Beszéltünk a "Alliance-1892" konyakgyár múzeum-raktárának építéséről Csernyahovszkban 2011-ben, amikor az egy projekt volt. Most a projekt megvalósult, gyakorlatilag a tervtől való eltérés nélkül; idén nyáron bekerült a 2017-es WAF-díjra. Azt hiszem, nem fogok tévedni, ha azt mondom, hogy most Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya számára ez az épület az egyik kedvenc építészeti ötletük, alaposan átgondolták és kivitelezték, ahogy szerették volna.
Konyak
Csernyahovszk, az egykori porosz Insterburg kisváros, a szovjet időkben nem nőtt túl sokat. A konyakgyár szinte a központban, pontosabban a történelmi központ határától délre, közvetlenül a városi pályaudvarhoz vezető vasút mögött található. Kényelmes: A francia alkoholt vasúton szállítják az üzembe annak érdekében, hogy az üzemben francia technológiával feldolgozzák. Az alkoholt tölgyfahordókba öntik, a kijelölt időt bennük tartják - ekkor a konyak elveszíti erejét és megváltoztatja az ízét, majd a gyárban turmixolják és palackozzák. Maga az üzem épülete a vasúthoz közelebb helyezkedik el, ez egy nagy, szinte négyzet alakú, világosbarna színű hangár, nagyon szép, de ipari megjelenésű.
A TOTEMENT építészei által tervezett hordótároló esetében ez nem áll fenn. A vasúti sínektől kissé távolabb, az üzem területének fő és egyetlen bejárata előtt, közvetlenül az ellenőrzőpont mögött található: találkozik mindazokkal, akik belépnek, és egyben jelzi az 1892-es Alliance jelenlétét a zöldben az egykori Insterburg déli részének félvárosi tere. Lehetetlen nem észrevenni - az építészek szerint maga az üzem igazgatója annak ellenére, hogy tudta, hogy jóváhagyja az összes rajzot, kissé megdöbbent, amikor az eredményt "élőben" látta; a lakók most gyakorolják a szokatlan épület nevét. Háromszintes, magas csípőtetős házak veszik körül, a raktármúzeum valóban szokatlannak és ugyanakkor nagyon európainak tűnik: ilyen, nem félek ettől a szótól, egy ikonikus szerkezet a dolgok sorrendjében áll bármely német város történelmi központjának pereme.
Ellenőrző pontot építettek a múzeum-raktár mellett - az üzem bejáratának épülete; visszhangozza a két tornyot, de kisebb és szerényebb, ötvözi az akromatikus feketét és a szürkét.
Csernyahovszk sajnos nem gazdag város, és jelenleg meglehetősen kopott. Az üzem területe ezen a háttéren kiemelkedően ápolt, és a város lakói egy részének munkát biztosító termelés jól olajozott. Elvileg a "mérföldkőnek számító" bemutató épület megjelenése a területén helyes és érthető lépés az üzem fejlesztésében. Sőt, amint a „konyak mesterei” kifejtik, van egy ilyen különlegesség, igen - a hordók, amelyekben az értékes italt tartják, érzékenyek a légkörre és a környezetre, egyszóval „életben vannak”. A kulináris és egyéb művészetek minden mestere azonban előbb-utóbb eljut az effajta retorikához …
Az élő italról szóló művészi legendák mellett, amelynek minőségét teljesen minden befolyásolja, a hordók tárolására számos szigorú szabály vonatkozik. Az egyik: a helyiséget jól szellőztetni kell, mivel a tölgyfahordók "lélegeznek", és kiengedik az alkohol egy részét. A bent lévő ital fokozatosan elveszíti erejét, a kinti levegő pedig alkoholgőzökkel telítődik, sőt robbanásveszélyesvé válik. Beszéljünk tehát azonnal az építészek egyik megállapításáról - a légáramlás mozgásának kiszámításával sikerült elkerülniük egy komplex és drága szellőzőrendszer felépítését: elszívó szellőztetés van a tároló felső részében, és a levegő beszívása alul rácsok. A szellőzés költségei csaknem százszorosára csökkentek. Ezenkívül az épület nem fűtött: a tároló a földbe van temetve, és a hőmérséklet meglehetősen stabil, 10 ° C körüli, elfogadható szezonális eltérésekkel.
Forma
De nem számít, hogyan beszél a pragmatikáról - és végül is minden funkciónak: a tárolásnak és a megjelenítésnek megvan a maga gyakorlati jellege, a létrejövő épületben a lényeg a kép és a forma. Kicsi és ipari jellegű, de a múzeum és az építészek úgy közelítettek hozzá, ahogyan egy középülethez kell fordulni: műanyagokkal és egyesületekkel telítették. Az épület akutan asszociatív, és minden utalást többször is átgondolnak, az építészek szavakban, rajzokban, makettekben-szobrokban megértenek, bár nem szó szerint. "Most arról beszélünk, hogy néz ki, de érdekes, hogy a különböző emberek megmutassák és megkérdezzék, mit fognak látni" - mondja kritikusan Levon Airapetov.
gördülő repülés a megépített múzeumépület felett
A fő gondolattal azonban nem lehet egyetérteni: a föld felett két kötetet látunk, az egyik - egy széles és egy fából készült, a földbe rejtett hordók tárházát koronázza - nőnek tűnik: az elavult szerint nyugodt. kifejezés: „nem tétlen”, vagyis „terhes”. Sok hordó. A második kötet - fényes fém torony vágással van felszerelve a kóstolóterem-múzeum üvegplafonja fölé. Ez egy ember "; - Körben fut, mamutokat fog és mindenektől megvédi. - mondja Levon Airapetov, - De ő maga összetört, olyan magas, de belül üres. Lehajtotta a fejét, és azon gondolkodott, mi mást tegyen. " Még akkor is, amikor a homlokzatokat ki kellett dolgozni, szükséges volt őket repülőgépen söpörni, a két torony hasonlónak bizonyult az origami figurákhoz, női és férfi. Ezután eljutunk a kínai "Yin és Yang" -hoz, amely a női földi és férfi mennyei elvek összekapcsolódásának és kölcsönhatásának jele.
Valójában a két, különböző szögben hajló torony általános figurasziluettnek tűnik. Alap nélkül "kivágnak" a földből, összekötve, de külön, hasonlóan, de ellentétesen. Úgy tűnik, csendesen beszélnek a saját nyelvükön - a férjek és feleségek így néha kommunikálnak, csak félig érthető szavakkal és szinte hallhatatlanul; de ugyanakkor úgy tűnik, körülnéznek.
Az üreges fém rúd könnyű cikk-cakk profilú fémmel ragyog, és általában pengének tűnik. A külső héj lapjai teljesen nyitott fémvázhoz vannak rögzítve, belül semmilyen módon nem leplezve. A jövőben valószínűleg mozgó képeket - madarakat, felhőket - vetítenek a keretre. A bejárat széles rése szakadásnak tűnik: mintha egy fém rúd szétvált volna vagy szétvált volna, kinyitva a bejáratot oda, ahol lehetetlennek tűnik, mert belép - és látja a fémszerkezetek belsejét. Itt láthat egy metaforát egy produkcióhoz, amely ellenőrzésre nyitva áll. Bármennyire is „üres” a fémtorony, ez a leghatékonyabb akcentus, a főbejárat, egyfajta portál. A torony padlójában üveg található, amelyen keresztül egy kis földalatti kóstolóterem látható, amely így kap egy kis napfényt és egy extravagáns festményt. Megvitatták azt az ötletet, hogy üvegpadló és mennyezet helyett egy kis medencét rendezzenek be, hogy a napsugarak behatoljanak a vízbe, megtörve a vízben, de úgy döntöttek, hogy felhagynak vele.
A második kötet hátradől, a tároló "méhével" a föld alá megy: nyugat felől egy kis domb képződik, mintha egy kicsit mozogna az épület, és kényelmesen elhelyezkedne egy piszoktakaró alatt.
A tároló falai brutális betonok, zsaluzat nyomai; a mennyezet viszont könnyűfém rácsos. A hordók nem rendezett sorokban, hanem kissé egyenetlenül hevernek a halmokon, és az építészek összehasonlítják őket a kaviár rakásával. A "falazatot" lámpák világítják meg: ezek biztonságos LED-ek, de hagyományos "üvegkörte" formájában; nem túl egyenes hosszú zsinórokra vannak felfüggesztve. Az építészek a villódzó fényekben emlékeztetnek az őszi szőlőfesztiválra: „amikor a szőlőt megnyomják, énekelnek, zenélnek, este pedig sok gyertya van, amely körül a lepkék lebegnek”.
A „nő” testében nincsenek nyitott lyukak, bár vannak panorámás ablakok és egy „fej” - a kötet felső része széles befogással nézi a belépőket, mintha ellenőrizné, ki jött. A nagy "szem" mögött, élesen felfelé fordulva, a "farok" ugyanolyan panorámaablakkal néz az égre, hogy a földön alul állva a tetőablakból az erkélyen és mögöttük az égen át láthassa az embereket. Az ilyen tornyokat az ókorban őrszobáknak nevezték. Az élőlénytől eltekintve a fatorony úgy néz ki, mint egy fahordó metaforája: a falakat 3 mm-es cseresznyésbarna mahagóni fa furnér borítja. Mondanom sem kell, hogy a fa panelek vízszintesek, a szomszédos torony fém profiljai függőlegesek; nem egyformák, de kétségtelen, hogy rokonok.
Múzeum
A modern pincészetek számára a termelés bemutatása elvileg aktuális tendencia: az ügyfeleket, a partnereket és a beszállítókat nemcsak a finomhangolt gyártással, hanem a gyártás művészetével is lenyűgözni kell. Ehhez bemutatóra, kóstolóra, képre van szükség. Ezért az adattár múzeum, bár zárt területen, de nem folyamatosan nyitva tart, hanem csoportok és gyári rendezvények számára. Mindazonáltal a múzeum a bemutatás és az elmélkedés helyszíne, a legromantikusabb oldaláról mutatja be a produkciót. Ezért az épület fontos része a megfigyelő erkélyek és emeletek. A múzeum sajátos: teljes kiállítása egy halom hordó és egy kóstoló; ennélfogva maga az épület lett a kirakat, a szemlélődés eszköze, amely az észlelés különböző pontjaiból áll. Nem arról van szó, hogy csak bent engednek - az építészek adagolják és színpadra állítják a benyomásokat, következetesen feltárva az anyag árnyalatait. Ez a folyamat rokon a konyak kóstolásával, de inkább spekulatív és elvont.
A szerzők okkal említik a "Yin és Yang" -t. Két különböző kötetről szólva, valamikor azt gondolhatja, hogy külön vannak, de ez nem így van. Két, egymással ellentétes, de ugyanabból a "teszt" toronyból faragott torony áll a boltozat közös ötszögletes alapján, hasonlóan egy kissé lejtős, de felismerhető minőségi jelhez: „Igen, természetesen láttuk; nem volt cél egy ilyen jel megrajzolására, de az is jó volt, hogy kiderült”- mondja Levon Airapetov. A két kötet között van egy kis udvar, abba szelíd lépések vannak, „áramszálakként„ kifeszítve”, a„ hím”torony bejárata és a mélyített ablakkonzol között a„ női”között. A lépcsők vonalai "kötegben" vannak összegyűjtve, és úgy tűnhet, hogy a fémtoronyból származó szálköteg "lyukat készített" a szemközti falban; és ezzel bezárta az épület körvonalát.
Ugyanakkor itt jelenik meg az első, külső ellenőrzési út. Anélkül, hogy belépnénk az udvarra, haladnánk tovább, és nem a lépcső lépcsőin át, mind a kóstoló helyiséget, mind a fémtorony padlójának ablakán át láthatjuk, és a boltozatot a bal oldali ablakon keresztül - villog a raktár lámpáinak ünnepi szentjánosbogara, és nyilvánvaló, hogy belül meleg van, és valami jó történik.
Tovább halad az útvonal. Az udvarban van egy bejárat a boltozat legnagyobb termébe, a fémtorony túlsó sarkában pedig lemehetünk a kóstolóterem „múzeumi” terébe. Az udvar alatt van egy kisebb tárolóhelyiség, és a kóstolóterem kirakatának ablakából a hordói látszanak, sikeresen kiegészítve a palackok kiállítását a falon. A kóstoló helyiség a tároló szintjén helyezkedik el, és miután elhagyta, átmehet a második szobán a harmadikig, az első bejárat lépcsőjéig, amely összeköti a legtöbb nézőplatformot. A lépcső az északi fal mentén húzódik a "fa" torony belsejétől a raktár padlójától a bejáratig, fölötte erkélyt képez a bevágott kilátó konzol felett - amely behatol a tárolóba, és amelyen keresztül kívülről befelé nézhet. Továbbá a lépcső a fatorony feje "kilátójába", a felső erkélyre vezet, ahonnan a bejárati útra és a felső ólomüveg ablakon át az égre lehet nézni. Az itt állók sziluettjei jól láthatók a földről.
Mint láthatja, az ellenőrzési útvonal könnyen felosztható több szegmensre; de ha teljesen átmész rajta, akkor az út egyfajta térfogatspirálgá fordul, "becsavarodik" az űrbe, és ennek szemantikai tengelyévé válik - így még azt is gyanítani akarjuk, hogy a kötet látszólag összetett mozgása a fő térben az ellenőrzés spirálja, és ez motiválja, tehát belsőleg teljes.
Ez az immanens motiváció az épület másik fontos eleme, mondhatni, hogy ez szemantikai magja, és egyáltalán nem egy „irodalmi” történet, amelyben egy férfi és egy nő párbeszédet folytat. Első pillantásra úgy tűnhet, hogy a raktármúzeum felépítése a hatékony gesztus keresésének köszönhető, de ez nem teljesen igaz, vagy inkább egyáltalán nem. Helyesebben csak akkor tudod megérteni, ha tudod, hogy a forma legerősebb energiája, amely itt bizonyosan jelen van, szigorúan korlátozott, és a helyszín kontextusa, funkciója és alakja függ. Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya beszélnek a kulcsfontosságú pontokról, amelyeket a probléma kutatásának során találnak; majd a legfontosabb pontok és a szükséges vonalak összekapcsolásából kialakul egy forma, amelyet a körülmények adnak - ezután lehet kreatívan felfogni és "animálni". De minden vonal és sík motivált marad, semmiképpen sem önkényes. A forma pedig nem annyira bonyolult, mint amilyennek látszhatna: a kötetek kölcsönös elrendezése és a szögek kinyitása során válik összetetté, de - valójában, ahogy Valeria Preobrazhenskaya mondja - az egyes kötet két fala párhuzamos, vagyis a forma meglehetősen egyszerű; szükséges egyszerű. Itt nagyon szeretném hozzátenni: akárcsak az életben, minden komplexum egyszerű alkatrészek kölcsönhatásából fakad.
A fontos pontokat összekötő vonalak rácsa az épület alapja, koncepcionális terve. Az építészek valahogy meg is mutatták ezt a rácsot egyik kiállításukon; majd a kóstoló helyiségének falán lévő nedves betonban "megkarcolták" - emlékeztetve azokra a gondolatokra, amelyekből a forma keletkezett. Ez a jel hasonlít egy archaikus istenség szimbólumához, amely ebben az esetben teljesen helyénvaló: mi más lehet egy múzeum-raktár, ha nem a boristen temploma, pontosabban azok az istenek, akiknek megtestesülései bizonyos mértékben, váljon "kihajtottá" a torony alagsorából … Ezután érthetővé válik a forma animációja, amely nagyon erős ebben a projektben: két félig elvont lény egyszerűen kinő a konyakgőzből, mind a finom, összetett gyártás, mind a róla készült építészeti reflexiók megtestesítője: koncentrált, műanyag, de átengedett a szükség szűrőn keresztül. Már tíz éve szokás az építészetet formán kívül keresni: az ökológiában, a gazdaságban, a statisztikában, a funkcióban, a fejlesztésben. Ennek fényében a TOTEMENT nagyon merész, bár úgy tűnik, hogy csak találtak egy ésszerű formát - amely az érzelmekre hatással van, sőt „felébreszti” őket, felfedve a néző tekintetét, amely ugyanakkor egyáltalán nem felesleges … Úgy tűnik, hogy ez az építészet alapvető feladata - dolgozni a formán, alakítani az emberi érzések és a tér kölcsönhatását. De ma már kevesen dolgoznak ezzel a témával, valószínűleg azért, mert nem könnyű.