A szóban forgó helyszín a Valovaya utca és a 3. Monetchikovsky Lane szomszédságában található. Az autósok jól ismerik ezt a helyet - itt kettéválik az úttest, megosztva a Sadovoye mentén haladók és azok körét, akiknek meg kell fordulniuk vagy a Pjatnickaja utcába kell mennek. Igaz, mind a sofőrök, mind a gyalogosok alig látnak mást, csak egy háromemeletes kerítést, amelyet reklámplakátok borítanak. Ez a kerítés annyi éves, hogy plakátjai szerint éppen helyes megírni a hazai reklám tervezésének történetét. A helyzet az, hogy Valovaya és 3. Monetchikovsky sarkán az építkezés csaknem negyed évszázada zajlik. Az 1980-as évek végén, Mihail Posohin projektje szerint, megkezdődött az első modellnyomda új épületének építése - az épületváz teljesen betonban volt felállítva, és ebben a formában a 2000-es évek közepéig állt, amikor is végül a MIAN cég vásárolta meg. A vállalat a rekonstrukciós projektet Pavel Andreev építészeti stúdiójától rendelte meg.
A műszaki feladat első ránézésre nagyon egyszerű volt: van egy épület, amelyet irodakomplexummá kell alakítani, és a legmagasabb szintű, mert a hely szükséges. "A buktatókat később fedezték fel" - emlékeztet Pavel Andreev. - Először is, az irodakomplexumnak parkolóra volt szüksége, és elég tágasra, és a már felépített épület alatt nem volt lehetőség mélygarázsra. Másodszor a már megadott dimenziókban és egy bizonyos stílusban kellett dolgoznom. " Mondanom sem kell, hogy a Mihail Posohin által az 1980-as évek közepén tervezett épület egyértelmű pecsétet viselt mind korában, mind a szerző kreatív modorában - ez egy nagy és nehéz kötet volt, amely tulajdonosként tartotta Valovaya és Lane sarkát. Majdnem harminc évvel később felvette ezt a kötetet, Andrejev nem változtatta meg gyökeresen - inkább levágta, szobrászként működött, felesleges dolgokat vágott le.
Először is alapvető döntés született a parkolás megszervezéséről. Úgy döntöttek, hogy az irodaház alkalmazottainak és látogatóinak autóinak elhelyezését magában az épületben helyezik el. A befejezetlen nyomda első emeletét üzletekkel és kávézókkal rendelkező közterületté alakította - egy teljesen átlátszó és barátságos nyitott város. Az új projekt szerint három egymást követő emeletet szétszerelnek, helyüket négy parkolási szint foglalja el. Az autók érkezése érdekében rámpát rögzítenek a hátsó homlokzatra.
A komplexum elrendezésének második legnagyobb behatolása az átrium létrehozása volt. Az épület teljes magasságára faragva párhuzamosan helyezkedik el a Kertgyűrűvel, ezért jelennek meg az oldalsó homlokzatokon óriási, öt emelet magas és két mély mély loggiák. Bennük, mintegy 15 méter magasan, a Kertgyűrű burkolatai fölött, nyári kávézókat terveznek fákkal ellátni kádakban és napernyőkben. "Először úgy tűnt számunkra, hogy egy ilyen mély fülke megfelelőbb lenne a fő homlokzaton, de a vizuális elemzés azt mutatta, hogy a Kertgyűrű mentén haladva az épület oldalhomlokzatainak műanyaga nagyobb jelentőséggel bír" - magyarázza. Pavel Andreev. Nehéz nem érteni egyet az építészrel: a szomszédos épületek sziluettjei mögött megkülönböztető "üregek" vonzzák a tekintetet és az intrikákat.
A főhomlokzat architektúrája, amelyet egykor Mihail Posohin ál-klasszicizmus stílusában tervezett, szintén átalakult. Andrejev a pilasztereket tartja ennek a síknak a tervezésénél, azonban a köztük lévő tér, valamint az épület sarkai üveggel vannak megtöltve.„Egyrészt meg akartam őrizni az épület ünnepélyes ritmusát, szervesen fejlesztve a Kertgyűrű sztálinista fejlődésének jellegét, másrészt szükségét éreztem ennek a kötetnek a vizuális könnyebbé tételére. Ugyanezen célból csökkentettük a jelet, és egy másik, szerényebb következtetést vezettünk be."
Így a kő art deco kiderült, hogy az üveg-fém hi-tech háttérrel rendelkezik. Az óriási világossárga (egyenként 9 emeletes) pilasztereken egy egyszerű "Golos" párkány szép kanyarulata látható (ha sikerül úgy elkészíteni, ahogyan húzzák, akkor úgy néz ki, mint az 1930-as évek). Az üvegtetőtér kőpárkánya felett egy másik, bordázott fém nő, és minden pilaszter felett egy fémháló jelenik meg, amely a figyelmes szemlélő számára bemutatja a modern épület klasszikus díszítésének technikai alapjait. Hasonlóképpen, Meyerhold ideje óta a színházban időről időre szokássá vált a színpadi struktúrák egyes részeit bemutatni a nézőknek. Sőt, nyilvánvalóan több a csúcstechnológiájú építkezés és az üveg, csak a területet tekintve, és egy ilyen kombinációban nem annyira a "Bofill" irány folytatása, mint inkább annak kitettsége: úgy tűnik, hogy a ház megpróbálja "lemossa" a pilasztereket, üvegekkel árasztva el a homlokzatokat.
A komplexum lapos teteje üzemképes lesz. A projekt egyik lehetősége előírta, hogy nemcsak egy parkosított veranda jelenik meg rajta, hanem több elit városháza is, amelyek lakóinak az építészek egy speciális, lifttel ellátott tornyot terveztek az autók számára. A gazdasági válság azonban kiigazította ezeket a terveket, és most a kétszintes üveg felépítményt is az irodák számára tervezik felhasználni. A verandát azonban nem törölték, így ez az épület nemcsak a pilonok ünnepélyes ritmusával, hanem a tető kerületén ültetett fák zöld tetejével is kijön a Kertgyűrűre.
