Az Academic Defense egy izgalmas, nagy hagyományokkal rendelkező előadás. Hogy a Császári Akadémiának csak egy konferenciaterme van. Adjuk hozzá az Állami Részvénytársaság képviselői állományát, amelynek vezetője a Moszkvai Építészeti Intézet rektora, Dmitrij Szvidkovszkij - a látvány meglehetősen lenyűgözőnek bizonyul.
A hallgató beszámolója, a műhelyvezető ismertetése, részletes áttekintés, megbeszélések és megbeszélések - minden végzős hallgató védelme legalább fél óráig tart, az osztály négy intenzív munkanapot vesz igénybe. Egy gyönyörű, ünnepélyes akció az építészet ünnepének érzését kelti. Mindenekelőtt természetesen a tartalomnak, vagyis a fiatal szakemberek beszámolási munkájának köszönhetően.
Az Akadémián az oklevelek témáit a tanszék választja, ezúttal öt tantárgyat javasoltak:
- Multifunkcionális komplexum a Moszkovszkij kerületben, a Badajevszkij raktárak egykori területén;
- Dance Palace B. Ya. Eifman nyilvános parkkal;
- Multifunkcionális komplexum az egykori Sestroretsk-i fegyvergyár területén;
- Vyborg kikötőjének felújítása;
- Tájpark a Primorsky kerületben.
Nyilvánvaló, hogy a tanárok arra törekszenek, hogy lefedjék az építészeti és várostervezési feladatok teljes körét, amelyeken a diplomásoknak önálló életben kell dolgozniuk. Néhány hallgató saját témát választott, de hasonló célokkal. ***
Novodevics számára
Az IFC témája a Novodevichy kolostor mögött, a Kievskaya és a Chernigovskaya utcák között felnőttek számára számos meggyőző döntést hozott. Megjegyzem a fiatal építészek azon vágyát, hogy a meglévő városi szövetbe illesszék be a környezet egy új töredékét, amelyhez különböző eszközöket használnak: vizuális összeköttetések, tengelyek létrehozása, új utcák lefektetése, nyilvános terek megnyitása kívül …
Szinte minden végzős hallgató, aki ezt a feladatot választotta, logikusan elhelyezte a fő hangsúlyt - a bevásárló- és irodaközpontot - a helyszín éles sarkában, közvetlenül az épülő Borovaya metróállomás szomszédságában. A szomszédos terület térbeli megoldása azonban nagyon változatos volt. Tehát Terenty Zhuravlev egy centrikus kompozíciót hozott létre, amelynek magja egy iskola volt a tér közepén, körülvéve lakónegyedekkel. A szerző felkutatta a Zaozyornaya utca kilátását, és egy kulturális központ épületéhez csatolta, ideértve a gyermekek koncerttermét és a művészeti iskolát is (a környező városi környezet elemzése kimutatta, hogy nincsenek ilyen tárgyak). Így a várossal való interakció témája várostervezési, térfogati és szemantikai kifejezést kapott. A kereskedelmi és irodai dominánsok vonzó volumetrikus megoldása, hasonlóan a gondosan kinyitott tenyérekhez.
Astemir Savkuev kiterjesztette a nyilvános területet a helyszínen túlra, egyetlen teret hozva létre a Csernigovszkaja utca mindkét oldalán. Ez a szerző munkanegyedét és végtelen épületét ötvözte, a szabályosságot és a festőséget különböző módon ötvözve.
Anatolij Kotov előremozdulást adott a kompozíciónak egy építészeti és társadalmi szempontból aktív köz- és üzleti zónából egy kis "piazzettával" a szabadon szétszórt "függőleges villákba", kilátással a zöld nekropoliszra és a kolostorra.
Az eredeti, homályosan a New York High Line-ra emlékeztető megoldást Vera Stepanskaya javasolta, megadva a sétaterületnek az itt létező vasúti sínek kontúrjait. Így a szerző megőrizte a hely emlékét, és megadta a ma annyira igényelt új épület hitelességét.
Kivétel nélkül minden végzős hallgató tágas nyilvános területeket és bőséges tereprendezést tartalmazott az együttesben. Stílusát tekintve a többség az elegáns, modern építészetet részesítette előnyben, bár voltak "sztálini" és szovjet motívumok is, amelyek úgy tűnik, hogy meglehetősen megfelelőek a moszkvai régió számára.
Eifman színház
Dance Palace B. Ya. Eifman a parkkal - ez a telek a legtöbb építész és általában a városlakó helyzetét tükrözi, akik zöld voltát szeretnék látni az egykori Vatny-szigeten található igazságügyi körzet helyett. A hallgatóknak organikusan "be kellett ültetniük" a színházat a Nevsky-töltések legfelelőbb panorámájába, és ezt a problémát mindenki különböző módon oldotta meg, de a többség úgy döntött, hogy nem kockáztatja a meglévő nézeteket, és a színházat mélyen a helyszínre költözteti, bezárva a Néva felől a park zöld függönyével.
A javasolt megoldások stílusa nagyon széles volt, és a klasszikus perifértől kezdve a szovjet modernizmus feldolgozásáig és a környezettel ellentétes bionikus kötetekig terjedt.
Egyébként: tisztelegve a merész fiatalok előtt, ismét elcsodálkoztam a historizáló építészet ellenzőinek érvein, amely állítólag "érvel" az igazi történelmi épületekkel. Egyetértek Mihail Mamoshin, az Állami Repülési Bizottság tagjának beszédével, miszerint Szentpétervár történelmi központjában a "figuratív" építészet megfelelőbb, mint a bionikus és élesen modernista megoldások.
Természetesen a "figuratív" - hagyományos, rendezett építészet veszélyekkel teli. Ebben az értelemben a Vaszilij Potapov által javasolt megakolosszális rend megtévesztően elegánsnak tűnik: életnagyságában egy ilyen hosszúkás és rendkívül leegyszerűsített oszlopsor durván tűnhetett. Ami azonban megbocsátható egy érettségi projekt esetében, és nem vonja le az eredeti ötlet érdemeit.
Élénk példa Szentpétervár stílusbeli egységére a különböző időkben Evgraf Vorotilov építész 1901-ben a neoklasszicizmusban a nyilvános könyvtár új épülete. Színében, anyagában és homlokzati megoldásaiban eltérő módon szervesen kiegészítette Rossi épületeit és az egész Osztrovszkij teret. Elvileg ide tartozik Jevgenyij Gerasimov modern épülete is, bár véleményem szerint "extra" emelettel rendelkezik.
Nincsenek azonban univerzális stílusú receptek, és végül mindent egy építész-várostervező tehetsége dönt. Ebben az esetben a „ne csinálj kárt” elv, amely egy kockázatos kísérlet helyett zöld „szünetet” váltott ki a töltés kialakításában, és amelyet a diplomások többsége elfogadott. ***
Sestroretsk
A Sestroretsk-i Fegyvergyár-komplexum rekonstrukciójának témája elsősorban a történelmi objektum egyedi elhelyezkedésének köszönhető, amely ennek a szentpétervári külvárosnak a közepén található. A degradáló épületek tényleges üdvösségén túl szükség volt életre való feltöltésre, beépítésre a város egész területére és aktív vonzáskörnyé tétele. Az Eifman színházának vázlatához hasonlóan a Sestroretsk-n is készült munkák a stílusok széles skáláját demonstrálták, a modern megoldások túlsúlyával - az enyhén semlegestől az erősen ellentétesig a megőrzött történelmi épületekkel szemben.
Az egyik legtaktabb mű Polina Donchevskaya oklevele volt, aki azt javasolta, hogy múzeumot és kutatóközpontot helyezzenek el az üzem területén. A legszembetűnőbb behatolás a meglévő komplexumba egy alacsony, zöld tetővel rendelkező épület, amely az udvaron "szétterül", üvegjáratokkal csatlakozik a régi épületekhez. Egy ilyen megoldás meglehetősen ritka példa a modern és a történelmi építészet szerves interakciójára.
Daniil Jakovlevet a történelem és a modernitás körültekintő interakciójának hasonló elve vezérelte, szabad területre helyezve az épületeket, amelyek általában megismétlik a régi épületek sziluettjét.
Osztálytársai többségével ellentétben Alekszej Suvalov történelmi stilizáláshoz folyamodott. Miután megadta az új épületeknek a tégla stílus, a klasszicizmus és a sztálinista birodalmi stílus vonásait, fehér színűen elválasztotta őket a műemlékektől, és létrehozta a turisták számára vonzó, festői szigetet, amely egy integrált környezetet alkot.
Peter Sovetnikov viszont a maximális stíluskontraszt útját választotta. Valószínűleg mindegyik megközelítésnek létjogosultsága van, de az olyan hangsúlyozottan extravagáns formák, mint a lábakkal ellátott henger, kézzelfogható ironikus-posztmodern ízt adnak az új integritásnak, ami jelentősen megváltoztatja az építészeti megállapítás általános jelentését. A hagyományokban rejlő komolyság elvész, és egy ettől idegen irónia támad, amely mentálisan eltorzítja a műemlékeket, megjelenésük leggondosabb megőrzésével.
Vyborg
A leírt szakasszal alapvetően hasonló problémákat kellett megoldaniuk azoknak a diplomásoknak, akik a Vyborg parti övezet felújításának témáját választották. A tervezési helyszín magában foglalja a kikötő területét, az S. O. K. pékséget 1932-ben Erkki Huttunen építész és a finn funkcionalizmus más műemlékei, valamint egy régi villamosraktár őrzött tégla stílusú épületekkel. Északnyugat felől a helyszínt egy gránit tartófal, a déli fal határolja, amely fölé magasodik Uno Ulberg háborúk közötti monumentális stílusú remekműve - az egykori művészeti iskola (ma az Ermitázs egyik ága). A diplomásoknak állítólag ezeket a heterogén tárgyakat összefüggő lakókörnyezetbe kellett kapcsolniuk.
A Vyborg szinte minden műve magas szakmai színvonalat mutat, de a lágy és festői kompozíciós megoldások meggyőzőbbnek tűntek, mivel a merev szabályszerűség véleményem szerint általában ellenjavallt a természetes tengeri tájképben. A fent említett történelmi emlékek pontosan ezt a megközelítést mutatják be, ideértve az akutan avantgárd pékséget is annak szabálytalan körvonalaival és spirál alakú ablakaival.
Kutilina Anna hatalmas rendet alkalmazott, és ez az Uno Ulberg portékáját támogató motívum meglehetősen logikus. Véleményem szerint azonban a szerző nem kerülte el osztálytársának, Vaszilij Potapovnak a hibáját, és nem sejtette a tervezett oszlopcsarnok valós mértékét.
Alena Amelkovich munkájában különösen tetszett a nyitott déli sánc megőrzése, míg más projektekben a parti panoráma ezen legfontosabb hangsúlyát új épületek borítják.
Primorsky kerület
A Primorsky kerületben található tájpark sok fényes megoldást adott, mind reális, mind fantáziadús, "papír". A tervezési hely vizes élőhelyeken található, a Yuntolovskaya erdei dacha különlegesen védett természeti területe és a Dolgoye-tó lakóövezet többszintes épületei között, és számos egyedi követelményt támaszt a tervezőkkel szemben. A meglehetősen életképes projektek közül Anastasia Csips (Kudrjavceva) kifejező képi munkáját és Alisa Bykova világos, pontos összetételét lehet megemlíteni.
Olyan fenntartást kell tennem, amely távol áll a védelem összes anyagától, és amely véletlenül részben véletlenszerű.
A mostani érettségi volt az utolsó "szakemberek" diploma: az Akadémia átáll a bolognai rendszerre, és már érettségizik is, két év múlva pedig az első mesterképzésre kerül sor. Ezt a szerkezetátalakítást sokan az Akadémián fájdalmasnak tartják: vajon a bevezetett újítások rombolónak bizonyulnak-e egyedülálló, ősrégi hagyományai szempontjából? Túl korai ezt megítélni …
