A projekt arra a helyre készült, ahol tavaly tavasszal lebontották Sokolov építész kúriájának maradványait, amelyet a lakók védettek, Elena Tkach helyettest és "Arhnadzor" -t. A ház szörnyen nézett ki, nem volt semmilyen biztonsági státusza, több mint fele az úgynevezett "katona falazatából" állt, háború utáni, hanyag és megbízhatatlan. A házat törvényesen lebontották, a bontási bizottság Khusnullin alpolgármester személyes vezetésével engedélyt adott ki.
Rustam Rakhmatullin, az Arkhnadzor-koordinátor azt javasolta, hogy állítsák vissza a Sokolov-kastélyt annak korábbi formájában, vagyis valójában, mivel a kastély eredeti darabjaiból kevés maradt, annak korábbi formáiban történő újjáépítését, vagy még pontosabban a formák újjáépítését. a sokolovi kúria - egy kicsi, emeletes emlékmű Moszkva közepén álló kúriához. A városvédők retorikájában a szerény kúria helyett ezen a helyen megvalósítandó projekt kizárólag óriási modern üveg- és betonépületként alakult ki - ez a nyolcvanas évek tipikus és kissé unalmas formulája, elítélve a nem hajlandó megnézni a javasolt projektet, mivel a védett projekt bármilyen cseréje gonosz.
Eközben az üveg és a beton természetesen szinte minden modern épületben megtalálható, de nem ez a lényeg. Még mindig nincs olyan sok finom projekt, amely figyelmes a környezetre és saját plasztikájukra, és nem idegen a reflexiótól, még Moszkva központjában sem, ahol szétszórtan lehet. Alekszej Bavykin építész és lánya, Natalya Bavykina együttesen 2010 óta tervez erre az oldalra, és a harmadik lehetőséget kínálja, folyamatosan új korlátozások mellett. Korábban a ház az egész területet elfoglalta, majd egy lebontott ház egy foltja korlátozta, és a terv kontúrjai szeszélyes formát kaptak, ismételten megismételve a szögletes kiterjesztéseket (teljesen nem világos, miért kell ezt megtenni, ha az előd házat lebontották különben is, de vannak szabályok, és az építészek betartották őket, még a magasságuk is kissé alacsonyabbnak bizonyult a megengedettnél. Megkérdeztük Alekszej Bajkint a Sokolov-kastélyról, és ő azt válaszolta, hogy ha véleménye szerint marad valami, ami értelmesen megőrizhető (Bavykin a Moszkvai Építészeti Intézetben tanult a helyreállítási osztályon S. S. Podyapolsky vezetésével, és valami a megőrzés biztonsága és lehetőségei), semmiképpen sem vállalkozna erre a projektre. És mégis - hogy utálja a feldolgozásokat, nem lát semmi jelentést bennük, és soha nem vállalt volna feldolgozást.
Az építészek bíznak abban, hogy igazuk van, és őszintén szólva szeretném, ha a projekt megvalósulna, ezért van értelme alaposabban megvizsgálni. ***
Egy kutya szaladt az égen és eltűnt … És a párbeszéd a műfajban: "Megmondom nektek, építészként építésznek", olyan vonzó minden rekonstrukcióban, sem az első, sem a második nem működött. És nem történhetett meg. A házat, amelyet 1884-ben „az osztályon kívüli művész-építész, Sokolov, aki eszközeinek korlátai voltak és vágyai szerények” építette - elülső bejárattal, rusztikus pilaszterekkel és félkör alakú oromzattal, egyszerűen romok. Nem romokban, hanem romokban: a romok romantikusak és vonzóak, a romok nyomorultak, nem vonzóak, és sajnos inkább az undor érzését váltják ki, mintsem a múltjuk iránti érdeklődést.
A ház kézről kézre haladt, áttervezték, és folyamatosan egészítettek vele valamit: 1899-ben - télikert, 1903-ban - egyemeletes konyha … a közösségi lakások sorsa - a kötelezővel további válaszfalak, vágó- és zárónyílások felállítása, valamint a körmök és mankók elengedhetetlen kalapálása vályúk, szánok és kerékpárok alá a folyosó falaiba. És az 1970-es években ez az ígért, jól felszerelt élet, amelynek pite, főtt vászon és ugyanolyan káposztaleves illata volt, véget ért: a házból irodaház lett, rosszul záródó résszerű ferde bejárati ajtóval, egy másik ismeretlen ki és hogyan rakott partíciókat és megrepedt mosatlan subbotnik poharakat az ablakok subbotnik elé. Ettől kezdve a hirtelen tulajdonosnélkülivé vált ház már visszafordíthatatlanul elpusztult. És senkit nem érdekelt, hogy valaha kastély volt, olyan ritka a város ezen részén, hogy valószínűleg előtte volt egy kert, mögötte pedig minden bizonnyal egy kert, ahova a teraszon keresztül lehetett bejutni. Még a tetőszarufák is rothadtak húsz évvel ezelőtt …
Milyen párbeszéd folyik itt? Szóval, egy új modellről szóló szolícium, amelyet Bavykin annyira nem szeret, "egy új építése, de pontosan megegyezik a régivel". ***
Nagyon nehéz megtervezni az egyik legszűkebb és legrövidebb moszkvai sávot, amely a Firsanov alamház ál-orosz homlokzata és a Vulykh-torony sziluettje közé szorul, kokoshnikkal súrolva. Nincsenek térbeli vagy érzelmi tereptárgyak: például olcsó, szovjet lakásépítéssel hígított lakóházak. Az egész épületet nem érzékelik sehonnan: valaki az alját látja, valaki pedig csak a tetejét. Valakinek sikerül látnia az egyik sarkot, és valaki az ellenkezőjét. Az opciók keresési útja pedig végtelen. A gúnyos építészeti sors iróniája és a megrendelő akarata alapján a Bavykin építészeknek kétszer is át kellett járniuk.
Először 2010-ben, amikor egyfajta kiállítási háznak kellett volna megjelennie a vörös építési vonalon: az üveg penthouse világosan körülhatárolt mélyedése, a szobrászkoronává növő fák szabálytalan oszlopsora és az eresz törött rácsa.
Első pillantásra az Elektricheskiy Lane szűk szakaszához való visszatérés 2013-ban nem tűnik annyira fényesnek és kijelentőnek. De valami nincs rendben ezzel a kijelentő tompasággal. A második változatban gyakorlatilag semmi sem maradt Bryusov testvéréből. Nos, kivéve, hogy a bronzként patinázott nád még mindig növekszik az erkély korlátján, és a tetőtéri üvegtérfogat a külső fal csiszolt üvegével hullámzik a napon.
A ház viszont egy számára nem jellemző háromoldalú helyzetbe került, visszavonult a vörös vonaltól, a tervben majdnem teljesen egybeesett az összeomlott kúria körvonalával, és az utcai perspektívában azonnal megszűnt dominálni, és ezt a kiváltságot ugyanazokra hagyta. Firsanovskaya alamizsna, amelyet nem felejtettek el emelni pár emeleten, az "a la rus" stílusú dobozból egyfajta elhasználódott ládává változott. És egy ilyen vizuális domináns hátterében a aparthotel könnyű, kecses, szinte súlytalan térfogata arra készteti Önt, hogy folyamatosan önmagára nézzen. Ha körülnéz, azonnal megérti a saroktorony helyzetét, amely menthetetlenül hasonlít vagy a kastélyok és erődök építészetéhez, vagy a Mosselprom épületéhez. "A tornyot kicsi dominánsként találtuk ki, a régi Moszkvára jellemző alacsony függőlegesek szellemében" - mondja Alekszej Bavikin -, ne feledje, harangtornyok, tornyok voltak a sarkokban és egyéb apró hangsúlyok, sok közülük a szovjet korszakban lebontották. Tehát ezen a toronyon gondolkodva valahogy vissza akartunk térni a moszkvai ritmusra, annak kis függőleges alakjaival."
És belül, a falak szinte áthatolhatatlan sűrűsége mögött, Bavykin építészeknek sikerült az összeférhetetlenséget egy rétegzett padlópiteben ötvözniük: a földön és a föld alatt minden a park-lift aknából indul, a második, harmadik,.. ötödik - hálószobává válik saját fürdőszobával, hatodikán pedig a penthouse részévé válik, amelyet nem fed a nyitott terű. És most, a kompozíció mélyére helyezkedve, ez a trompe l'oeil torony látható a sikátor szinte minden pontjáról, mint egy világítótorony a városi folyó keskeny hajóútján.
A toronnyal szemközti térfogat - a sikátorból látható sorban a harmadik - teljesen utánozta a környező épületeket. És ez a megkülönböztethetetlenség pontosan úgy működik, mint egy gemkapocs, összekapcsolva a kifejező középső kötetet a teljes környező térrel. Szerves részévé teszi.
És akkor ott van a nem szabványos téglafal burkolat, amellyel a moszkvai építészet már régen elvesztette szokását. Ma, amikor a burkolatról van szó, leggyakrabban a színre és az anyagra gondolunk, nem pedig annak plasztikai lehetőségeire. Itt a kifejezhetetlen moszkvai napban vágyott műanyag és a homlokzati mérleg hullámzása egyszerű téglalapnövekedéssel érhető el negyed téglával - előre vagy hátra, ugyanazzal a lépéssel egymás után vagy másokkal, ismétlődve magasság vagy ritmuson kívül. A szétszerelt falazatból visszamaradt kötéseket utánozva, utalva a ház hipotetikus valamilyen szétszerelt szerkezethez való tartozására - mintha az udvar felőli függőleges kiemelkedés valami letört dologhoz tartozna, amiből szabályos téglanyúlványok maradtak: kolostorokban és a városi udvarban látva, ha jobban megnézzük, akkor találkozik - a falazat texturált mintázata nemcsak unalmassá teszi a homlokzatok megtekintését, hanem egy alternatív történelemhez hasonló cselekményt is ad hozzá - nagyon finoman bemutatva, akik értik a romok témáját. A Mozhaikoye Shosse archívumában Jurij Mihailovics Luzhkov személyesen "halálra csapta" ezt a témát, amikor polgármester volt, de az építészeti ötlet nem hal meg, hanem átalakul, más módszerekkel kihajt.
A projekt ezen változatában kevés marad a nagybetű nélküli vad rend "koronájának" fogaiból, de a ház sokat elnyelt a moszkvai udvar csendes házgazdájától, tervét a körülmények, kitüremkedések diktálták., sziklák, spontán szerkezetátalakítás - ez a kép válik a fővé, és lehetővé teszi, hogy a legjobban társuljon a környezettel.
Tehát talán nem kell sajnálni, hogy a korona oszlopain nyugodtan fekvő, a penthouse falainak üvegfelületében visszaverődő és szaporodó szobrok feledésbe merültek, és azt is, hogy a Bavykin kutya soha nem fut át az ég az Elektricheskiy Lane felett …
