Egészen a közelmúltig az egyetlen épület, amely Moszkvából "fogadta a vendégeket" a városba, a Dirol Cadbury üzem volt: szabványos ipari épület, egyenes vonalú fém- és üvegsíkokkal. A város bejáratának reprezentatívabb építészeti megoldásának megtalálása az ötlet a városi hatóságoké volt - állítják Jurij Vissarionov irodájának építészei -, és ez sikeresen egybeesett a Novgorod közelében fekvő nagy bútorgyár Elegy vágyával saját kereskedelmi és kiállítási tereket szerezzen be.
2010 végén a PTAM Vissarionova egy bevásárlóközpont projektjét mutatta be, amelyet a kompozíció összetettsége, a különféle textúrák és anyagok kombinációja, sőt kissé színházi szemlélet jellemez a kontextusban, és nemcsak a közvetlen környezet - a szerzők újragondolták az ősi város egészének képét, amelyről beszélünk, már kellően részletesen elmondták.
Most, 2014-ben befejeződött az építkezés első szakasza. És bár, mint gyakran előfordul, az eredeti elképzelés nem minden elemét valósították meg teljesen: a szerzőknek el kellett hagyniuk a külső térbe helyezett vitrineket, valamint a vízzel és híddal ellátott hagyományos "várárkot", amely annyira egyértelműen utalt rá a vár építészete - ennek eredményeként az épület még mindig nagyon hasonlít a projektjavaslatban látottakra. A megvalósított változatnak sikerült megőriznie mind a színházi díszlet, mind az ókori város arculatának hatását, és megmaradni a dekonstruktivista építészet trendjeiben, ellentéteivel, összetett volumenével és érzelmi hatásaival kívül és belül egyaránt.
Az épületet öt különböző magasságú kötet alkotja, amelyek festői volumetrikus kompozíciót alkotnak, szándékos "rendellenességgel" szomszédosak. Moszkva felé néz "központi homlokzattal" - egy fordított trapéz kaotikusan kivágott ablakszögekkel és a főbejárat jellegzetes "bejárati kapujával". Ez a "mag" felelős az orosz középkori építészet kollektív arculatáért, annyira általánosítva, hogy nehéz megmondani, melyik található benne inkább - templom, jobbágy vagy lakóhely; Oroszország északnyugati részének építészetére általában véve a fehér tömeg és az aszimmetrikusan szétszórt foltok kombinációja jellemző: legyen szó beültetett keresztekről, ablakokról vagy szegélyekről. De ebben az esetben az ablakok meglehetősen nagyok, üvegük a homlokzat síkjában helyezkedik el, és széles szürke fémkerettel van keretezve: ez a kompozíció modernebb, mint a középkori, bár nincs utalás a párkányra, az ablakok kihúzva a tető széle alá, és a köztük kiálló falrészletek egyértelműen hasonlítanak a jobbágycsatákra.
A vágott fehér kötet jobb oldalán egy pohár van, amely valamivel magasabb, szintén felfelé tágul - idézet a szomszédos diroli üzem homlokzatáról. De ugyanakkor visszatükrözi az eget, a felhőket, és emlékeztet a víz kiterjedésére, különösen a közeli Maly Volkhovets folyóra (a tavaszi árvízben megközelíti a bevásárlóközpont szakaszát). A keskeny üvegtorony fehér felső szinttel rendelkezik a legnagyobb térfogattal, egy lépcsővel rendelkezik, amely ismét tornyot vagy harangtornyot idéz fel, bár nem mondható el, hogy a hasonlóság túl tolakodó lett volna: egy modern bevásárlóközpont számára ilyen kötet is egészen megfelelő. A szomszédos sarokkocka homlokzatai fa burkolatot utánoznak (valójában az összes homlokzatot különféle dekoratív filmekkel ellátott kompozit anyag borítja) - a „fa” folt pedig logikusan kiegészül a fehér „kő” térfogattal.
A főhomlokzattól balra további három kötet sorakozik, amelyek magassága fokozatosan csökken: egyikük "fa", kettő pedig üvegezett. Mindegyiket U-alakú bejárati csoportok egészítik ki, amelyeket a kontraszt elve szerint választanak ki - például az üvegkockákat "fa" portállal kombinálják. A kötetek szorosan meg vannak formálva, egymásba nőnek, és nagy kristályként kihajtanak a földről, és egyidejűleg kibontakoznak egymás után, kissé megváltoztatva a fordulatot és a dőlést, összecsukódva konglomerátumgá, mint egy város, hosszú múltra tekint vissza, fehér kőfalak, templomok, fa kerítések és házak, beton és üveg modern szerkezetek.
A multifunkcionális komplexum belső tere a várakozásoknak megfelelően tükrözi kompozíciós és térbeli megoldását. A sok ablak foltja által elvágott központi fehér kötet területe magas, három emelet magassága kombinálódik benne, de az ablakok festményesen szétszórt foltjai miatt nem három, hanem sok fény van, ami szokatlant hoz létre, könnyű és összetetten tagolt tér belül. És bár az első változatban azt tervezték, hogy ennek a résznek a mennyezete falnak tűnjön: egy ablakok által átvágott beton tömb, amelyet most rácsszerkezeten alumínium tető váltott fel, a fényperforáció hatása konzervált, négyzetlámpa foltokkal kiegészítve a szürke mennyezeti rácson. A modernista építészet törvényei szerint (ami a modern kereskedelemre is igaz) különböző méretű és magasságú terek áramlanak egymásba, érzelmekkel és fényhatásokkal telítik a bútorkiállítás körútját, amelynek irányába mindkét természetes fény nagy és kicsi ablakok, és ugyanabban az elektromos lámpák megvilágításának játékában szerepelnek.
Vannak pontszerű műanyag parcellák is: például a „fehér csarnok” sarkaiban függőleges támaszok nőnek gyakorlatilag a felfelé elterülő falak betontömegéből - ez a fúziós, természetes műanyag racionalizmus hasonló a „stukkókhoz”. technikák, amelyek felelősek a középkori Novgorod (szigorúan véve, nagyobb mértékben még a Pszkov) építészet varázsáért is. Nem beszélünk azonban semmiféle tömegességről - azokon a helyeken, ahol a tartóelemeket elválasztják a falaktól (vizuális "kihajtásuk"), kis ablakok négyzetei jelennek meg, amelyek pontosan a modern építészet szabályai szerint alkotják az alapokat. a vékony fényt megtámasztja, ha nem is „lebeg” - és mindezt a természetes napfény miatt.
„A városba való belépést hagyományosan a státusz épületei jelzik: utazókastély, kocsma, tornyok, boltív. Megpróbáltunk egyfajta tematikus szimbiózist létrehozni. Az Elegy kereskedelmi és kiállítási központ legfelső emeletén van egy "taverna", egy lépcsővel ellátott magas "őrtorony", sőt több "diadalív" is található. És az egész dinamikus kompozícióban valami jobbágy érződik. Az eredmény olyan építészet, amely lényegében nagyon festői”- magyarázzák az objektum szerzői. Valójában úgy tűnik, hogy nem egy épületet nézünk, hanem a színházi díszlet egyik változatát. Vagy egy ecsettel készült festményhez, mondjuk Aristarkh Lentulovhoz: ott az összes vonal ferde, a perspektívák fokozódnak vagy ellapulnak, és általában a régi orosz sokszínűség látszik valamiféle fénytörő optikán keresztül, egyfajta képzeletbeli kaleidoszkóp. Itt van egy hasonló hatás, amelyet csak a neo-modernista építészet prizmáján keresztül lehet látni. A hagyományos, színházi "város", mielőtt belépne a városba, valóságos, de ősi történelemmel rendelkezik.
