Az "Európa" néven emlegetett Európai Tanács új épülete az állami intézmény arculatának modern megtestesítője az építészetben és a fenntartható építési modell példája. Ez az "EU-tagországok otthona" reakcióként jelent meg arra az igényre, hogy az EU-tagok egy helyen tartsanak találkozókat. A tisztviselők 2017 januárja óta dolgoznak itt.
Ezt az építkezést tíz éve várták; 21 hónapos késéssel és látszólag megnövelt költségvetéssel épült. A kivitelezés összköltsége 321 millió euró, a kezdeti becslés 240 millió, de ez nem az eredetileg tervezett összeg túllépése volt, hanem csak az infláció figyelembevételével végzett becslés indexálásának következménye. Az Europa eredeti kialakítása késedelmeket és fizetési problémákat okozott. Az Európai Unió új székházának költségvetése azonban még mindig sokkal szerényebbnek bizonyult, mint a költségek.
az új NATO-épület, amely Brüsszel másik oldalán található: az ő esetében körülbelül egymilliárd euró összegről beszélünk.
Az ilyen esetek általánossá váltak az európai kontextusban. Az irreális előrejelzések az építés költségeiről és ütemezéséről általános problémát jelentenek az állami megrendeléseknél. Elég csak emlékezni
a Jean Nouvel háromszor alulbecsült párizsi filharmonikusa, vagy a hamburgi Filharmonikus Herzog & de Meuron, amelynek építése hét évvel tovább tartott a tervezettnél. Az ilyen projektekre jellemző innovációs igény és egyediség általában olyan politikai ambíciók alapján merül fel, amelyek nem jósolják meg megfelelően a költségeket, vagy akár arra is kényszerítik őket, hogy szándékosan elrejtsék azokat. De egyre inkább az ambiciózus kormányzati megrendelések szembesülnek a válság valóságával, ami kétségbe vonja az építészet ezen megközelítését.
Az Európai Tanács építésére fordított megnövekedett kiadások nem kerülik el az euroszkeptikusok figyelmét, és a sajtó vitájának újabb okává váltak. Például a Bild című német lap elítélte Herman Van Rompuy, az EU elnökének az erőforrások megtakarítását célzó felhívását, amelyet az épület bemutatásával párhuzamosan tettek. Emiatt a brit publikációk az Európai Uniót "bürokratikus testületnek nevezték, amely extravagáns összegeket költ"; a Brexit mögött álló Daily Mail című népszerű napilap nem értékelte ezt az építészeti újdonságot (és főleg annak költségeit), és azt írta, hogy "az épület a hulladék egyik legkézenfekvőbb szimbólumává vált". 2011-ben David Cameron brit miniszterelnök megjegyezte e szerkezet felépítésének a válsággal összefüggő helytelenségét, és kezdeményezte az EU költségvetésének befagyasztását az ilyen projektek végrehajtására.
Ha azonban felidézzük a projekt hátterét, akkor a Tanács üléseinek új terének létrehozásának ötlete nem merült fel tegnap, és a kontinensen akkor teljesen más volt a helyzet. 2001-ben az EU tagállamai, köztük Nagy-Britannia, amely később elítélte a projektet, támogatták a Tanács új székházának felépítésére irányuló kezdeményezést. Korábbi épülete, a Justus Lipsius háromszor kisebb, mint az új Európa: az 1980-as évek közepén tervezték, amikor Jacques Chirac még nem javasolta az összes találkozó megtartását Brüsszelben, és az EU arra készült, hogy 12-re, ill. akár 15 tag, de legfeljebb 28.
De a 2004-es Nizzai Szerződés után Brüsszelt hivatalosan kijelölték az EU fővárosává, és nyilvánvalóvá vált, hogy a városnak nincs helye az összes szükséges tevékenységhez. A belga állam mint megrendelő nemzetközi versenyt szervezett az új épületért; 2005 januárjában 25 projektet választottak ki, amelyek közül hat jutott a döntőbe. A verseny három hónapig tartó második szakaszának eredményei szerint a grandiózus, 71 ezer négyzetméteres projektet Philippe Samyn belga építészekre és partnereire bízták a Valle Progettazioni (Olaszország) stúdióval és Buro Happold mérnökökkel (Nagy-Britannia).
A verseny egyik kritériuma az volt, hogy a projekt megfelel-e a fenntartható fejlődés elveinek. "Környezettudatossággal kellett megterveznünk a projektet, és ugyanakkor építészeti szimbólumot kellett létrehoznunk" - emlékszik vissza Philippe Samen. Az épület képe "üveglámpabúra lámpa", ahogy a szerző ellipszoid kötetét átlátszó kocka belsejében szinkronizálta, amely éjszaka egy szerencsétlen urbanizált területen világítja meg az Európai negyedet. A központ a "közigazgatási gettóban" található, amely egy hatalmas, egyértelmű jelleget nem tartalmazó, három négyzetkilométeren átnyúló terület. 100 ezer eurokrata dolgozik itt naponta. A városiak számára ez Brüsszel arctalan része, amely az eredetiség hiányában szenved, amelyet az irodai építészet pénzügyi szempontoknak való teljes alávetése okoz.
„Az ilyen jelentőségű struktúrák, például a Fehér Ház, a versailles-i elv szerint általában egy kilométeres perspektíva tövében vannak elhelyezve. E projekt esetében az Európai Tanács úgy döntött, hogy az épületet építészetileg nem figyelemre méltó helyre helyezi. Az épület a Rue de Law (rue de Lois) mentén helyezkedik el, amely meg kell jegyezni, hogy az autók "áramlási csatornája". A megható szerénység gesztusa”- mondja Samen.
A létesítmény megépítése hosszú és fáradságos, ritka összetettségű folyamat volt. Sok szakaszban eredeti megoldások után kutattak. Így az épület különféle környezeti elemekkel van felszerelve. A tetőt teljesen napelemek borítják, létrehozták az esővíz gyűjtésére és tárolására szolgáló rendszert, amely bejut a szaniterekbe; a belső térben a páratartalom szintjét, a világítást és a levegő hőmérsékletét speciális berendezések szabályozzák. A homlokzat szerkezetét optimalizálták, ami a hagyományos megoldásokhoz képest 30% -kal csökkenti a felhasznált acél mennyiségét. Nem hiába idézi fel gyakran Philippe Samen kettős hivatását - építész és mérnök -, megjegyezve, hogy az építészet a mérnöki művészet.
Az épület két részből áll: amint az építész kifejti, a kulturális örökség és a modernség ötvözése érdekében készült. Az új épület szomszédságában van a felújított art deco történelmi emlékmű - a Résidence Palace. Ez az egyedülálló, 180 luxuslakásból álló lakótelep, amelyet az 1920-as években Michel Polak svájci építész építtetett, számos érdekes "szolgáltatási lehetőséget" tartalmazott: 516 férőhelyes színház, panorámás étterem, tárgyalók, úszómedence, török fürdők, kerítés terem és még egy tetőtéri teniszpálya is. Projektjében Philippe Samen megőrizte eredeti homlokzatát és a belső terek egy részét. A gyönyörű komplexumon belül az Európai Unió elnökének irodája és a nemzeti küldöttségek irodái voltak.
"Az építész feladata az építkezés során keletkező üreg megszervezése." A Résidence Palace nyolcszintű szárnyai hét méter szélesek, és egy széles, négyzet alakú udvart alkotnak, amelynek oldala 70 méter. A helyszínre előírt korlátozásokat és a városterv irányait követve az építész köbtérfogattal töltötte meg az emlékmű L alakú tömbjének két szárnya közötti üreget. Aztán finoman elhelyezte az ellipszoidot ebben a kockában; az e geometriai testek közötti üreg pitvart képez a fő előcsarnokkal, és befogadja a különböző szintek közötti átmeneteket.
Samen szerint a "lámpa" amforaszerű alakját nem esztétikai preferenciák, hanem mindenekelőtt a funkcionális és tervezési korlátok szabták meg. „Ez a forma két okból jött létre: először is, a funkcionális terek … néha különböző szinteken tágulnak, néha csökkennek. … A lámpatest keskeny alapja azzal magyarázható, hogy a közelben haladó Schumann vasúti alagút miatt nem támaszkodhattunk a teljes területre. " Ez a kötet olyan, mint egy óriási urnák. Keskeny alapja a sajtótájékoztató teremhez szükséges minimális hely a +1 szinten, a legkisebb felső szűkület pedig az 50 fős étkező +11 szinten. A legszélesebb szint - +3 és +5 - egy nagy terem 250 fő számára.
Kívülről az épület úgy néz ki, mint egyáttetsző védőképernyő, amely mögött meg lehet különböztetni a "lámpa" kontúrját, védve a külső behatásoktól. Az extra átlátszó üvegből készült dupla homlokzat vastagsága 2,70 méter: ez a "puffer" a lehető legnagyobb mértékben megvédi a belső teret a közlekedési zajoktól és hőszigetelést biztosít.
A külső héj patchwork paplanként van elrendezve: 3750 fa ablakkeretből áll, amelyek az Európai Uniót alkotó 28 országból származnak, mielőtt az Egyesült Királyság kilépett volna az EU-ból. A tölgyfa kereteket felújítás vagy bontás során gyűjtötték össze Európa számos építkezésén, és Brüsszelben használták fel újra. „Ezeket az eredeti régi profilokat csiszolták, megtisztították, átépítették, lakkozták és nagyméretű rozsdamentes acél vázakba helyezték (5,40–3,54 m - ÉN megjegyzés), hogy kialakítsák a homlokzati homlokzatot. Ennek célja az anyagok újrafeldolgozásának gondolata, valamint az európai kézműves és kulturális sokszínűség tisztelete.”- magyarázza Samen. Az épület homlokzata szimbolikusan testesíti meg az EU valamennyi tagjának egyenlő részvételének gondolatát az unió irányításában, és célja, hogy megfeleljen az "egység a sokféleségben" mottónak.
"Az egyik fő célom az volt, hogy szórakoztatóvá tegyem ezt az épületet, mivel az ilyen szerkezetek általában értelmetlenül ijesztőek" - ismeri el az építész. A homlokzathoz hasonlóan a sokszínű belső bevonatok alkotják a kaleidoszkóp elvét. A belsőépítészet egy építész és egy művész együttműködésének eredménye. "Úgy döntöttem, hogy meghívom Georges Meurant, hogy hozzon létre egy örömhimnuszt", és azért is, mert "képes négyzeteket, téglalapokat és színeket kombinálni egy különleges alkímia, amely a barátságosság és a vendéglátás terét teremti meg" - mondja Philippe Samen. - Fel akartam vidítani az államfőket, akik megoldhatatlan rejtvények megoldására érkeznek Brüsszelbe. Érdekesség, hogy hasonló színű kaleidoszkóp készült
Rem Koolhaas 10 évvel ezelőtt az Európa zászlaja projektben - az EU tagállamai 28 zászlaja alapján.
A projekt egyik legfontosabb követelménye az volt, hogy biztosítsa az épület számára a szükséges biztonsági szintet a legmagasabb szintű rendezvények lebonyolításához. A 2001. szeptember 11-i terrortámadás után az ilyen típusú állami intézményekben új normákat vezettek be: például az első emelet már nem képes befogadni kereskedelmi funkciókat, ami természetesen az utca zárt jellegét képezi. "Az Europa mindenképpen vonzó épület, szórakoztatóbb, mint mások, de ugyanolyan hátrányai vannak, mint az összes európai intézménynek: egy zárt nyilvános teret fejez ki, amely megmutatja az EU és polgárai közötti távolságot" - mondja Marco Schmitt (Marco Schmitt), építész és az Európai Negyed Szövetség tagja Brüsszelben. Felhívja a figyelmet arra, hogy az épület bejárata keskeny és az épület leeresztett részében van elrendezve, és a biztonság biztosítására vonatkozó követelmények érvényesültek a városiak számára biztosított közterület biztosításával szemben. Biztonsági okokból az épületet évente egyszer, május kivételével, az Európa Nap alkalmából zárják a nyilvánosság előtt.
Az Európai Tanács új székhelye egy építészeti eszközzel próbálkozik egy állami intézmény modern szimbólumának létrehozásával. Európa jelenleg átmeneti szakaszban van, amikor az EU imázsának és végrehajtásának kérdése nincs teljesen meghatározva. Amint azt 2001-ben megjegyeztük
Rem Koolhaas, az európai identitás feltárása során Európa "materializálása" Brüsszelben világos építészeti cél és esztétikai egyértelműség nélkül történik; már ekkor rámutatott az erőteljes szimbólum hiányára. Ugyanebben a tanulmányban Umberto Eco egy másik verziót terjesztett elő, előnyben részesítve a „puha tőke” gondolatát: összehasonlította az Európai Uniót egy információs hálózattal, ahol Brüsszel szerver szerepet tölt be. „Viccesnek találom, amikor azt hallom, hogy Brüsszelnek olyan nagy struktúrára van szüksége, mint a Colosseum vagy az Empire State Building! Európának horizontálisabb nyelvet kell találnia, amely a kultúrák közötti különbségeket és párbeszédet tükrözi, nem pedig a hierarchia nyelvét”- mondta Eco.
Másrészt a belga grafikus, Eduard De Landtsheer más, gyakorlatiasabb véleményt fogalmaz meg, elvben megkérdőjelezve az ambiciózus projekteket: „Európának ma nincs mélyereje egy mély válsággal szemben. Nem találjuk meg arcunkat a grandiózus emlékművek építésén keresztül!"
