A Novaja Bashilovkától keletre, a Dynamo Parktól nyugatra található terület fejlesztésének projektje a 2000-es évek közepén jelent meg - akkor a stadion vezetésének kezdeményezésére egy körülbelül 7 hektáros területen, amelynek kontúrjai aszimmetrikus fáklya, amely a Harmadik Gyűrű kereszteződésétől Nyizsnyaja Maslovka felé terjeszkedik, IFC-t épít, főleg irodákból. Abban az időben több műhely foglalkozott projektjavaslatokkal, de a TPO "Reserve" építészei jelentős számú lehetőséget tettek: többek között különböző formájúak és sűrűségűek - egy nagyméretű cikk-cakk egy volumetrikus kanyarulatból, amely az egész területet kitöltötte. egy labirintus. Rengeteg más lehetőség volt (néhány illusztráció itt található). A 2008-as válságot követően azonban a Dynamo vezetése elvesztette a terület kezelésének jogát, amely a befektetőre, a VTB Bankra jutott, a stadion VTB-Arénának nevezték el, a körülötte lévő épületek pedig VTB Arénapark néven váltak ismertté. A túlnyomórészt irodai környezetből származó funkciót egy túlnyomórészt lakó- és szállodai helyettesítette, és a sűrűséget, azt kell mondanom, az előző projekthez képest mintegy felére, 400 ezer m-re csökkentették2, a projekt egésze elutasult. A BESZÉD általános tervezői státuszt kapott, de az építészek a kötetek kialakítását körülbelül felére osztották, különböző lehetőségeket váltogatva az általános tervezési kódex keretében, amely magában foglalja a belső utcákat, az udvarokat a lakóautó autók nélkül, a térbeli interakciót a park és homlokzatok könnyű mészkőből.
-
nagyítás 1/5 VTB Arena Park multifunkcionális komplexum © SPEECH
-
nagyítás 2/5 VTB Arena Park multifunkcionális komplexum © SPEECH
-
nagyítás 3/5 VTB Arena Park multifunkcionális komplexum © SPEECH
-
nagyítás 4/5 VTB Arena Park multifunkcionális komplexum © SPEECH
-
nagyítás 5/5 VTB Arena Park multifunkcionális komplexum © SPEECH
Az építkezés, azt kell mondanom, nem fejlődött olyan gyorsan: több éven át Moszkva lakosainak, akik folyamatosan a Harmadik Gyűrű mentén hajtottak ide, lehetőségük volt megfigyelni a betonkeretek növekedését és fokozatos szembenézését. Most a komplexum építése felgyorsult, több mint a fele készen áll. 2017 őszén 2018 nyarán megnyíltak az SPEECH építészei által tervezett 5 * -os szálloda és a Hyatt Regency aparthotel épületei - a következő három irodaház sora északra, két keresztirányú sugárút között. Az Arena Park lakótelep építése a következő ötszögletű telken folytatódik, három házát, a telek nyugati kontúrja mentén, ez év tavaszán bocsátották üzembe. Öt U alakú épület itt van fenntartva lakások számára, egy sarok, majdnem négyzet alakú és a TTK iroda felé néz. Minden - szállodák, irodák és lakások - egy kétszintes parkoló közös helyén található.
Megszoktuk az Aréna parkot, annak a ténynek köszönhető, hogy Moszkva egyik legkiemelkedőbb helyén, a TTK és a Leningradsky Prospekt kereszteződésében található, az elmúlt 2-3 évben úgy tűnt, hogy mindig itt. Időközben számos téma kapcsolódik hozzá: a moszkvai fejlődés mértékének növekedése, a belsejében felmerülő érzetek és maga az építészeti - két "kéz" játszik egy műanyag részt. A komplexum drága, a homlokzatok kőből állnak, az építészek itt elég erőforrás-igényes megoldásokat engedhettek meg maguknak, anyaggal és formával dolgoztak.
Növekedési idő
A magasság határozottan megnőtt. Moszkva gyorsan és határozottan növekszik a déli Leningrádka mögött - a SPEECH iroda által a Tsarskaya Ploshchad lakótelep mögött, 19 emeletig, szemben a moszkvai modernizmus remekművével, Andrej Meerson lábakon álló házával, 14 emelettel és támaszokkal. A jövőben a Nordstar üzleti központ, 42 emelet, valamivel távolabb, mint a város. A város megnőtt, most a Marina Raskova utca oldalán lévő ötemeletes épületek, amelyek egyébként nem szerepeltek a felújítási programban, szünetnek, vakfoltnak tűnnek.
Szergej Tchoban az Arena Parkot - a Bashilovka mentén zajló fejlesztést - elsősorban várostervezési válaszként tekinti át, egy olyan kötetcsoportnak, amely ellensúlyozza a nagy, bár nem túl magas városi dominanciát - a rekonstruált Dynamo stadion épületét. A SPEECH építészei kidolgozták a teljes Dynamo területére vonatkozó alaptervet, beleértve a parkot és a stadiont is, és vezették a stadion rekonstrukciós projektjét, amelynek első változatát Erik Egeraat javasolta, majd David Manika tervezte át.
-
nagyítás VTB Aréna Park: fejlesztés Fotó: Archi.ru
-
nagyítás VTB Aréna Park: fejlesztés Fotó: Archi.ru
"A stadion nagy és észrevehető, kissé" magasztos "kötet" - mondja Szergej Csoban. - Ez a fajta ikonikus építészet tisztességes szárnyakat igényel - "fűzőt" vagy "keretet", de a közelben éppen ellenkezőleg, sok üreg, "süllyedés" van az épületben. Ezen túlmenően a Leningradsky Prospekt és a Harmadik Közlekedési Gyűrű útvonala ezen a helyen nagyon széles, a sugárút különböző oldalán lévő épületek közötti távolság csaknem 200 m, az ilyen fesztávolságokhoz jelentős léptékű építészet is szükséges. Véleményem szerint most egyrészről a Tsarskaya Ploshchad lakótelep házai, másrészt a Hyatt jó munkát végeznek a kereszteződés megtartásában, úgy működnek, mint két „bástya” a csomópont sarkán. Talán a Hyatt akár valamivel magasabb is lehet. Építészetük egyrészt háttér, visszafogott, másrészt részletekben gazdag, ami lehetővé teszi az emberi szem számára, hogy jobban érzékelje a homlokzatokat."
Csendes város
Meglepő módon két zajos autópálya közelsége ellenére a komplexum, ha a TTK-ról a tartalékra lép, és bemegy, meglehetősen csendesnek bizonyul belül, valószínűleg annak a ténynek köszönhető, hogy a pálya elég messze van, és az épületek között viszonylag nyugodt, tekintve a helyszín általános elhelyezkedését, és jól karbantartott város. Még több földi parkolója is van. Balra, északra, a Dynamo Park, a végén, a Leningradka felüljáró mentén, egy hosszú, a 2015-ös verseny eredményeként felszerelt Dynamo téren. Nyáron tökéletes béke van, csak drága autók közlekednek öltönyös emberekkel, és néhány fesztivál résztvevői futnak, amelyek célja az ötcsillagos élet diverzifikálása. Több éttermet nyitottak, az egyik impozáns teraszt épített a park oldalán.
Szergej Tchoban a 2010-es projekt egyik vívmányát tekinti, az előző projekt sűrűségének megfelezése mellett az épületek közötti rések megjelenését. Valójában a cikk-cakk "kígyó" elment, különálló épületekre osztva, amelyek között a park és az autópálya felé "lumbágó" - caesura volt. A lakókomplexum nyugati részén lévő házak között az egyik sugár a park közepére irányul.
A modern moszkvai normák szerint történő tereprendezés hétköznapi, bár nem olcsó: fű, világítás, beleértve a burkolatba beépítetteket is, a világos bézs és a sötétszürke födémek ritmikus váltakozása reagál azokra a homlokzatokra, ahol a mészkő szomszédos a sötét kővel és üveggel. Egy napsütéses napon néhány homlokzat tükrözi az aszfaltot, amely rímel a járdára. Körülbelül és belül járni meglehetősen kellemes és könnyű, talán az épületek közvetlen közelsége miatt - általában sikerült megragadniuk a 18. - 19. század történelmi városának léptékét, hangsúlyozva a tipikus hasonlóságot a természetes kő textúrájával. Ilyen kép ma már gyakran hangzik el a reklámfüzetekben, ez egyfajta mellékmondattá vált, de nem mindig lehet elkapni a megfelelő intonációt. Itt talán sikerült. Ráadásul a pályáról egyáltalán nem érezhető, be kell sétálni egyet.
-
nagyítás VTB Aréna Park: Hyatt Regency, bejárat Fotó: Archi.ru
-
nagyítás VTB Aréna Park: Hyatt Regency, a konferenciaterem üvegtérfogata Fotó: Archi.ru
Két zongorista
Összefogva, finoman váltogatva a köteteket, a SPEECH és a Reserve ugyanazt a „kártyát” játszotta, mint a Wine house-ban és számos más projektben: egyesek klasszicisták, mások modernisták, egyesek az örökség archetípusaihoz vonzódnak, mások nem rombolják le őket, hanem merészebbekhez vezetnek, algebrai, friss megoldások. Mindez az általános tiszteletben tartás, a sűrű fehér kő és üveg textúrája, sőt hasonló színű.
"Épületeink kőének színe világosabb, majdnem fehér" - jegyzi meg Vlagyimir Plotkin. Valóban, a kő itt fehérebb, és a testek között grisaille-akvarell színárnyalatok játsszák, mintha vonások lennének, kissé eltérő tónusúak, és alig észrevehető, de esetleg érzékelhető rezgést hoznak létre a subcortex szintjén. Valóban, ha minden egyformán fehér vagy kiszámíthatóan bézs lenne, akkor unalmasabb lenne.
A követ - a Hyatt travertin épület esetében - megerősítették az orosz környezet számára. Az orosz tél káros a travertinre, a barlangokban lévő nedvesség megfagy és elpusztíthatja őket, károsíthatja a kő szerkezetét. A barlangokat gyantával vákuumban feltöltötték, és egy feltűnő hátulról megerősítették.
Art Deco +
Az első épülettömb, amelyre emlékezünk, 2017 őszén a Hyatt szálloda és aparthotel, amelyet a SPEECH tervezett és épített. Két épület trapéz alakú "pihenő" -ben épült, a szárnyak északra, egy kétszintű stylobate tetején találhatók. Az épületek között egy teljesen üveges, szinte tükrös, de meglehetősen nagy és nehéz, kétszintes átjáró található, hullámos felsővel és konferenciaközponttal. A szálloda bejáratánál lóg - bal oldalon, és a jobb oldali aparthotelnél, védelmet nyújtva az eső ellen - egyfajta masszív "lombkorona", amely közös a két épületen; A tükrös üveg visszatükrözi a térburkolatot, és további fényt ragad meg, és tükrözött mennyezetekkel és falakkal megváltoztatja a térérzetet, a perspektívával játszik.
-
nagyítás 1/7 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 2/7 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 3/7 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 4/7 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 5/7 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 6/7 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 7/7 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
A szálloda bejáratának üvegszakaszában jól látható a tágas előcsarnok belseje és a látványos csigalépcső további támaszok nélkül - a bejárati tér tengelye, felülről megvilágítva a második emelet ovális kupoláján keresztül.
„Hazánkban szinte nincsenek új szállodák, amelyek magas bejárattal és szabad terekkel rendelkeznek a nyilvános helyiségekben, gyakran minden szűk és zavaros. - mondja Szergej Csobán. - Azt hiszem, sikerült ezt a hiányt pótolni, egy magas, reprezentatív teret kialakítani, ahol könnyű eligazodni és megérteni, hogy hol van a konferencia terem és hol a medence. Az összes technikai szerkezetet felhoztuk az emeletre, felszabadítottuk a csarnokot a felvonóaknákból, és az épület teljes "gerincét" központilag összekötöttük egy látható, enyhén vízszintesen és függőlegesen nyíló enfiládrendszerrel. Meglehetősen látványosan alakult: a medence a bejárat felett lóg, és felülről és a végektől természetes fény világítja meg, az egész úszóút napfényt kapott, az egyik kilátás - a konferencia terem "hullámáig". A fitneszközpontból gyönyörű kilátás nyílt a Leningradsky Prospektre, a legfelső emeleti bárra - egy nagy teraszra Belül a szálloda nem tűnik unalmasnak, hanem reprezentatív, ünnepélyes, ami fontos az ilyen osztályú és csillagos besorolású szállodák számára. Nem meglepő, hogy Hyatt adott otthont a 18. vb-döntőnek."
A csarnok látványos lépcsőjét (belső terét és minden közterét az Ara design tervezte) széles, kerek oszlopok veszik körül, amelyek fuvolának tűnő márványcsíkokkal vannak szemben - ez a technika a moszkvai metróból és az American Art Deco-ból ismert.
-
nagyítás 1/3 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 2/3 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
-
nagyítás 3/3 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov. Belsőépítészet: Ara design
Az art deco stílusa, általánosítva és a 21. század felfogására hangolva, de meglehetősen felismerhető, mindkét épület megjelenésének alárendelt, bár árnyalatokban különböznek egymástól. A hasonlóság érdekében kő, üveg, vékony bronz-arany fémkeretek kombinációja, amely az alsó szint összes elemét keretezi, és a felső szintek ablakainak keretébe beillesztett szögletes "nyolcasok". Sötétsárga függőleges csíkok visszhangozzák őket az ablakok között, amelyek határozottan furulyákra emlékeztetnek, és „furulyákkal” - vízszintes stilobate, bézs és fekete csíkok frízjeivel, amelyek nem klasszikus, hanem retro-technogén asszociációkat idéznek fel, emlékeztetve a 1930-as és 1960-as évek -x, rádiók és hippi buszok. Az épület kiderül, hogy teljes egészében a függőleges és vízszintes csíkok sémájának van alárendelve, amelyek meglehetősen mereven "tartják" a térfogatát, egy mechanizmus részeként itt a fuvolák társulnak valamilyen szállítószalag nyomaihoz - ezt talán a közelség határozza meg útkereszteződés, mert Hayat homlokzatainak legközelebbi szomszédja a leningrádka felüljáró … A TTK sarkán található félköríves ablakablak pedig nem annyira egy konstruktivista "orrra" hasonlít, mint például Shchusev szárazföldi népbiztosában, mint egy mechanikus szalag vagy egy zsanér fordulatára. A klasszikus építészet egy csipetje annyira összefonódik itt a műszaki terv képeiben, hogy összenőttek, sőt nehéz elválasztani egymástól.
-
nagyítás 1/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
-
nagyítás 2/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
-
nagyítás 3/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
-
nagyítás 4/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
-
nagyítás 5/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó: Archi.r
-
nagyítás 6/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó: Archi.ru
-
nagyítás 7/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó: Archi.r
-
nagyítás 8/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
-
nagyítás 9/9 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
Az első épület felső szintje teraszként van kialakítva egy nagy kő előtető alatt, és néhány műszaki szerkezetet széles, lekerekített kőoszlopként terveznek, emlékeztetve mind a házhajó hagyományos "gőzhajókéményeit", mind a faragott szellőzőtengelyeket. a Le Corbusier marseille-i egysége. Ez a forma, ha természetesen hátradobja a fejét, és a szálloda tetejére néz, egészen egyértelműen a klasszikus modernizmus prototípusaira apellál. Andrei Meerson "House-százlábú" -jában nincsenek ilyen formák, de el lehet képzelni, hogy Hayat tetején lévő kötetek visszhangozzák ovális lépcsőházait-tornyait.
-
nagyítás 1/3 VTB Arénapark: Hyatt Regency Fotó: Archi.ru
-
nagyítás 2/3 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
-
nagyítás 3/3 VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
Az építészek egy téglalapot és egy kört kapcsoltak össze a Hyatt épületek alakjában - magyarázza Szergej Tchoban -, amely az építész szerint a Petrine előtti építészet tipikus kombinációja. Az összekapcsolás a trapéz alakú tágulás, a térfogatok és a szigorú homlokzati rács ellenére általában ortogonális lett, valamint két félkör alakú erkélyablak, amelyek szimmetrikus sztereometrikus alak segítségével alkotják a déli homlokzatot, kissé emlékeztetve egy kifeszített bővítőre. Megjegyzés: A Harmadik gyűrűben látható kiugró ablak nem az egyetlen, az ellenkező oldalon van egy pár. A téglalap és a kör kombinációja a kötet és a pilaszter sarkainak áramvonalas, lekerekített alakját is eredményezte - ezáltal az épület díszítettnek, nagyon masszívnak, vagy akár jó minőségű "faragottnak" tűnik, mint egy jó dísz vagy ékszer. - az Art Deco építészetben rejlő jellemző, és ami valószínűleg a Hyatt épület és az épület közötti kapcsolatát mutatja be.
A második test, amely megteszi az első lépést a helyszínre, nem annyira merev a függőlegesek és a vízszintesek összefonódásával. Itt megjelenik egy fal, az ablakokat vízszintesen párosítva sekély panelek egyesítik, a fuvolák finomabban körvonalazódnak - itt erősebbek az asszociációk az 1930-as évek "poszt-konstruktivista" építészetével. Bár az épületek rokonsága nyilvánvaló: két magas, nyilvános emelet stilobátjának általános megoldásában nyilvánul meg, fekete kőlapátokkal díszítve, széles, vitrin alakú ablakokat osztva bronz-fém vázzal, széles frízzel, csíkos kő körbeveszi mindkét épületet a stylobate felett, mintha szalaggal lennének megkötve … El kell mondani, hogy a "szalaggal megkötés" téma ebben az esetben fontos, a jövőben találkozunk vele.
-
nagyítás VTB Aréna Park: Hyatt Regency Fotó © Sergey Krotov
-
nagyítás VTB Aréna Park: Hyatt Regency, második épület Fotó: Archi.ru
A modernizmus
A Vlagyimir Plotkin által tervezett két irodaház sarokpozíciókat foglal el a harmadik sorban, a SPEECH építészek harmadik irodaházát kísérve. És másfajta, sok szempontból ellentétes módon mutatják be - amint az volt a célja - két "kéz" megmutatásához - a forma szemléletéhez. Az észrevehetően világosabb, szinte fehér szín mellett - egyáltalán nincsenek lekerekített sarkok, az összes sarok egyenes, helyenként éles. Így jutnak eszembe az oválról és a szögről szóló híres versek. A sarkok maguk is kőből állnak a korábbi épületekben, itt azonban gyakran sarokablakkal nyílnak meg, és ahol a sarkokban lévő ablakokat nem lehetett elkészíteni, megjelennek az őket jelölő fülkék-panelek, jelezve az építési logika egységét. A profilozás minimális, nincs meg, nincsenek vágások, filék, lépcsők, panelek.
Az ablakok és a stégek kockás mintával váltakoznak, de a keleti épületben magasságuk egy emelet, a nyugati homlokzatok ritmusa két emeletet magas karcsú szalagokká egyesít, és itt egy vékony vízszintes polc jelenik meg a kétszintes szalagok között, a legegyszerűbb kontúr, profilozás nélkül. Az épület úgy tűnik, mint Hatsepszut sírja, egymásra rakott oszlopokból. Az ilyen, sok pilonáddal járó kísérletek ismertek a modern építészetben, látens klasszikusokat olvasnak, de nagyon lakonikus változatban.
-
nagyítás 1 / 8
-
nagyítás 2 / 8
-
nagyítás 3 / 8
-
nagyítás 4 / 8
-
nagyítás 5 / 8
-
nagyítás 6 / 8
-
nagyítás 7 / 8
-
nagyítás 8 / 8
De a pilonádok - nem mindegyiken, hanem egyen keresztül - a nyílások szélességével is kísérleteznek, sima gradienssel csökkentik és növelik a nyílásokat az egyik, majd a másik irányba. Az asszociációk módszerével ez a konstrukció egy metallofonra hasonlít, amely felett itt egy kalapácsot tartottak, majd itt - gyermekkoromban mindig úgy tűnt számomra, hogy amikor a hangokat egyszerre "vzhzhzhik" adják, akkor a billentyűk kissé megváltozzon a kéz nyomása alatt. A torony hasonlít a Jenga játékra is, ahol kockákat kell kihúzni a szerkezetből: a gradiensek váltakozása a stabil instabilitás, a hinta benyomását kelti. Ha elcsavarod a fejed, rá nézve szédülni fog. A hatást az op-art módszer szervezi: ennek eredményeként a padlóvonalak nem tűnnek vízszintesnek, mintha a belső padlók "el vannak borulva". De ha megrázza a fejét, a csillogás elmúlik, mindazonáltal nem minden csík gradiens, és ha az egyik emelet ilyen gradiens lenne, az egyiken gondolkodni kellene, hogy túl erős.
A játékot egy pár átlátszó "pergola" rács veszi fel, amelyet az épület testébe vájnak, alul - sarokgalériaként, felül - mint a terasz keretét; és a bejárat felett a második szintben. Alapvetően ugyanaz a rács, de a hangerőt "kiveszik", és északnyugaton, ahol az épület sarka éles a helyszín konfigurációja miatt, eltávolítják, mintha a gyalogosok kényelmét szolgálnák. "parancsikon" az útvonalon. Nem mintha ez jelentősen csökkentené az utat, de érdekes a tömeg relativitás-érzése, a merev előre meghatározás hiánya - a kötet nem szigorú kocka, valamit ki lehet venni belőle: emlékezzünk Jengára. A szélességi gradiensek ugyanannak a relativitásnak és az instabilitás árnyékának megfelelően működnek. Bizonyos mértékben a megközelítés ellentétes az 5 csillagos, vagyis egy komoly és definíció szerint tiszteletben tartható stabil szálloda szilárd, törhetetlen szimmetriájával. Ott - nagybőgő, nagybőgő és nehéz, itt - valamiféle könnyű klavichord, vagy akár egy téma az "Alice Csodaországban" könyvből, amelyet, mint tudják, egy nyelvészettel játszó matematikus írt. A sarok esetek egyfajta matematikai játékként jelennek meg, elég absztraktak ahhoz, hogy ne okozzanak kétségeket a felszínes nézők körében, de fokozatosan lengedeznek, enyhítve a szomszédok komoly komolyságát, a követ - szenzációval - papír vagy gipsz, anyaggá változtatva. logikai játék.
-
nagyítás 1 / 6
-
nagyítás 2 / 6
-
nagyítás 3 / 6
-
nagyítás 4 / 6
-
nagyítás 5 / 6
-
nagyítás 6 / 6
A technikák, a lakonikus rácstól a kivágott vagy "kivett" sarokig, megtalálhatók Vlagyimir Plotkin műveiben. Emlékezzünk például egy irodaházra a Kraszin utcában, ahol az első emelet galéria átlátszó rácsos kivágási módszerrel van elrendezve. A simán változó ablakszélességű játék pedig hasonlít a Borház központi vetületére. De a különbségek is nyilvánvalóak: a Kraszin utcai épületben még az instabilitásnak sem volt nyoma, talán csak egy kicsit, hogy megkönnyítse az egészet. Itt a képi instabilitás, a szél vékony fa törékenységének határán lévő nyitottság és több sarok, mintha a szél fújta volna, lett a cselekmény alapja. Hasonlítsuk össze újra egy szállodával: nem csak nagyon strukturált, részletes, stabil, hanem vízszintes csíkokkal is többször "meg van kötve". A Reserva hajótest törékeny térfogatát alig ragadják meg a vékony polcok, és mint látszik, valamiféle belső makacsság erkölcsi magján áll.
A TPO "Reserve" második, keleti épülete ugyanazokat az elveket alkalmazza, de itt több a kőfelület, szigorúan betartják a kockás sorrendet - nincs optikai ringatás, a bejárati loggiák kivágásai masszívabbak, a felső pergola csak fekete betétekkel körvonalazva. A felület szilárd, nincs profilozás, még vékony polcok sem. De az ablakok közötti kőmólókat vékony behúzások veszik körül, és dominónak tűnnek, egyenletesen sorakoznak az ablakok körüli átfedéssel, ami szintén antiklasszikus, mert bár nem rejtőzik, elfedi, ezért esztétikusan figyelmen kívül hagyja padlószintes vízszintesek. A test nehezebb és szilárdabb, sztereometriája komolyabb, a szabályok szigorúbbak, bár az ablakok sakkritmusa még mindig ellentétes a "klasszikus" ketreczel, amelyben az ablakokat szokás egymás fölé helyezni.
-
nagyítás 1 / 7
-
nagyítás 2 / 7
-
nagyítás 3 / 7
-
nagyítás 4 / 7
-
nagyítás 5 / 7
-
nagyítás 6 / 7
-
nagyítás 7 / 7
Ha az első épület egy vékony pilonádok instabil szerkezetének tűnt, akkor a második olyan volt, mint egy mészkőtömb, szépen faragott, a "vonal mentén" kivágott nyílásokkal. Ami érthető - bemutatja a komplexum változatát a városnak, a körgyűrű mentén haladó autóknak, ennek egyszerűnek, áttekinthetőnek és távolról „működőnek” kell lennie. A karcsú, karcsú, imbolygó nyugati épület pedig a park felé néz, ezért az egyik téma értelmezésében különbségek vannak.
Neoklasszikus vagy modern?
A két Reserva tornyokkal szegélyezett SPEECH épület élesen különbözik egymástól. A minimalista propylaea között találva a szerzők elmélyültek az art deco-ból, és a szecesszióhoz fordultak támogatásért. És valószínűbb, hogy nem is a század eleji szecesszió építészetéhez, itt nincs közvetlen hasonlóság, hanem plakátjához és metszetéhez, amely lehetővé tette a forma kibővítését. A modern, mint tudják, totális stílus volt, amely a művészet minden fajtáját meg akarta ragadni, és nagyobb figyelmet fordított a tervezésre, a díszítésre, mindenféle burkolóra és plakátra. Egyesek számára ezek aranyos apróságok, de a stílus szempontjából ez mindenhol behatolt az emberek életébe és kereskedelmébe. Mit csinálok? - de arra, hogy a középső eset, ha belegondolunk, díszszalagokkal megkötött díszdobozba néz ki redőzött papírból. A szalagok, azt kell, hogy mondjam, nem is modernek, hanem neoklasszikusak: babérkoszorú megkönnyítésű füzérek Max Klingerre emlékeztetnek, valamint egy 1917-es apartmanházra a Krasznoproletarszkaja utcában, egy kőhajításnyira a SPEECH irodától, ahol a bejáratokat keretezik, van egy olyan érzés, hogy az építészeket egyszerűen észreveszik, elmennek a munkába, és kidolgozták a témát, a fő témává változtatva és a modernséggel "keresztezve" az elem kibővítése miatt.
-
nagyítás 1 / 7
-
nagyítás 2 / 7
-
nagyítás 3 / 7
-
nagyítás 4 / 7
-
nagyítás 5 / 7
-
nagyítás 6 / 7
-
nagyítás 7 / 7
A füzérek valószínűleg a test kettős "kötszerét" eredményezik: maguk is összefonódnak, és egyúttal körbeveszik az épületet.
A "ráncolás" nagyon nagy - ezek háromszög alakú kiugró ablakok, amelyek egyik része kőből, a másik szélesebb, üvegből készül. A sarkok nagy átmérőjűek, lekerekítettek, széles lapos függőleges részekkel a Sytyn "Utro Rossii" nyomdára és a Kitai-Gorod banki épületekre emlékeztetnek. De nem egészen: a "szalagokkal" megkötött cikk-cakk ennek ellenére nem hasonlít közvetlenül a szecesszió egyetlen más épületére sem. Egy háromoldalú kiugró ablak könnyen megjelenhet ott, de egy háromszög alakú nem valószínű. Tehát egyrészt a hasonlóság, másrészt a meglehetősen magas fokú általánosítás és rágalmazás meglehetősen váratlan hatást gyakorol az észlelésre; modernnek tűnik, amelyet örvényként forgattak, és homlokzatai az óramutató járásával megegyező irányba "haladtak" - ez az érzés megközelítőleg olyan, mint Giulio Romano fali függönye a Palazzo del Te-ben, amelyet manieristák találtak meg, és a modern építészetben népszerű, mert összekapcsolódik az építészet, a statikus alapú művészet dinamikájával kapcsolatos elképzelésünkkel, de egy mozdulat árnyalja el.
A téma továbbfejlesztése a lakótelep házaiban ugyanazokat az elveket követi, azzal a különbséggel, hogy az egymás melletti feszültség kissé elmosódott - a „kezek” és a megközelítések jelentősen eltérnek egymástól, az anyag, az arányok és az összetétel pedig alig, ami biztosítja az integritást. A magasság északra emelkedik, és a kompozíció, amely a szálloda trapéz alakú "békéjével" kezdődött, egy nyitott szárnyú, hasonló házzal zárul, amely a szálloda szárnyai felé, vagyis a terület belsejébe néz. Négy U alakú ház-keret nyílik a közös körút felé, de megtartják saját udvarukat is. A "tartalék" ragaszkodik egy vékony minimalista rácshoz, feltárja az üvegsarkokat - a BESZÉD variálja a klasszikus motívumokat és dísztárgyakat.
Van még egy sajátosság: az összes immanens megközelítési különbség mellett, amelyet a finomságok hangsúlyoznak, az épületek egymás mellett helyezkednek el, meglehetősen szorosan, és bizonyos dolgokban a hasonló anyagok mellett "behatolnak". Például felidézheti, hogy a cikk-cakk homlokzat más esetekben Vlagyimir Plotkin kedvenc technikája, így nemcsak a szecesszió ház-emlékeiben jelenik meg, hanem a szemközti Reserva épület bejárati csoportjában is - mintha egy épületet egy másikba nyomták. De az észlelésben a reflexiók is elengedhetetlenek. Az itt található szemüvegeknek meglehetősen magas a tükrös együtthatója, természetesen nem úgy ragyognak, mint egy karácsonyfa, de tökéletesen visszatükröződnek, és az épületek között sétálva egyiket a másik üvegében látjuk, ami nagyon érdekes, főleg ahol három különböző esetek kerülnek egymás mellé. Az egyik megközelítés szó szerint egymásra épül, és itt nyilvánvalóvá válik az egyetlen kód, az arányok és hasonló anyagok fontossága, egy bizonyos közös alap jelenléte. Megjegyezzük, hogy a különböző homlokzatok közelsége a szoros magasság és az arányos szerkezet keretein belül a történelmi város jellemzője, de a reflexiók révén történő interakció inkább modernizmus technika, amely a magas színvonalú és lehetőleg jól mosott, üveg. Ebben az esetben azt figyeljük meg, hogy ez a modernista elv hogyan hatol be az új urbanizmus elveire épülő komplexumba, segít kapcsolatokat kiépíteni a különböző plasztikus megközelítések között, szétszórja a napsugarakat, új, lényegében konglomerátumot, a város változatát képezi, ami egy definíció: klasszikus, modern - nem írhatod le. Ami igaz, itt legalább két megközelítés létezik, mindkettő jó plasztikai szinten játszik, és a témák egyenlő alapon lépnek párbeszédbe, még különböző utakat is kijelölve egy ilyen párbeszéd számára.
