Úgy tűnik, Moszkva régóta szenvedő terve örök botladozó az orosz építészeti gondolatok számára. Az orosz kultúrában való létezésének paradoxonjait az A. V. Scsusev kiállítás „Nagy Moszkva. XX. Század . A moszkvai agglomeráció fejlesztését célzó legjobb projekt versenyére időzítették. A múzeum fő, ünnepi lakosztályát foglalja el.
Maga a kiállítás nagyon informatív és érdekes. Lehetőséget nyújt arra, hogy megismerkedjen a korábban nem látott dokumentumok (rajzok, makettek, vázlatok) nagy csoportjával a főváros újjáépítésének projektjeiről a húszas évektől a 60-as és 70-es évek nemzetközi modernizmusának időszakáig. Az anyag bemutatási stílusa azonban összefügg az örök problémával, amely az építészeti elmélet és a gyakorlat közötti kommunikáció hiánya, egy ötlet és annak nyilvános megbeszélése, az álmodozó városvezetők, udvari építészeik és közönségük között, akikről vagy nem kérdeznek szülővárosuk jövőjét, vagy nem kapnak lehetőséget semmire. -vagy rájön. Mivel meg sem próbálják adaptálni a sémákat, képleteket és terveket, lefordítják őket a közönséges halandók számára érthető nyelvre. Nem akarnak segíteni abban, hogy megértsék, hogy a "mosás" szót nemcsak a "piszkos pénz" kifejezéssel együtt használják, hanem néha az építészeti rajzokkal kapcsolatban is. Bár természetesen építési gyakorlatunk esetében a "mosás" gyakran ambivalens.
Emlékszem a társadalomban fellángoló felháborodásra, mivel a moszkvai terv, amelyet "a Luzskov késõi idõszakban" mutattak be, a tisztviselõk nem zavarták magukat emberi módon bemutatni az embereknek. És úgy tűnik, hogy tényleges megvalósítást mutattak be nekik. A hatóságok a város jövőbeli fejlődésével kapcsolatban most is ezt a "párbeszéd" módszert választják. Az Építészeti Múzeum pedig ennek a kölcsönös félreértésnek az őszinte tükre lett. A kiállításon teljesen hiányzik az úgynevezett térirány, annak bizonyos cselekményen, látványcsalásokon alapuló szervezése, a néző érdeklődésének ösztönzése. A fővárosi tervek különféle változataival kapcsolatban (Shchusev "Új Moszkva" -tól kezdve az 1960-as és 1970-es évek egyes városrészeinek és kulturális komplexumai fejlesztésének tervéig) kevés a magyarázat. Néhány projektet nem kommentáltak. Az infografikák, a videoanyagok is nagyon ritkák. Nincs katalógus. Mindez akadályt jelent az igazán egyedi és mellesleg nagyon látványos anyaggal való kommunikáció előtt, amelyet csak el kell ragadnia.
Az építészettől a kovácsoltig sok sznob kritizálta Le Corbusier monográfiai kiállítását, amely a "Nagy Moszkvával" egyidejűleg nyílt meg az A. V. Scsusev. Mint az egész, részletekre bomlott, amelyek csak a szemekben hullámzottak. A kiállítás ellenőrzése hasonló a labirintusban való vándorláshoz. Nincs végpontok közötti ötlet … Stb. Az AVC Jótékonysági Alapítvány által rendezett, Jean-Louis Cohen által kurált és Natalie Crinier tervező által készített kiállítás azonban nagyon izgalmasnak tűnik, és nem félek a szótól, gyönyörű. A tér érdekes plaszticitásával, merev geometriai modulok, majd bizonyos szerves formák segítségével rendezve: a szobor kiállításához - spirális dobogó. Az egész kiállítás pedig az észlelés szempontjából legbarátságosabb és a legkevésbé ismert Le Corbusier képzőművészetének felkészült orosz nézője számára. Feltűnés nélkül bemutatja ötleteit a világban, segít megvalósítani kreatív tudatának építményét. A MUAR-ban pedig Moszkva terveinek története "film nem mindenki számára" maradt. Pontosabban, az expo nem mindenkinek való. Szűk szakkör számára.
Egyébként van egy téma, amely egyesíti a két kiállítást - a MUAR-ban és a Puskin Múzeumban. Ez a témája annak a Moszkvára vonatkozó tervnek, amelyet Le Corbzier javasolt az 1920-as évek végén, és 1933-ban szakmai bíróság elé terjesztették. Amit az arkhavantgárd úttörő Moszkvával akart kezdeni, még a szovjet építészet forradalmárait is sokkolta. A párizsi újjáépítési tervhez hasonlóan szinte mindent ki kellett kaparni (csak a Kreml és a Kitai-Gorod maradt), az észak-déli tengely mentén orientált átlátszó felhőkarcolók geometriai jéghegyeit kellett elhelyezni a megtisztított hídfőn, sugárutakat, autópályákat és hatalmas kerteket telepíteni. Most a mester ezen javaslatát rendkívül tapintatlannak és hazugnak tartják. Az új városok esetében azonban a mai napig jó és releváns kép az, hogyan lehet szabadnak érezni magát, mindent kezdeni a semmiből, és fenntartani az egyensúlyt az ökológia és a gazdaság között, az óriási autóáramok és tiszta levegő és könnyű forgalom szellőztetésének szükségességét. Mindkét kiállítás Corbusier rajzait tárolja a MUAR-ban - az absztrakció remekei - energikus, ideges kézírás, amellyel 1928-as előadásait kísérte, amikor Moszkva tervének ötletei még csak kiforrottak.
