Alekszandr Vilkin "Cseresznyéskert" színházi komplexumának épülete, egy üzleti központtal kombinálva, a Kertgyűrű belső részén található, a Szukharevszkaja tér közelében. Elég észrevehető: a szigorú kőrács, amelynek tetején átlós repülési ritmusban rögzített üveglemezek találhatók, vonzza a figyelmet a helyi vegyes sorozatban, egyrészt "Luzhkovskaya", másrészt - polgári XIX. Századi épület, Sadovoye. Az épületet, amelyet a Teatrproekt vállalat és Dmitrij Szolopov műhelye közösen épített, a Zodchestvo -2015 „arany jelzéssel” tüntették ki.
Egy olyan rendszer szerint épül fel, amely az elmúlt 20, ha nem több évben rendkívül népszerű volt: jelentős részét az úgynevezett "beruházásépítés", jelen esetben a névadó üzleti központ foglalja el, amely pénzügyi támogatássá vált. a színház építéséhez, ami viszont "ideológiailag" igazolta az irodahelyiségek Moszkva központjában való megjelenését a jóváhagyó hatóságok számára. Ez a hangerők elkerülhetetlen növekedéséhez vezetett felfelé és lefelé: a sznobok azt mondják, hogy a színházat három oldalról "burkolják" az irodahelyiségek - a Sadovoe oldalától 15 méterre, az udvar felől körülbelül 10 méterre, 3 emelet felett, 4 földszintes parkolási szintek. Ez a fajta szimbiózis, amelyet legalább azzal magyaráznak, hogy a tervezés 2005-től 2013-ig 8 évet vett igénybe, nem akadályozta meg a színházat abban, hogy a kötet középső részén jelentős területet foglaljon el, mivel - mint a szerzők helyesen magyarázzák - igen nem kell nappali fény. De például a színház teljesen elfoglalja a harmadik emeletet.
A három felső emeletet lekerekített sarkú üveglépcsők, saroktorony és helyenként hullámos felület alakítja ki - befektetési céljuk sokat elárul. Éppen ellenkezőleg, a Sadovoye (Malaya Sukharevskaya tér) mentén az utcai homlokzatot alkotó öt alsó emelet kőrácsként van kialakítva, amely „összegyűjti” és fegyelmezi az üvegmasszát. A rács domború, mélyen kiemelkedik és meglehetősen vékonyan húzódik meg. A talajszintbeli kontúrvonalak csíkjait függőlegesek keresztezik kettős ritmusban, és nagy "ablakpárokat" alkotnak, amelyek felidézik az 1980-as évek modernizmusának keresését, keresztezve a chicago art deco képeit.
A homlokzatra keresztezett üveglapok, fák képeivel vannak rögzítve az ablakok fémkereteihez - ezek leginkább az esti megvilágításban láthatók - a "Cseresznyéskert" szimbólumai.
Más, különböző szögekben rögzített üveglemezek az építészek szerint egy képzeletbeli "színházi függöny" kontúrját alkotják, hangsúlyozva a bal oldali színház bejáratát. Leginkább hulló röpcéduláknak, plakátoknak-kiáltványoknak tűnnek, amelyek azonban szintén nem nélkülözik a színházi utalásokat. Így az épület bal oldala, ahol a színház bejárata található, mozgékonyabbnak bizonyul, és jobban felhívja magára a figyelmet. A mozgatható és „kristályos” rögzített elemek kölcsönhatásba lépnek ebben az épületben: amint egy kőrács „tartja” az üvegmasszát, a felső részén azonban megadja magát, és egyenetlenül letörik, így a jobb oldalon szigorúan kockás mintával rögzített üveg megdermed a bejárat fölött a körbe repülés kaszkádjában.
Az udvari homlokzatok csendesebbek: itt a kötetek gondosan vágott, vízszintes kőcsíkokkal vannak ellátva, vékony barázdákkal. A kiálló üveg térfogata kissé előre hajlik, és különböző átlátszóságú üvegmozaik élteti.
Gyalogos galéria van elhelyezve az első emelet oszlopai mögött a Kertgyűrű mentén. Folytatódik: az épület jobb oldalán - az autók számára az udvarra vezető átjáró, balra pedig a színházi bejárat mellett - műszaki átjáró a szolgálati bejárathoz és a vészkijárathoz. Itt, a színház fala és az 1990-es évek szomszédos épülete között egy furcsa, szinte "római" tér keletkezett, különösen a lépcsőtorony kerek oldala miatt. Úgy tűnik, hogy alkalmas lehet egy hangulatos esti fényű büfékre, de nem, a megbeszélés kizárólag szolgáltatás.
A színházi enteriőrök pár évvel az épület befejezése után elkészültek, sőt egy évvel az építészet „arany jelének” megszerzése után - 2016-ban. A színházterem négy emeletet foglal el: a másodiktól az ötödikig; az első emeletet és egy földalatti szintet a színház műszaki helyiségeinek adják át. Ezen kívül van két próbaterem, amelyek szintén használhatók az edzéshez.
A nagyterem szigorú és fekete: a fekete mennyezet, a színpad és a fotelek a néző koncentrálására szolgálnak. Az erkélyek színezett juhar furnér fa panelekbe vannak burkolva, íveltek és kissé ferdeek, örvénylésüket vékony barázdák vonalai hangsúlyozzák. A parterben és a félemeletben jól láthatóak a félkörben épített tartóoszlopok - szintén réz-fa színűek. Maria Solopova-Polyakova grisaille függönye mindkét hangot ötvözi, hajlamos a feketére, de barnásnak tűnik. Különböző szögekben elhelyezett ágakból, lépcsőkből, ablakokból és repülőgépekből álló rajza, amely a gépet hagyományosan összetöri, váratlanul, vagy fordítva, várhatóan visszhangozza a színház homlokzatát.
Ha az előszobában viszonylag kevés fa van, akkor az csak a harmadik szint mennyezetéig halad át - amint azt az építészek tisztázzák -, majd a tálalótér teljesen fából készült, és szögletes, aszimmetrikus mintázatú fa rácsba burkolt, ami arra utal, hogy akusztikus panelek, de látszólag ugyanolyan dekoratívak, csak a színházi témát támogatják. A padló és a bárpult világos köve visszhangozza a homlokzatok kövét. A belső teret "teljesen" megközelítve az építészek nem tudtak ellenállni a hírhedt fogasnak - éles, lakonikus formát rajzoltak rá.
Ez nem azt jelenti, hogy a színház és az üzleti központ összevonása jó döntésnek tűnik; inkább elkerülhetetlen. Ebben az esetben azonban mindkét rész épül és működik, a Satyricon színházzal például egy hasonló séma nem működött jól: a Raikin Plaza bevásárló- és szórakoztató központ régóta nyitva áll, és mi történik a színház épületével nem egyértelmű. Ugyanakkor el kell ismerni, hogy az építészeknek sikerült elérniük a színház és az irodák harmonikus szomszédságát - nem avatkoznak egymásba, párhuzamosan és autonóm módon léteznek a városi rács közös képernyője mögött. Még akkor is, ha a színház jelenléte nem nyilvánul meg egyértelműen, nem fogja azonnal kitalálni, de finoman kínálja a valóság kialakításának és megnyilvánulásának saját változatát, amely talán „Csehov módjára” is kiderült.
