A 124 lakással rendelkező lakóépületet a legszegényebb New York-i lakosoknak tervezték, ebből 25 volt hajléktalan embernek, 50 - olyan családoknak, ahol 4 embernek kevesebb, mint 41 500 dollár az éves jövedelme, 12 - azonos méretű családoknak, akik kevesebb, mint 24 900 dollárt kapnak Egy év. Általában a lakók jövedelme évi 13 000 és 79 000 dollár között mozog. A lakás (stúdió, 1, 2 vagy 3 hálószoba) nagyságától és anyagi helyzetétől függően a bérleti díj havonta 349 és 1588 dollár között mozog, ami New York-i normák szerint nagyon kicsi. Ugyanakkor egy Sugar Hill-i ház lakója vagy a nonprofit fejlesztő Broadway Housing Communities (BHC) más ingatlanjainak lakói átlagosan évi 12 500 dollárba kerülnek az amerikai adófizetőknek. Ugyanakkor egy állami menedékházban egy ágy kétszer annyiba kerül, pszichiátriai kórházban - tízszer többe.
Több mint 50 000 kérelmet nyújtottak be ebben az épületben található lakásokra, vagyis a verseny több mint 400 lakásra vonatkozó kérelmet nyújtott be. Ez tükrözi a New York-i súlyos lakhatási hiányt, amely elsősorban a lakosság szociálisan kiszolgáltatott csoportjait érinti, és ezzel a problémával elsődlegesen küzd Bill de Blasio polgármester, aki azt ígérte, hogy a megfizethető lakások állományának jelentős bővítését a a választási kampány.
David Adjaye épületének a Sugar Hillben való elhelyezkedése nem véletlen: ez a terület New York leghátrányosabb helyzetű területe - West Harlem része -, ahol a gyermekek 70% -a a szegénységi küszöb alatti családokban, a lakosság (vegyes etnikumú) születik) gyenge és alacsony iskolázottságú, az infrastruktúra pedig teljesen fejletlen. Az építkezést az állam és a jótevők fizették. A költségvetés 80 millió dollár volt, amelynek jelentős részét a talaj (korábban volt gázüzem, majd egy garázs) tisztítására és hasonló haszonelvű célokra költötték, és egyáltalán nem egy híres építész óriási díjaként, néhány kritikus azt javasolta.
A Sugar Hill otthon az egyik építészeti és kiegészítő New York-i szociális komplexum, amelyet építészeti szempontból fejlesztettek (például
Nicholas Grimshaw által a Verde-n keresztül), de még a hátterükön is "terhelése" lenyűgözőnek tűnik. Az épület első két szintjén található a Gyermekművészeti Múzeum és Mesemondó (1675 m2), valamint egy kora gyermekkori nevelési központ 0-5 éves gyermekek számára (120-200 férőhely; 1133 m2). A gyermekek témájának ilyen hangsúlyozása egyszerre válaszol a helyi lakosság igényeire, és tükrözi de Blasio politikáját, aki különösen fontosnak tartja az óvodai nevelés megerősítését.
Az első emeletet egy múzeum foglalja el, ahol előadások és kiállítások találhatók, egy művészeti stúdió és egy "rezidens" művész műterme. A látványos elemek között szerepel a "fénycső", amelyen keresztül a napsugarak behatolnak egy keskeny folyosóra. Fent van egy gyermekoktatási központ 6 tanteremmel, panorámás ablakokkal és két szabadtéri udvarral. Szintén az épület széles tövében található egy non-profit intézménynek bérelhető hely és egy kereskedelmi garázs.
Fent 11 ház van, bár a 9. emellett nyilvános helyiséggel, BHC irodával és terasszal is rendelkezik, mivel itt "eltolódik" az épület térfogata. A tervek szerint kertet alakítanak ki a tetőn, de egyelőre egyszerűen kavics borítja, és sétákra is elérhető.
A ház külsejét a fent említett "eltolás" határozza meg, az egyik homlokzatból konzolt, a másikról teraszt, valamint a függőleges hornyokkal borított beton homlokzati panelek grafit színét hozza létre. Absztrakt mintát alkalmaznak rájuk, utalva a "Harlem rózsa" -ra: ez egy buja stukkó öntvény
a Sugar Hill történelmi otthonai és ugyanolyan történelmi rózsák, amelyek a 19. század óta nőnek Harlemben. A szomszédos neogótikus és neoromán stílusú házak, a homlokzat jellegzetes szaggatott kontúrjával, valamint a tornyok és a kiugró ablakok számos kiemelkedésével az Adjaye-épület ugyanazon ütközőiben tükröződnek. A környezetre adott reakciót a BHC egy zárt verseny feladatába illesztette be, amelyet a brit építész 2010-ben nyert meg. A Cukor-dombot az állam védi, mint a 19. század végének és a 20. század elejének történelmi épületeinek komplexumát, amikor virágzó afrikai Amerikaiak éltek itt. Ezenkívül a két világháború között a "Harlem reneszánsz", az afroamerikai kultúra virágzásának színterévé vált: kiváló zenészek, írók, festők és fotósok éltek és dolgoztak ott. A Gyermekmúzeum külön termét szentelik ennek a jelenségnek.
Megfigyelők megjegyzik, hogy a dombon lévő sötét épület kemény erődhöz hasonlít, a rászorulók számára pedig "optimista" háznak kell lennie. Ajaye azonban maga erre a kritikára egy kérdéssel válaszol: miért tekintették a gazdag londoniak számára ugyanolyan esztétikában tervezett házait "menőnek", és a szegények házát azonnal "keménynek" nevezték? - amire a várt válasz nem található.
