Massimiliano Fuksas gyakran megjegyzi, hogy a vásárlók imádják az általa tervezett bevásárlóközpontokat és üzleteket, vásárlói pedig mindig örülnek az ottani eladások növekedésének, de az építész szerényen hozzáteszi, hogy fogalma sincs miért. A "miért" azonban egyértelművé válik, amint belépsz ezekbe a struktúrákba.
Először is, régóta "nem comme il faut" -nak tekintik a bevásárlóközpontok tervezését Európa építészeti köreiben. A múzeumok, iskolák, közösségi házak, színházak, lakóépületek más kérdés. A bevásárlóközpontban végzett munkáért azonban könnyen és észrevétlenül megszerezheti a kereskedelmi építész sértő megbélyegzését. Ki szeretné ezt? A fejlesztőknek tehát meg kellett elégedniük egy szűk tervezői körrel, akik számára ez nem jelentett problémát.
De Fuksasnak, mint kiderült, sokáig nem kellett könyörögnie: nem osztotta meg magának a bevásárlóközpontok, iskolák, múzeumok és minden más státusának mértékét a státus mértékének megfelelően, sőt ezt mindig csak hangsúlyozta… közepes építészek kötődnek a tipológiához. A jó építész számára mindegy, hogy széket, múzeumot, vasútállomást vagy bevásárlóközpontot tervez-e, de a gazdag élmény megteremtése fontos. Ha szerencséd van, az épület jól fogja szolgálni a célját, és az embereknek tetszeni fog."
A méltányosság kedvéért meg kell jegyezni, hogy Fuksas ilyen hozzáállása a bevásárlóközpontok munkájához nem azonnal alakult ki: elismeri, hogy ehhez bizonyos idő és tapasztalat kellett. Az építész, aki Párizsban, New York-ban, Rómában élt, azt mondja, hogy az összes szükséges üzlet mindig a közelben volt, és ugyanakkor "érdekes kaland" volt, és szerinte nagyszerű lenne hasonló élményeket létrehozni a kereskedelmi látogatók számára központok, amelyeket általában monoton ízléstelen építészetük jellemez.
A Fuksas vásárlása nem csupán vételi és eladási folyamat, hanem a tér és a helyzetek érzéke, összehasonlítva a városban tapasztaltakkal: „Úgy döntöttem, hogy gazdag élményt nyújtok a bevásárlóközpontokat használók számára, [hasonló], mint amit kaptak a rejtett terekkel és keskeny utcákkal rendelkező óvárosban lenne, ahol hirtelen templom, kert vagy híd jelenik meg, és a kilátás és a fény folyamatosan változik. A vásárlás számomra az, hogy kényelmesen igyam kávét, újságot olvasok, egyek egy szendvicset és érzem, mi történik körülötte. Nem szükséges vásárolni, de elengedhetetlen, hogy minden érzék működjön annak érdekében, hogy megértsük az élet szépségét. " Massimiliano Fuksas így jellemezte első bevásárlóközpont-projektjét, az Europarkot Salzburg külvárosában.
Salzburgban számos nem osztrák építész alkotása található. És itt egyáltalán nem az a lényeg, hogy Ausztria nagyon nyitott a külföldi építészek iránt, vagy hogy "a saját országában nincs próféta", hanem az, hogy Salzburgban van egyfajta "jelöltek" kiválasztásának politikája, akiknek megengedik, hogy tervezés ott. A külföldi építészeket általában a helyi építészeti bizottság választja ki, és tanácsadóként dolgozik, részt vesz a városi problémák megbeszélésében és megoldásában, a zsűri tagjaként értékeli a versenyek eredményeit stb. A külföldi építész számára egyetlen megközelíthetetlen dolog, ha párhuzamosan tervezünk Salzburgba. Amikor az építész tanácsadói szolgálata megszűnik, már elég jól ismeri ezt a várost és annak jellemzőit, ezért itt dolgozhat.
Az Europark esetében Fuksas Salzburg külvárosában kapott telket (bár a külváros ebben az esetben viszonylagos fogalom: 10 percre található a történelmi központtól). Az ottani helyzet arra emlékeztet, hogy Moszkva és Moszkva régió bevásárló klaszterei a kötelező Achan, IKEA, OBI stb. Ugyanebben az összefüggésben az olasz építésznek meg kellett készítenie a projektjét, és mesterien megbirkózott a feladattal.
Az Europark két fázisban készült el. A téglalap alakú részhez az ügyfelek kérésére egy második, hullámzó felét, ovális teremmel rendezték be. Fuksas maga mondja, hogy az ügyfelek ismét azért fordultak hozzá, mert a projekt kereskedelmi szempontból nagyon nyereséges volt számukra, és emellett számos díjat kapott az energiahatékonyság és az építészet minősége miatt.
Az épület nagyon felismerhető sziluettje van, konstruktívan tágas parkolóval és a tetőn lévő kommunikációval. Ilyen prózai dolgok ilyen elegáns elvégzése igazi készség, és az őket keretező hullámzó vörös struktúrákat a világ összes építészeti médiája egyhangúlag hasonlította a tengerhez. Fuksas maga magyarázza a tetőn történő parkolásra vonatkozó döntését: „Jobban szeretem, ha a parkolóhelyek vagy az épület tetején, vagy a föld alatt találhatók. A bevásárlóközpont az emberek helyszíne, nem az autók számára. Salzburgban létrehoztam egy helyet az autók számára a legfelső emeleten, felette hullámos tetővel, ami önmagában is kialakította az építészeti tájat."
Az épület külső megjelenéséről folytatott beszélgetést folytatva meg kell jegyezni a kétrétegű héját, amely többszínű panelekből áll, behajtva az "Europark" feliratba, és plexi. Ez a megoldás nappal a képek és a feliratok hangerejét idézi elő, éjszaka pedig látványosnak tűnik, amelyet az épület belsejéből származó fény világít meg.
Az Europark belső tere a legrugalmasabb tér, így a tulajdonos szükség esetén könnyen átalakíthatja. Fuksas úgy véli, hogy mivel az épületnek sok évig működnie kell, a változások elkerülhetetlenek, ezért jobb, ha egy "toleráns" rendszert alakítanak ki velük szemben. Ma ezt a megközelítést támasztja alá az 1. szakasz téglalap alakú, merev teréből a projekt második szakaszának hullámos-ovális terébe történő sikeres átmenet.
Az Europark kellemesen meglepett. Ez nem emlékmű a szerzőjének, és nem üres beszéd az emberek fontosságáról és a tér sokszínűségéről. Ez a változatosság valóban létezik itt, minden a részletekig átgondolt, és nagyon érdekes eljönni ebbe a bevásárlóközpontba - még az sem számít, hogy vásárolni való-e vagy sem. Az, hogy a konstrukciók hogyan működnek együtt egy projekttel, szintén jó (és ezért ritka) példa. Még azok a hirdetések is, amelyek minden bevásárlóközpontban bosszantanak minket, jól vannak itt szervezve, és úgy tűnik, hogy a belső tér megfelelőbb díszítésének számítanak, mint egy diszkront elemnek.
A moszkvai építészeti intézet tanára, Dmitrij Velickin egyszer mesélt nekünk, tanítványainak arról, hogyan készítettek Nyikolaj Golovanovval egy lakást, amelynek megrendelője a projekt befejezése után meghívta őket látogatásra, és csillogó szemmel köszönte meg: azt mondta, hogy hazajön, és olyan jó volt itt, hogy boldogsággal ujjait akarja csapkodni. Ez a történet jutott eszembe a salzburgi Europarkban: végül is a jó építészetnek nincs nemzetisége.
