Az elmúlt három évben Moszkvában a Moszkvai Városi Örökség része hivatalos statisztikája szerint 19 új emlékmű került bemutatásra. Ezek szobrászati tárgyak, mellszobrok és emléktáblák. Csaknem kéttucatnyi - nem olyan sok, de némelyikük akkora zajt csapott össze, mint amennyire még 1812 óta nem történt - Minin és Pozharsky emlékműve, Moszkva első városi szobrának felállításával. Vegye figyelembe, hogy a fővárosban 744 műemlék található (a Troitsky és Novomoskovsky közigazgatási területekkel együtt).
Úgy gondolják, hogy a moszkvai utcák szobrászati feltöltése a verseny Zurab Tsereteli munkáival kezdődött, a Posokhin építészek védnöksége alatt. A nyolc évvel ezelőtti "Arhnadzor" azonban azt javasolta, hogy távolítsák el az "udvari szobrász" összes alkotását, mivel ez elrontja a főváros képét. Ugyanakkor meglepő az a buzgóság, amellyel a hatóságok új versenyeket indítanak, megvédik és népszerűsítik az új emlékművek projektjeit. Nyikita Tokarev, a MÁRCIUS építésziskola igazgatója azt javasolta, hogy a hatóságok igyekezzenek kifejezni aggodalmukat az állampolgárok iránt - amennyire csak lehet, és olyan formátumban, amelyben megengedhetik maguknak. „Talán nincs elegendő kompetencia, pénz a városi környezet valódi átalakításához, fejlesztésekhez, funkcionalitás megváltoztatásához, közlekedés megváltoztatásához. Szobor felszerelésével próbálják pótolni ezt az aggodalmat - magyarázza Nyikita Tokarev. - Ez észrevehető dolog, állítólag népszerű - látszólag megfelel az esztétikai preferenciáknak, az "egyszerű emberek" egyes törekvéseinek - ahogy a polgármesterek, a képviselők látják őket. Harmadszor, viszonylag olcsó az utcák, a világítás, az útburkolat javítása, az új tömegközlekedés javításához képest."
Új műemlékeket szidnak - a személyiség elhelyezkedése vagy megválasztása, a művészi alkotóelem, az emlékmondás esetlen nyelve és homályossága miatt. Gyakran az új emlékezési tárgyakat egyfajta tér-idő vákuumban veszik figyelembe: anélkül, hogy figyelembe vennék a meglévő városi szövetet, elkülönítve a már meglévő környezet történelmi kontextusától. Mint Panacom Arseny Leonovich építészeti iroda vezérigazgatója megjegyezte, az alkotó tekintete gyakran nem lépi túl a "bronz bálványhoz tartozó párhuzamos párhuzamot".
Így történt ez a Vlagyimir Szent Apostolokkal egyenrangú nagyherceg emlékművével is, amikor a majdnem elkészült tárgyat tisztán gépiesen a Kremlhez közelebb eső Veréb-dombokról mozgatták. Ez a történet kapta a legtöbb médiavisszhangot. A vázlat szerzője Szalavat Scserbakov szobrász volt, aki egyébként szintén "udvari" hírnevet szerzett. Az emlékművet 2016 novemberében nyitották meg, de ezt az eseményt hosszas tiltakozások előzték meg: a közvélemény felháborodott, miért kell megjelenni a megrontott életrajzú herceg szobrán, és miért kérdőjelezik meg az emlékmű megjelenését most, de természetesen telepítésének helye sokkal jobban felháborodott … A Vorobyovy Gory középső peremén található eredeti változat ellentmond a műemlékvédelemre vonatkozó jelenlegi jogszabályoknak, és egyszerűen nem volt biztonságos, mivel a terület hajlamos volt a földcsuszamlásokra. Végül az RVIO kampány kezdeményezője elhagyta a Veréb-dombokat, kifejtve, hogy a lejtő megerősítése drága lesz.
Az alternatíva szintén nagyon ellentmondásosnak bizonyult; a legelejétől
az „Aktív polgár” kérdőíve profánnak tűnt. A három meglehetősen véletlenszerű lehetőség közül a Borovitskaja tér nyert, mint tudják. Különleges versenyt rendeztek a gyep javítására a történelmileg "Nixon" néven, amelynek közepére állítólag a herceg figuráját kellett volna felszerelni. A moszkoviták kedvezőbben reagáltak az iroda AI-építészeinek gyeptervezésére, bár ezt "gramofonlemeznek" nevezték - koncentrikus vonalakra, amelyek valójában a vízen lévő gyűrűket szimbolizálják. Egyébként maguk az építészek emlékműve a beépítés helyével együtt nem tűnik túl sikeresnek. "Barna árnyalata miatt a kötet nem olvasható messziről, és vizuálisan formátlan tömegként érzékelik" - mondja Ivan Kolmanok, az AI-architects építészeti stúdió társalapítója és partnere.
Nem mindig világos, mi motiválta ennek vagy annak a helyszínnek a kiválasztását az emlékmű számára. "Miért áll például Szolohov a Gogolevsky Boulevardon" - folytatja Nyikita Tokarev. - Nem is magáról a szobor minőségéről beszélek, hanem - mit csinál ott, miért éppen Sholokhov és miért pont ott? Miért áll Rahmanyinov a Strastnoy körúton, nekem is kérdés? Vysotsky legalább említést tesz a dalban (mármint a "Negyven vezetéknevem volt" című dal töredéke: "De nem állítanak emlékművet nekem a parkban / valahol a Petrovsky-kapu közelében." Ma az emlékmű hogy Vysotsky éppen a Petrovsky-kapunál áll - jegyezze meg az Archi.ru), legalább van némi kapcsolat a költő munkájával."
A Kalasnyikov emlékművet, amelyet tavaly szeptemberben emeltek a Fegyverzeti Parkban, fennállását az RVIO-nak és Salavat Shcherbakov-nak köszönheti. A közfelháborodást az okozta
emlékezet alakja - az általa létrehozott lőfegyverrel rendelkező férfi - és a felismerés: Kalasnyikov kiderült, hogy egyszerre hasonlít egy akciófilm hőséhez és egy műanyag katonához. Az anekdotikus zavar pedig csak megerősítette az emlékmű negatív benyomását: néhány nappal a telepítés után kiderült, hogy az emlékmű talapzatán az a StG 44 puska látható, amelyet Hugo Schmeisser német tervező készített a második világháború idején. Feltételezik, hogy a Kalasnyikov-rendszer nem eredeti, hanem részben Schmeissertől másolódott. Scserbakovnak mentséget kellett tennie, hogy hiba csúszott be a projektbe, és be kell vallania, hogy "vittek valamit az internetről" a vázlathoz. Később a helytelen töredéket levágták.
Ugyanezen 2017 októberében a politikai elnyomás áldozatainak szentelt domborművet leplezték le a Szaharov sugárúton. A teljes értékű emlékmű létrehozásának ötlete még az 1960-as években merült fel, 2015-ben nagyszabású
versenyen Georgi Frangulyan szobrászművészet nevezték ki győztesnek, de "lövöldözni" nem lehetett. "A Szaharov sugárúton található emlékművet teljes kudarcnak tartom a várostervezés és a tér rendezése szempontjából" - mondja Ivan Kolmanok. - Fontos volt, hogy a szerző érzelmeket ébresszen - és valóban undor érzése támad. Nem értem, miért volt lehetetlen egyszerűen emlékezetessé tenni a helyet és megállni”. Az építész, a MARSH alapítója, Evgeny Ass viszont a Szabadság Rádió adásában a csalódásáról beszélt: „A helyet egészen véletlenül választották, semmi figyelemre méltó a városban, nem a legnépszerűbb kereszteződésben. Általánosságban elmondható, hogy ez az emlékmű természetesen megérdemelne egy helyet a főváros szívében. Többek között zavart vagyok, hogy ennek az emlékműnek, amennyire tudom, egyáltalán nincs száma, nincs a katasztrófa mértékének említése."
Idén, nem messze az orosz diaszpóra felújított házától, Szolzsenyicin emlékműve kerül bemutatásra. A verseny eredményeként a zsűri Andrei Kovalchuk szobrász vázlatát választotta: a háta mögött összekulcsolt kézzel készített figurát úgy tervezték, hogy elmesélje az író sorsára esett teszteket és ellenállását. Mindazonáltal a szakértők által a legjobbak közé sorolt művek általában hasonlítanak egymásra; csak testtartásban, ruházatban és talapzaton különböznek egymástól. Jurij Avvakumov építész, aki szintén részt vett a versenyen, javaslatot tett nem faragott változatra. A téglalap alapú cenotaph egy oszlopokkal ellátott klasszikus templomhoz hasonlít. A szerkezet közepén egy ketrecre emlékeztető tér található; ahhoz, hogy odaérjen, szorítania kell az oszlopok közé, és minél közelebb van a középponthoz, annál nehezebb ezt megtenni. Valószínűleg egy ilyen "interaktív gyakorlat" pontosabban megmutathatja a nézőt, Szolzsenyicint íróként és közéleti személyiségként, mint egy reális bronz példányt.
"Talán az egyetlen emlékmű, amely az elmúlt 10-20 év alatt megjelent, és amit imádok, a Mandelstam emlékműve" - mondja Nyikita Tokarev.„Nagyon pontos helyen van, pontos skála ehhez a helyhez. Véleményem szerint sokkal pontosabb Mandelstamhoz, ehhez a térhez képest, mint például egy hosszú történet, verseinek idézeteivel. Ez a kis fej sokkal többet mond nekem, mint tíz tonna bronz. " Emlékezzünk arra, hogy a "kamra"
a Zabelin utcán egy meg nem nevezett nyilvános kertben 2008 óta áll a Mandelstam emlékműve. A szerzők Dmitrij Shakhovskoy és Elena Munts szobrászok, Alexander Brodsky építész. A nyertes kiválasztásakor a verseny zsűrije (többek között Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur is) megjegyezte a projekt magas művészi színvonalát és a jól megválasztott helyet.
A sikeresek között - mind tervezésben, mind kivitelezésben - beszélgetőpartnereink megnevezték az Utolsó cím emlékművet, amelyet Sztálin terrorjának áldozatainak szenteltek. Az elnyomottak nevével ellátott kis tábla (11x19 cm) a ház falán van elhelyezve, ahol élt. Azon a helyen, ahol a fénykép általában rendelkezésre áll, van egy üres ablak. Bárki pályázóvá válhat, a produkció az adományok költségén valósul meg. "Úgy gondolom, hogy ez egy nagyon fontos nyilvános esemény" - teszi hozzá a MÁRCIUS iskola igazgatója. - Az emléktábla is egyfajta emlékmű, de nem a téren áll, hanem a házon függ. Azt pedig, hogy ilyen táblák a házlakók kezdeményezésére, magánkezdeményezéssel jelennek meg, nagyon fontos jelnek tartom. Ez egy hálózati esemény, egy időben meghosszabbított esemény, és nem csak egyetlen szobor, amelyet egyszer rendeztek. Szoborként ez a dolog nem figuratív, hanem valamilyen más nyelven kommunikál velünk."
Az emlékművek nyelvének újragondolására és a megszokott narratívától való eltávolodásra irányuló kísérletek gyakrabban fordulnak elő az oktatási intézményekben, a "papír" formátum keretein belül. Egy évvel ezelőtt,
workshop Új emlékek az új történelem számára, a MARCH School és az InLiberty közös szervezésében. A csapatok emlékművekkel álltak elő "a közelmúlt hét eseményéhez, amelyek során az orosz társadalom képes volt megvédeni szabadságait vagy újakat hódítani". A megállapított időrendi időszak 130 évet ölel fel, a jobbágyság 1861-es megszüntetésétől a szabadpiaci kapcsolatok 1992-es kiépítéséig.
A szabadság problémája az egyik legaktuálisabb a modern Oroszország számára, és a műhely egy új nyelv keresését választotta célul, amely megfelel a mai valóság követelményeinek. A bemutatott projektek közül sok interaktív érzékelőkkel és vezérlőkkel rendelkezik, amelyek lehetővé teszik a környezet szimulálását, elmerülését az akkori körülmények között és feltételes tanúi annak. Az egyik csapat kurátora, Szergej Nevszkij zeneszerző szerint (csoportja az augusztusi puccs projektjén dolgozott) "elfelejtjük, hogyan hangzottak az idők, milyen hangja volt a bemondóknak, milyen szókincset használtak, milyen zene volt akkor. " A projektek részletes leírása és a résztvevők listája itt található.
Véleményünk szerint egy másik érdekes és jelentős projektet készített az Urbanisztikai Doktori Iskola, az NRU HSE. A vezetőség javasolta, hogy a hallgatók gondolják át a Dzerzhinsky emlékművet, amelyet az intézmény örökölt a terhelésben, a Shabolovka épületével együtt. Ez a műhely egyfajta válasz lett azokra a kérdésekre, amelyek foglalkoztatják a posztszovjet térben élők elméjét: hogyan lehet viszonyulni a szovjet időszak meglévő emlékműveihez, milyen jelentőséget tulajdonítanak ma és mit kezdjenek velük (és hogy szükséges). Az 1937-ben rendezett Vörös Terror vezetőjének alakja ennek a politikai hatalomnak és jelenlétének szimbóluma, a már 20 éves ország megfélemlítésének és ellenőrzésének szimbóluma.
A Közgazdasági Főiskola hallgatói azt javasolják, hogy ne hagyják figyelmen kívül a "KGB-hős" életrajzát, hanem koncentráljanak rá, bár az egyes csoportok megközelítése eltérő. Valaki saját közvetlen értékelést ad az "ideológiai hóhér" cselekedeteiről, mások meghívják a potenciális nézőket, hogy vegyenek részt a vitában, és esetleg írásban rögzítsék hozzáállásukat. Megint mások azt javasolják, hogy vonják le a figyelmet Iron Felixről, és rendezzék át a teret a hallgatók javára.
