Alekszandr Aszadov május 1-jén ünnepelte hatvanadik születésnapját, és a májusi ünnepek sorozata után, amely hivatalosan félnapossá teszi ezt a hónapot, sok barátja, kollégája és hallgatója gratulálni jött az építésznek. Az építész központi házának előcsarnoka szó szerint virágokkal és ajándékokkal telt el aznap: néhány csokor és ajándék akkora volt, hogy a fiak, Andrej és Nyikita Asadov építészek segítettek az autóhoz vinni a nap hősét.
A "kerek dátummal" egybeesett monográfiát több évvel ezelőtt készítették el. Először jött az úgynevezett "Asadov-katalógus" - egy elegáns keskeny könyv, amely több mint 140 projektet és épületet tartalmaz, amelyeket Alekszandr Asadov hozott létre az elmúlt 15 évben. És az évforduló előestéjén a "TOP-25" megérkezett a nyomdából - az építész legjobb alkotásainak gyűjteménye fekete és skarlát borító alatt gyűlt össze, amely egyrészt a legnagyobb hírnevet és elismerést kapta, másrészt kijelölte munkájának legfontosabb állomásait a szerző számára.
Ez a 25 projekt a könyvtár rekonstrukciójától kezdve egészen hozzájuk vezet. I. S. Turgenyev és az "Olympic Star Kuntsevo" teniszpálya (amely a díjak számát tekintve páratlannak tűnik mindazok között, amelyek 1990 és 2000 fordulóján épültek) a mesterséges és úszó szigetek létrehozásának koncepcióihoz - hihetetlen sokszínűséget mutatnak műfajok, stílusok és tipológiák, amelyekben Alekszandr Asadov dolgozik. Talán ő az egyetlen Oroszország építészei között, akik ma aktívan gyakorolnak, akinek munkáját elvileg nem lehet besorolni. Ezt a "TOP-25" bevezető cikkének szerzői is elismerik Elena Petukhova és Alekszandr Zmeul: "Olyan eredeti definíció megkísérlése, amely általánosíthatja a nem általánost, időpazarlás. Sokkal érdekesebb és talán ennél is fontosabb megpróbálni kitalálni, hogy az építész hogyan tudta kialakítani saját egyedi stílusát anélkül, hogy bármilyen dogmára korlátozódna, vagyis hogyan tudta megtalálni önmagát és megszerezni az alkotói szabadságot."
A sokszínűség mint adott, a belső szabadság mint a fő kreatív eszköz - ezek Asadov építész munkájának alapelvei. Nem véletlen, hogy Alekszandr Rafailovics kijelentését a szabadság és a belső emancipáció kivételes szükségességéről epigráfként veszi mind a "TOP-25" könyv, mind az azonos nevű kiállításra, amelyet a Művészek Központi Házában rendeznek meg. május 18-ig. Valójában ez utóbbiak ugyanabból a 25 projektből és megvalósításból tevődtek össze, de bemutatásukhoz Asadovék apja és fia hatékony térbeli modellt állított elő.
Először is, a kezdetektől fogva úgy döntöttek, hogy felhagynak a szokásos táblagépekkel és elrendezésekkel - a kiállításnak nagy turnéja volt Oroszország városaiban, ezért a lehető legmobilisabbá kellett volna tenni. Másodszor, határozott "nem" -t mondtak azonnal a művek szokásos felakasztására a Művészek Központi Házának falain - így bárki beszámolhat alkotó tevékenységének 34. évfordulójáról, Asadov azonban nem. A kiállítás elrendezése az X betűre épült: az egyik egyenes mentén megvalósításokat helyeztek el, a második projekteken, a kereszteződésben pedig egy gigantikus monitor ragyogott, amelyen a film „Alekszandr Aszadov. Belső szabadság”, amelyet az építészeti képek keresésének és létrehozásának a folyamatának szenteltek. Egy ilyen kompozíció választását azonban nemcsak az a vágy diktálja, hogy a kiállítóteret minél dinamikusabban elsajátítsák: a "TOP-25" monográfia szerzői szerint a "point> <" az a kép, amely a legjobban közvetíti a Asadov építész egyedi kreatív módszerének lényege, soha nem korlátozza magát egyetlen műfaj vagy stílus törvényeivel, és ihletet merít a környező világ sokszínűségéből."Ezen a ponton történik a külső információk teljes áramlásának legkvalitatívabb, legkreatívabb átalakítása építészeti képekké, szerkezetekké, formákká."
A merev táblák helyett az építészek függőleges szövetszalagokat választottak, amelyek fémkábelekből lettek felfüggesztve, amelyek miatt az előcsarnok terét két feltételes "tölcsérre" osztották: az egyik mikrofonban gratuláltak a nap hősének, és hivatalos beszédek itt észrevétlenül összefonódott egy barátságos "skit" és dalok számával, egy másikban az informális kommunikáció javában zajlott a büféasztaloknál. És legfőképpen az ily módon benyújtott projektek sokszínű zászlókra hasonlítottak, amelyek szerzőjük születésnapja alkalmából díszítették a termet, és könnyedségükkel és mozgékonyságukkal szimbolizálták csodálatos nyitottságát minden új iránt és a menthetetlen szabadságra törekvést.
