Lásd még: interjú
Mihail Filippov, 2017.08.29
Méretét tekintve a "Rimsky" valószínûleg nem negyede, hanem egy hagyományos, több negyedrészû európai város. A tervben a város hasonlít az L betűhöz. Az egyik részben, amely jelenleg építés alatt áll, tizenhét szakaszból álló ház található, félköríves udvarral, és a futballpálya túloldalán található egy iskola - háromszög propilákkal. Az első szakaszt 2018 negyedik negyedévében, a teljes hét szakaszból álló projektet 2023-ban bocsátják üzembe. A "Rimsky" egy négy tengelyből álló együttes lesz, egy tengelyen, utcákkal összekötve. A Központi Kerek téren kávézók, üzletek, szilveszterkor pedig - karácsonyfa, a Harmónia téren - sportinfrastruktúra, a Szépség téren - szalonok és gyógyfürdők, a Művészetek téren - kreatív tevékenységek helyei felnőttek és gyermekek számára, a Vásár téren - ma divatos élelmiszerbolt. Az emeletek száma 3 és 12 emelet között változik. A komplexumba több óvodát terveznek, a lakosok a szomszédos települések gazdag infrastruktúráját is igénybe vehetik. Az első emeletek nyilvánosak. Az apartmanok különféle típusúak lesznek: az egyszobás apartmantól a teraszos, kétszintes, magasföldszintes, ablakos fürdőszobai stb. Penthouseig. Az építészet klasszikus, fülöp-szigeteki.
1. kontextus: tömeges felépítés. Egy gyönyörű korszak kezdete
Mielőtt Mihail Filippov számos találmányáról beszélnénk, érdemes csodálkozni azon, hogy egy olyan korszakban élünk, amikor a tömeges lakhatás így néz ki. Ha szociológusok és urbanisták lennék, elkezdném kutatni a jelenséget. A testület távozása egyértelműen jelzi az ipari korszak végét, amelynek kifejezése volt, és a kreatív új gazdaságok számára a változatosabb és humánusabb építészet a megfelelőbb, amelynek témája egy nagybetűs város. Úgy tűnt, hogy a testületnek nincs alternatívája, de az elmúlt hét évben néhány építésznek és felvilágosult fejlesztőnek sikerült megfogalmaznia a kellően megfizethető, de a hagyományos építészet humánus képeivel felruházott lakások koncepcióját - Oroszországban ez szinte Nyikita Hruscsov emlékezetes állásfoglalása óta 1955-ben a túlzásokról … Ez a kontextus magában foglalja Moszkva köré épített Maxim Atayants városait, valamint Piercarlo Bontempi Párizs melletti Val-de-Marne városát (de ott kisebb a méretarány). Ugyanebben a szellemben vannak olyan hagyományos új urbanisztikai városok, mint a nagy-britanniai Poundbury vagy az USA-ban található Seaside and Celebration, de ezek magasságukban kisebbek és típusukhoz közelebb vannak a faluhoz.
2. kontextus: Mikhail Filippov más városrészei és városai
A "Rimsky" Filippov másik klasszikus városa. Az 1984-es kiáltvány óta, amikor Filippov olyan akvarellek sorozatát mutatta be, amelyekben a panelterületet fokozatosan felváltotta a hagyományos építészet, és megnyerte velük a 2001-es japán stílusú versenyt, az építész következetesen megvalósította ezt az elképzelést. A 2000-es években megjelent a Római Ház Kazachyban, az olasz negyed a Dolgorukovskaya-n és a Marshal lakóépület az Oktyabrsky Pole-on, a 2014-es olimpiára pedig Gorki-Gorod épült Szocsiban. És most egy újabb római város jelenik meg Moszkva közelében.
Filippov mindig úgy gondolta építészetét, mint az ezüstkori neoklasicizmus örökösét, megkerülve Sztálin szovjet klasszicizmusát, amelyet kompromisszumnak tekint. Számos műve tipológiája az Ezüstkor háznegyedéből származik, mint a Benois-ház a Kamennoostrovsky Prospektnél. Az ezüstkori neoklasszikusoknak utcai homlokzata volt, az udvart pedig csak kivételesen oszlopcsarnok díszítette, az udvarok többi része haszonelvű volt. Filippovnál minden udvar ünnepélyessé vált, kidolgozott homlokzatokkal, oszlopcsarnokok és árkádok rendszerével. Ez történik az "olasz negyedben" és a "marsallban". Ugyanez az elv a Rimsky UP negyedben, csak a háznegyed nőtt a városi ház méretére. De a Rimszkijben nem a tipológia a lényeg.
3. összefüggés: történelmi város
A történelmi város jelensége, amely a turistaáramlások alapján az emberek többségének tetszik, nem olyan könnyű leírni, és még nehezebb strukturálisan megérteni és reprodukálni másolás nélkül. Filippov egész életében ezt csinálta, akvarellek rajzolásával tanulmányozta a várost. Különösen Gorki-Gorodban, és most az UP-negyed "Rimsky" -jában alkalmazott módszer a következő. A történelmi városok - például Párizs - szépségét Filippov szerint két koordináta-rendszer egymásra építése magyarázza: a sugaras sugár és a téglalap alakú Hippodamus rács. Ebből az átfedésből a kereszteződésekben festői kereszteződések alakulnak ki kilátópontokkal, amelyek látványos élvezetekké teszik sétánkat a városban. Filippov ezt az átfedést a szocsi Gorki-Gorodban reprodukálta, és az ottani megtekintések száma elképesztő. Ugyanezt az elvet alkalmazzák a római nyelvben is. A kör alakú négyzetből sugárzó utcák kereszteznek egy téglalap alakú koordináta-rendszert, és egy másik rácsot stb.
De nem elég egy képi terv összeállítása, elegendően tagolt homlokzatokra van szükség ahhoz, hogy kellemes legyen ránézni - és a "római" házak 20-30 m hosszú homlokzatú szakaszokra vannak osztva, mint egy történelmi városban, és Filippov a homlokzatok rajzolása mindig összetéveszthetetlen; keskeny utcákra és nem túl magas házakra van szükség - és a különböző magasságú „Rimsky” házakban festett tájat hoznak létre a lejtős tetők; szükségünk van olyan vezetőkre, amelyek a homlokzatok vonalát megszakító sikátorokban nyílnak - és a "Rimsky" -nál óriási a festőállványt kérő nézetek száma. Mint maga Filippov mondta, a szimfónia formáját dallamokkal kell kitölteni (lásd PR72). "Dallamos ajándékával" jól jár. Például Gorki-Gorodban a homlokzatok rajza rendkívül jó - az utolsó ablakszárnyig, valamint a vakolat, a kő és a tégla meglehetősen kifinomult színei (természetesen olyan épületekről beszélünk, amelyeket az építők nem károsítottak meg)). A "Rimsky" UP negyedben, különösen az építés első szakaszának házaiban, ez az elv némileg eltér - nem egy klasszikus masszív fal, Alberti szerint megfelelő arányú ablakokkal, hanem valójában a nagy modern üvegablakok, üvegdíszek megrendelésdíszítéssel, először az Ezüstkorban használták például a Nevsky-i Mertens Kereskedőházban. Az üveg és a rend kombinációja nagyon ígéretes módja a klasszikusok fejlődésének.
Végül is, ha az esztétikai érvek nem meggyőzőek, vannak gazdasági érvek is. Szemmel járó szint, ahogy az urbanisták elmagyarázták nekünk (lásd.
interjú Alekszej Novikovval) hihetetlenül fontos. Mert ha szemmagasságban egy gyalogos nemes anyagokból készült gyönyörű homlokzatokat lát, bejárati ajtókat hívnak, áteresztő ablakokat, amelyek a mögöttük álló életről tanúskodnak, akkor az ember ott akar sétálni, virágzik a kisvállalkozás, és az emberek különféle és szükséges funkciókat kapnak gyalogláson belül távolság.
4. kontextus: Róma
Mihail Filippov különleges kapcsolatban áll Rómával. Munkáiban folyamatosan párbeszédet folytat az Örök Város nagy építészetével. A Szent Péter-székesegyház oszlopcsarnoka tükröződik a kazahszi ház kerek udvarát átfogó szárnyakban, a későbbi évszázadokban épült Marcellus Színház pedig a Dolgorukovskayán található olasz negyed formájában található. Római motívumok találhatók a marsallban (lejtős romos fal) és Gorki-Gorodban. De az UP negyed "Rimsky" -jában ezek nemcsak különálló épületek, hanem sokkal több is. Megpróbálom megfogalmazni, hogy mi is pontosan.
Az a helyzet, hogy Róma olyan avantgárd az avantgárd előtt. Nagyon avantgárd formája van a városépítésnek. Ez egy város megkönnyebbüléssel. A dombok miatt vertikális "regiszterek" alakulnak ki ott. Felnéz, és az épület felett, bizonyos távolságra, van egy másik épület, és fent - a következő, az égre megy. És mentálisan felugrasz ezekre a szintekre. Még azt hiszem, Filip híres "lépcső a mennybe" trükkje onnan jött. Ugyanakkor ez nem egy teraszos mediterrán város egy hegyen, így a felfelé irányuló mozgás nem kiszámítható. A téglalap és sugár rácsok bevezetését már megvitatták. Ez nem akadályozza Rómát, mint minden történelmi várost abban, hogy világos utcaszerkezettel rendelkezzen. De a legérdekesebb az, hogy amikor a római homlokzatok vonala elszakad, akkor nem a megfelelő alakú udvar látható a résben, hanem az utca felé szögben álló ház vagy más sarokösszetétel. Ez a "ék" nagyon gyakori. A dinamika olyan, hogy az avantgárd "vörös éke" nyugszik. Filippov szó szerint reprodukálja ezt a technikát Rimszkijben.
Nem is beszélek arról, hogy 200 évvel ezelőtt az antik falak vagy boltívek állandóan Rómában vannak. A második kilóg a XIX. Századból. Az ókori fal vagy boltozat szabálytalan alakú darabja áll ki a helyes klasszikus homlokzatból, és Filippov is gyakran használja ezt a technikát. Röviden: Róma elképesztő hatalom építészeti formája. Plusz a klasszikus harmónia, erő és szépség, energia és összetettség gazdagsága. Ennek hátterében a modernista építészet elsápad és gyengül, ezért Rómában helytelennek tűnik. Furcsa, hogy egyik építész sem vette észre a klasszikus Róma ezt az avantgárdját. Filippov pedig műve témájává tette. A logika kikényszerítése, a korok és a szépség rétege - ez a modern város, és erről a fülöp-szigeteki építészetről.
Lépcső a menybe
A mennybe vezető lépcső egy saját Filippov-technika, amely darabról darabra vándorol. Az UP-negyedben található "Rimsky" két formában testesül meg: vagy árkádok (portikusok) lépcsője a homlokzaton, vagy házak teraszos összetétele. Mindenki belegondolhat a maga metafizikai jelentésébe: a Led Zeppelin dalától kezdve a Mennyei létraig. Az árkádok fokozatos elrendezése megtalálható a történelmi Rómában is. Valahogy így néz ki: a főépület mellett van egy szomszédos, késői kiterjesztés, és a rajta található árkád kissé alacsonyabban helyezkedik el, mint a főnél, de arányosan kapcsolódik hozzá. Filippov ragyogássá fejlesztette ezt a technikát, és minden házában benne van. A "római" homlokzatokban például az 5. számú részt ilyen lépcsős árkádok díszítik. Kiderült, hogy egyrészt az épületnek egyértelműen alacsonyabb árkádszintje van - és általában a háznak van alja, közepe és díszített teteje, ami fontos az emberi felfogás szempontjából: a szem megunta a monoton, tagolatlan homlokzatok. Másrészt ezek az árkádok eltérő magasságúak és mozgónak tűnnek, kinetikus hatás lép fel. Ha egy építész portékákból készít lépcsőt, akkor nem sérti azok arányát. A klasszikus kánon fejlesztésével nem avat be lényeges dolgokat, és ebben különbözik a posztmodernistákétól.
A lépcső másik verziója a "Roman" -ban jelent meg - Leonardo da Vinci kettős spirálja, a Chambord-kastély lépcsője (lásd.
interjú Mihail Filippovval). Ezek a lépcsők több házban helyezkednek el, a lakószakaszokat összekötő tornyokban. Az egyik spirál mentén felmászhat a jobb szakaszra, a másik mentén - balra. A hatalmas ablakokkal rendelkező lépcsőtornyok átsütnek a naptól. Az emeletre megfigyelő platformokat terveznek. A projekt szerint feltételezték, hogy a Chambord lépcsői összekapcsolják az alsó és a felső város körtereit is (a "Rimsky" első és második, még nem épített része), de a döntés még nem született.
Antik színház
Filippov többször elmondta, hogy elbűvöli egy grandiózus rom témája - egy ősi amfiteátrum, amelyet a következő évszázadokban építettek, mint a Marcellusi Színház. Az építész modern dinamikát és életigenlő jelentést látott ebben a témában, és kipróbálta az Olasz negyedben és egyéb dolgokban. A "Rimsky" -ban ez már nem amfiteátrum, hanem egy kerek színház a komplexum jobb, kétszintes részében, ahol öt négyzetből álló együttes található. A Colosseumhoz hasonló antik színház veszi körül a központi teret. A házak teraszosak a térig. Olyan ez, mint egy játék a római Colosseum gigantikus alépítményeiben, és egyúttal egy dinamikus, modern forma, amely sok különböző épületet egyesít, különböző homlokzatokkal.
Anyagok (szerkesztés)
A "Rimszkij" UP negyedére Filippov feltalált némi know-how-t az anyagok területén (lásd.
interjú). A klasszikus építészet kézműves minőségének problémája nagyon éles. Az ipar 1955-ben elpusztult, nincs hova tanítani a kézműveseket, de ez nem azt jelenti, hogy nincsenek ott, vagy hogy nem tanulnak gyorsan, ha megteszik. Például a berlini Schlüter palotát kiváló kivitelezéssel újjáépítették. Most a klasszikus dekoráció terén kialakult helyzet alakul ki.
Földalatti és Mennyei Város
A kétszintű tér, például a Chambord lépcső ötlete Leonardo da Vincitől származott. A "Rimsky" UP-negyed az egyik első orosz mini város lett, amelyben kétszintű koncepció valósult meg, teljesen elválasztva a felső, a lakó- és a gyalogos zónát az alsó szinttől, ahol infrastrukturális létesítmények, kávézók és éttermek találhatók, ahol autók vezetnek, és a parkoló alatt. Az alsó szint itt egy teljes jogú város, aktív társadalmi élettel, sőt saját terek rendszerével. Az "autó nélküli város" jelenlegi elvének alárendelt felső szint csendes és biztonságos, terek, sport- és játszóterek uralkodnak itt - amolyan Árkádiává, a Mennyei Városgá válik. Ha minden épülni fog, akkor az UP-negyednek mindenképpen van esélye turisztikai attrakcióvá válni nemcsak a modern klasszikusok képzete, hanem a várostervezés szempontjából is.
