a kontextus kihívását.
Egy ilyen nem triviális környezetet azonban csak másodsorban vettek figyelembe. Az első dolog, amit az építészeknek el kellett találniuk, a kivetített kötet függvénye volt. Az a tény, hogy ez az objektum nem lett azonnal üzleti központ: sport- és szórakoztató létesítményként hozták létre, amely általában jobban megfelel a közvetlen környezetnek. Kezdetben egy bowling pályának kellett volna otthont adnia - amely Moszkva egyik legnagyobb. Az építészek 50 utat tudtak megszorítani egy ilyen szerény területen, 15 méteres konzolokat készítve az épülethatár mindkét oldalán. És hogy a profilban lévő épület ne hasonlítson Thor kalapácsára, Asadovék először szoborszerűbb, éles orrú alakot adtak a száraknak, majd mindegyik konzolt két részre osztották. Ezt követően a tető kissé meghajlott, és a végei a konzolra kerültek, lekerekítve a hajtásokat. Ez a forma az összetettséget úgy fordította, mint egy fordított katamarán: amint az építészek maguk emlékeztetnek, a megrendelő örült egy ilyen javaslatnak: élénk kép, emlékezetes sziluett, nyilvánvaló plasztikus és tematikus kapcsolat a legközelebbi szomszédok - az olimpiai olimpia - építészetével felszerelés.
Azáltal, hogy az egyes bővítményeket teljesen átlátszó betéttel osztották fel, a szerzők nemcsak látványos külsőt adtak az épületnek, és az új kötetet a környező épületek méretarányához "illesztették", hanem a belső helyiségeket is felesleges napfénnyel látták el. Éppen ezért, amikor néhány évvel később a tekepálya rendes klub méretére zsugorodott és az alagsorba költözött, az ügyfél úgy döntött, hogy teljesen megtartja az eredeti szerkezetet. Nehéz vitatkozni azzal a ténnyel, hogy ideális volt irodák szervezéséhez: a négyzetek kimenete maximális a konzoloknak köszönhetően, és a többlumenű átrium biztosítja ezeknek a négyzetmétereknek a kényelmet és a fényes egyéniséget.
Szigorúan véve az épület csak messziről néz ki katamaránnak: az Olimpiai sugárút felé néző főhomlokzaton az áthidaló csak feltételesen süllyed a „hajó” két hajótestje közé, míg a hátsó oldalán a „farok” teljesen más. A Samarskaya utcára néző szárnyat behúzták és behúzták, és a lépcsőn lógó szárny éppen ellenkezőleg, vízszintesen fejlődik. Ezt a vágyat pedig a komplexum második és harmadik emelete támasztja alá: valójában az épületet a lépcsőbe vágják, a lépcsőkön több üvegtömb terjeszti el, amelyeket maguk is a homlokzati vászon lépcsőiként díszítenek. Ez a homlokzat talán általában a legösszetettebb: jobban megfelel a terület méretarányának, mint a szomszédos épületek, több kamra kötetből áll, amelyek között az építészek rovátkákat, rovátkákat, további minikonzolokat készítenek. A burkolatot ennek megfelelően választották meg: itt az üveg dominál, csak a konzolok kontúrja van zöldes fémbe burkolva, míg az alsó emeleteket bézs travertin borítja, így az új kötet vizuálisan a világos lépcső szerves részévé válik.
Teljesen más kérdés a Samara felé néző homlokzat. Itt a konzolok ólomüveg ablakai sorakoznak a közbenső mennyezetek vízszintjeivel, a középső rész pedig meglehetősen masszív kővászonként van kialakítva, amely mentén mintha vékony függőleges ablakok szegélyei futnának le. Az építészek által választott, sötétszürke, nagyméretű, fémes fényű porcelán kőedény érinti a burkolatot. Asadovék beismerik, hogy kezdetben patinás rézzel akarták felújítani az olimpiai csarnok tetejét és végeit, de engedtek a megrendelőnek, és beleegyeztek a zöldfémbe, abban a hitben, hogy ehhez a műanyagban gazdag, de abszolút monokróm homlokzatokhoz a szín először is fontos … Az enyhe diszharmónia érzését a konzolok tartószerkezetének fémgerendáinak erőteljes átlói keltik, amelyek valamilyen oknál fogva fehérre vannak festve, és ezért tökéletesen láthatók az ólomüveg ablakokon keresztül, de ez a hazai igazság építés - az őszinték akaró struktúrák nem mindig tudják, hogyan kell felhanggal beszélni. Helyénvaló ebben az összefüggésben megemlíteni az Olimpiai sugárút felé néző elülső homlokzat vízszintes léceit: ezek a vakolatokon vannak, és ezekből a megjelenítésekből nyilvánvaló, hogy a "fő" konzol kész megjelenést kölcsönöz velük (például a meglehetősen durva alépítmény függőleges bordái eltűnnek), de sajnos az ügyfélnek nem volt elég pénze a lécekre. Egyelőre azonban azt ígéri, hogy később kiegészíti őket.
A központi átrium tere a két kapcsolódó árnyalatú fa panelek használatának köszönhetően ünnepélyesen elegánsnak és egyszerre nagyon hangulatosnak bizonyult. Az építészek ezt a légkört is megpróbálták hangsúlyozni a padlólemezek és a kádakban élő fák fekete fényének segítségével. Az épület körüli tér is megváltozott: azon a helyen, ahol korábban csak spontán parkoló volt, a konzolnak köszönhetően megjelent egy kamrás sétálótér, amely megbízhatóan védett a csapadéktól és a túl erős napsütéstől, valamint a lépcsőház, amely korábban csak egy tranzit, önellátó közterületté alakítva.
