Maga a kiállítás a múlt héten nyílt meg, és tegnap, szeptember 20-án a verseny döntőseinek projektjeit Boris Saltykov Politechnikai Múzeum igazgatója és a Szakértői Tanács tagja, Grigory Revzin építészkritikus mutatta be újságíróknak. Miután részletesen elmondták mind a négy koncepciót, hangsúlyozták, hogy a nemzetközi verseny résztvevői (tanácsadója a Strelka Média, Építészeti és Formatervezési Intézet) nem a múzeum rekonstrukciójának végleges verzióit dolgozták ki, hanem csak előzetes forgatókönyveket, amelyek segítené a Politechnikai Vezetést abban, hogy általános tervezőként válasszon, és magát a továbbfejlesztési stratégiát. Egy ilyen záradék több mint megfelelő volt, mivel az összes bemutatott projekt radikális és kérdéseket vet fel - a védelmi jogszabályok banális betartásától kezdve a végrehajtás alapvető lehetőségéig.
Így a japán Naoko Kawamura és Junya Ishugami (az ARUP-tal együtt) azt javasolta, hogy mintegy 4 méterrel "ássanak" a múzeum alá, részben feltárva annak alapját és megtörve egy parkot ezen a területen. Feltételezzük, hogy a zöldfelületek részben "kifröccsennek" kívül, festői teret képezve a múzeum épülete körül, amely kiállításokat - mechanizmusokat és egységeket fog elhelyezni -, amelyek nem félnek a csapadéktól és a közvetlen napsugárzástól. Az építészek azt javasolják, hogy hagyják változatlanul magát a történelmi épületet, felülről megvédve egy speciális átfedéssel, amely a vizualizációknál üvegnek tűnik, de valójában egyfajta film formájában van megfogalmazva, amely alakját az erősségétől és az irányától függően megváltoztathatja. a szél. Egyrészt az olyan konstruktív és mérnöki virtuózok, mint az ARUP bevonása a projektbe garantálja annak megvalósíthatóságát, de a szakértők nem titkolják, hogy az ismeretlen anyag felhasználására vonatkozó javaslat nagyon megzavarja őket. "Moszkva nem a legmegfelelőbb város a találmányok és merész kísérletek számára" - mondja Grigory Revzin.
És ha a japánok úgy döntöttek, hogy egy buja növényzettel rendelkező park segítségével összekötik a múzeumot a várossal (ilyen kapcsolatok létrehozása volt a műszaki feladat egyik előfeltétele), akkor a "Studio 44" építészeti stúdió valójában megfordítja a Műszaki Egyetemet egy óriási csomópontba. Az építészek azt javasolják, hogy a múzeum földalatti szintjét járatokkal kombinálják a két legközelebbi metróállomással - Lubjanka és Kuznetsky Most. A szerzők szerint nem lehet elképzelni egy egyszerűbb és logikusabb módszert arra, hogy egy kulturális intézményt bevonjunk a város aktív életébe. A Studio 44 épületének udvarát javasoljuk áttetsző kupolákkal lefedni, és az „Innovációk városa” (déli udvar) és az „Innovációs tér” (északi udvar) alakítássá alakítani - ezek a terek mindegyike használható kiállítások és tömeges kulturális rendezvények megtartására. Az építészek a Műszaki Főiskola homlokzatán lévő meglévő gödröket fedett folyosókká alakítják, amelyek egyesítik az utcateret a múzeum alagsorával és első emeletével. A projekt szerzői meglehetősen határozottan foglalkoznak a belső térrel is - a szovjet korszak "rétegeit" (vagyis szinte az összes belső falat) le kell bontani, ami természetesen egyedülálló kiállítóteret hoz létre, ami a múzeumnak jelenleg nincs, de óhatatlanul sok kérdést fog felvetni a műemlékek szervvédelmével. A szakértőknek nem igazán tetszik a múzeum és a metró ötvözésének ötlete - nem világos, hogyan lehet biztosítani egy kulturális intézmény és gyűjteményének biztonságát, ha az elérhető a metró teljes utasforgalma számára.
Két másik projekt - az amerikai Leeser Architecture iroda (az utolsó pillanatban meghívást kapott a versenyben való részvételre David Chipperfield helyére, aki elutasította az elutasítást), valamint az orosz-holland Neutelings Riedijk Architecten és a Meganom projekt - javasolja a Műszaki épület egy további emelettel, átlátszó anyagokból. Thomas Lieser, akinek orosz társszerzője Mihail Kazanov, az udvarok fölött kristályszerkezeteket növeszt, az épület fő homlokzatát pedig egy hatalmas "Műszaki Múzeum" felirat díszíti. Ez utóbbit nyilván a TK még egy kötelező záradékának megvalósításának kell tekinteni, amely előírta a múzeum tudományos és technikai témáinak hangsúlyozását építészet és tervezés révén. Igaz, az ál-orosz stílusban épült épület történelmi megjelenésének elferdítésének követelményét az építészek nyilvánvalóan elhanyagolták.
A Neutelings Riedijk Architecten projektben és a Meganom projektben a kiegészítő emelet önálló térfogatként van kialakítva, amely a történelmi komplexum testébe van forrasztva. Ez egyfajta üveg léghajó vagy torpedó, ahogy Grigory Revzin nevezte, egy meglévő épület tetejének szintjén függesztve. Lehetőség lesz kiállítások, vásárok, nagyszabású koncertek és filmvetítések megrendezésére - a projekt szerzői szerint egy ilyen, az egész moszkvai központra nyíló panorámás tér nem lehet kereslet. De az építészek azt javasolják, hogy tegyék hozzáférhetővé a múzeum udvarát az utcáról, és az első emelet terét, amely így városszerte árkádsá alakul, a múzeum partnereinek - műszaki társaságoknak és tudományos intézeteknek - meg kell adni. bemutatni a találmányokat és az új technológiákat.
Meg kell jegyezni, hogy az átlátszó padló létrehozásának ötlete, amelyből felülről lehet a városra nézni, nagyon vonzónak tűnik a szakemberek számára. Ha a megvalósítás módjairól beszélünk, akkor Grigory Revzin szerint Thomas Lieser változata reálisabbnak tűnik - a holland – orosz csapat javaslata összekeveri a kritikát a túlzott konstruktív bonyolultsággal (a „torpedónak csak egyetlen támaszpontja van). Arra a közvetlen kérdésre, hogy van-e vitathatatlan vezető a négy benyújtott projekt között, Revzin csak megrázta a fejét: mindegyik koncepció sok kérdést vet fel, és fejlesztésre szorul. Bizonyos értelemben azonban pontosan ennek kell lennie: most a Műszaki Főiskola ötletpályázatot rendez, és legalább egy év áll rendelkezésére a zsűri számára legelőnyösebbnek tűnő konkretizálására. A verseny győztesét a Múzeum kuratóriumának szeptember 29-i ülésén állapítják meg.
