A Krestovsky-szigeten található "Házak griffekkel" projektről már írtunk, és most megépült. Nagyon pontosan épült, csak kisebb eltérések voltak a projekttől: a vizualizációk élénk színét felváltotta az északi (bár napos) ősz szerény árnyalatai. A tégla vörösből barnává vált, a tervezett domborművek eltűntek az udvaron. De ezek részletek. A ház pontosan úgy állt a helyén, ahogyan azt megtervezték, és a csendes büszkeséggel bíró építészek ugyanazokból a nézőpontokból mutatnak be fényképeket, csodálva a terv megvalósításának szoros hasonlóságát.
A materializáció hatása valóban lenyűgöző. Különösen - az első réteg durva felületű domborzati kője, kulcsfontosságú kövek gyémántfestéke, teljes hosszúságú konzolok, szobrászati oroszlánálarcok, guggoló oszlopok féligótikus quattrocentista nagybetűvel a bejárat mély loggiája előtt. A ház megszerezte az anyag sűrűségének, a forma valóságának a fokát, ami annyira kellemes a történelmi építészetben. Manapság meglehetősen nehéz elérni ezt a hatást: a kő nem olcsó, az ipar előnyben részesíti a vékony, csiszolt fűrészt, amely masszív domborzatra van vágva, ami ráadásul a csiszolás helyett gondos szobrászati befejezést igényel. Egyszóval nem csak a ház stílusának megfelelő megrajzolása, hanem az összes kitalált dekoráció megvalósítása az anyagban nem könnyű feladat, valóban darabos munka.
És bár Szentpéterváron sokat és komolyan beszélnek az építkezésről a történelmi formákban, nem soknak sikerül megvalósítania álmait. Jevgenyij Gerasimov már építi a harmadik házat, így a "szentpétervári historizmus" ebben az építészben fokozatosan formálódik a saját irányába. Az első volt
szálloda az Osztrovszkij téren, egy kőpalazzo a város központjában Alexandrinka közelében, a második - egy kőbundával borított ház az északi szecesszió szellemében a Tverskaya utcában. Gerasimovnak számos megvalósítatlan projektje van ugyanabban a szellemben, a historizmus és a modernség határán.
Szorgalmasan rajzolt és lelkiismeretesen kivitelezett Evgeny Gerasimov stilizált házai jól felismerhetők. Már három példával lehet beszélni az építész kézírásának jellemzőiről. Először is egyik sem hamisítvány, vagyis nem lehet összetéveszteni őket a valódi történelmi építészettel, nemcsak a tisztán mosott homlokzatok miatt. A historizmus nyelvét elsajátítva Gerasimov soha nem választ teljesen egy nyelvjárást, de a fő téma megválasztása után tovább kombinálja azokat a technikákat másokkal, amelyek finoman, de meglehetősen megbízhatóan tanúskodnak az építkezés dátumáról.
A griffes házat Velencének hívják. A víz mellett áll, és a tégla rombuszok, valamint a széles oszlopok és boltívek mintázata a Dózse Palazzo-ból származik - de itt véget érnek a közvetlen analógiák. Az ingatlan nevét nem szabad túl komolyan venni; emellett a velencei utalások - egy sokszor eljátszott téma - további jelentéseket hoznak magukkal. Közülük a legnyilvánvalóbbat az „északi” Velencéhez való hozzáadásával kapjuk: a 20. század elején a szentpétervári építészek így vagy úgy, már sok „velencei témát” kidolgoztak, például bejárati loggiákat, amelyek a vizet, így most nehéz megmondani, mi pontosan idézi Eugene házát Gerasimovot, olasz vagy Velence északi részét. Másrészt a Palazzo Doge tégladíszeit Moszkvában a „sztálini” építészek szerették - és ebben a házban a sztálini Art Deco vázlata is jelen van.
Különösen messziről nézve. De közelebb érve azt vesszük észre, hogy a háromemeletes ablakok betétjei inkább hasonlítanak a 17. századi angol paloták ablakaihoz, mint a sztálini vagy velencei homlokzatokhoz (mellesleg sok modern stilizációban általában valami brit van jelen, ez egyfajta az idők jele, mindenki túlságosan szereti Angliát, és a homlokzatokon észrevesz valami hasonlót A ház sarkában található griffek visszavezetnek minket Szentpétervár szimbólumaihoz.
A világos udvari átrium fölött egy könnyű üvegívet dobnak át, mint egy híd, amely pár percre a történelmi tér helyreállításának illúzióját kelti a belépő személy számára (ugyanakkor szeszélyes és figyelmes megfigyelő): mintha a kőfalak már régóta itt voltak, és az üvegfödém része volt a rekonstrukciónak. Az átrium minden falát kő fedi, és bár ez nem volt lehetséges, visszhangozva az Admiralitás előcsarnokát, ugyanolyan nagy rusztikussággal borította be, mint a homlokzatot (amelyet a projektben fogalmaztak meg), a tömbök rácsa még mindig elég tisztán olvasható a négy lépcsőtoronyból, amelyek az udvart keresztreformává teszik, és emlékeztetnek I. Gatchina Pál kastélyépítészetére, amely ismét visszatért Szentpétervárra.
Talán folytatni lehetne az építészeti idézetek és forrásaik elemzését, de a kapott kép jelentése, amint nekem úgy tűnik, a következő: Jevgenyij Gerasimov annyira nem adott új „velencei” házat Szentpétervárra (mint században gyakran elvégezték), amint a saját, sikeresen megvalósított projektet szentelte a "szentpétervári velencei" reflektálására - vagyis mennyire van Velence északon és mi ez. Az eredmény meglehetősen anyagi, és azt hiszem, hogy az északi főváros gyűjteményében elfoglalja a helyét, amelyet kulturális összejövetelek hordoznak.
