Fabien Bellat. Amériques-URSS: architectures du défi. [Párizs]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. 304. o
/ Fabien Bella. Amerika - Szovjetunió: a kihívás architektúrája. [Párizs], 2014. S. 304 /
Úgy tűnik, hogy a választott téma a felszínen fekszik: például az amerikai felhőkarcolók és Sztálin felhőkarcolóinak kapcsolatáról folytatott beszélgetés már régóta általánossá vált - a 20. század két legnagyobb világhatalma közötti kapcsolattörténet iránti érdeklődés azonban továbbra is magas. Ugyanakkor ez a francia kutató által írt könyv lett a cselekmény szinte első alapvető elemzése.
Ez a terjedelmes, 300 oldalas kiadvány hároméves kutatás eredménye, amelynek során Fabien Bella Oroszországban, az USA-ban, Kanadában és Kubában dolgozott. A könyvet gazdagon illusztrálja a szerző által készített fényképek, valamint számos levéltári dokumentum, amelyek közül néhányat először publikálnak. Ezeket a történelmi anyagokat az Építészeti Múzeum biztosítja. A. V. Scsusev, az ENSZ levéltárai, a Kongresszus Könyvtára és számos más intézmény. Bella nem először foglalkozik a szovjet építészek közötti nemzetközi kapcsolatok témájával: disszertációját Oroszország és Franciaország kapcsolatának szentelték 1930–1958-ban.
A Szovjetunió és Amerika közötti kapcsolatok témája valóban nyilvánvalónak tűnik, de elemzése gyakran Sztálin felhőkarcolóinak és számos amerikai felhőkarcolónak a külső összehasonlításához vezet. Tanulmányában Fabien Bella alaposabban közelíti meg a kérdést, nem szorítkozik csupán a Hét nővér építészetére, hanem tágabb földrajzi és időrendi összefüggésekbe helyezi őket, a nemzetközi építészeti kapcsolatok történetét követi nyomon az 1920-as évek korai érintkezésétől a XX. a hidegháború vége (azonban a kutatás központját továbbra is Sztálin felhőkarcolói foglalják el), és az "Amerika" Fabien Bella nemcsak az Egyesült Államokat, hanem a világ ezen részének más országait is megérti - Kanada, Brazília és Kuba. Nagyon részletesen megvizsgálja a Szovjetunió és Amerika viszonyát: úgy tűnik, hogy megpróbálta szem elől téveszteni a szovjet és az amerikai építészek közötti kapcsolatfelvételt.
Az 1920-as és 1930-as évek első fejezetének bemutatása megmutatja, hogy az amerikai építészet iránti érdeklődés mennyire komoly volt a szovjet hatalom első évtizedeiben a Szovjetunió legkülönbözőbb építészeti csoportosulásai között. Aztán, míg a hazai kormány még nem vette át az összes nemzetközi kapcsolat irányítását, a Szovjetunió és a külföld között aktív kulturális csere folyt. Bella részletesen mesél a szovjet építészek újvilágba tett útjairól (Iofan, Alabyan stb.), Nemzetközi versenyeken való részvételükről (Kolumbusz emlékműjének tervezése céljából 1929-ben), Frank Lloyd Wright Moszkvába érkezéséről 1937 és sok más esemény. Külön fejezet foglalkozik Vjacseszlav Oltarzsevszkijvel, aki 10 évig élt az Egyesült Államokban, majd a Szovjetunióban dolgozott - ideértve a moszkvai felhőkarcolók projektjeit is. Fontos szerepet játszott az 1939-es New York-i világkiállítás szovjet pavilonjának létrehozásával kapcsolatos munka is, amikor sok orosz építész megismerkedhetett a modern amerikai építészettel. A könyv szerzője rendkívül fontosnak tartja a szovjet-amerikai kapcsolatok ezen időszakát, mert ezekben az években jöttek létre a szovjetek palotája, a fővárosi Moszkva szálloda és metróállomások projektjei, amelyek sok szempontból előrevetítették az esztétikát. és a híres felhőkarcolók stilisztikája.
Az első fejezetben különösen érdekes az amerikai mérnökök munkájának története a Szovjetunió egyik ipari építkezésén. Fabien Bella nyomon követi azoknak az amerikai szakembereknek a sorsát, akiket az 1930-as években a szovjet ipari infrastruktúra létrehozására hívtak meg. Ez a lehetőség nagyon értékes volt a külföldi tervezők (köztük az építészek) számára, akik a nagy gazdasági világválság miatt hazájukban munka nélkül maradtak, és ezért közülük sokan szívesen eljutottak a szovjetek földjére. Kétségtelen, hogy ez lendületet adott a hazai mérnöki és építészeti fejlődésnek. Ennek a „találkozónak” azonban váratlan következményei is voltak: Fabien Bella például azt mutatja, hogy a New York-i világkiállításon a Szovjetunió pavilonjának Karo Alabyan által kidolgozott projektje szinte szó szerint másolja Albert Kahn, a leghíresebb amerikai alkotását. építész, aki itt dolgozott, és mérnökök.
A második, „központi” fejezetben Bell bemutatja, hogyan kezdenek megváltozni a háború utáni évek amerikai tapasztalataival kapcsolatos attitűdök, és ez hogyan tükröződik a moszkvai és sokemeletes épületek rekonstrukciójára irányuló projektekben. Ha még 1943-ban Alabyan megbeszélést szervezett az amerikai építészetről a moszkvai építészházban, 1945-ben pedig az amerikai Harvey Ville Corbett, Oltarzhevsky volt mentora az Egyesült Államokban végzett munkája során, moduláris építkezési kiállítást tartott Moszkvában, már a negyvenes évek végén, a kozmopolitizmus elleni harc hátterében a szovjet építészek merev ideológiai keretbe kerülnek, és a nemzetközi tapasztalatokra való tekintet nélkül a nemzeti kulturális örökségen alapuló projektek létrehozását szorgalmazzák.
Magukat a sztálini felhőkarcolókat elemezve és összehasonlítva amerikai társaikkal, Bella eleinte fenntartással él: szinte lehetetlen közvetlen hasonlóságot találni közöttük, mivel a szovjet építészek egy abszurddal határos nehéz feladattal szembesültek: egyrészt építsenek felhőkarcolókat, mint az amerikaiak, másrészt - mindenképpen hozzon létre eredeti épületeket, amelyek a Szovjetunió népeinek építészeti hagyományaira támaszkodnak. A megvalósított projektek példáján a szerző nyomon követi az amerikai felhőkarcoló eredeti tipológiájának átalakulását a szovjet építészek részéről: hogyan, pontosan milyen elemek segítségével gyökerezik a szovjet hagyományban (a szó tág értelmében), beleértve a kutató szerint a teljes keleti blokk) architektúráját. Bella úgy véli, hogy a gótika egésze "tabu" témává válik - a kultusz építészetével való egyértelmű összefüggések miatt, ugyanakkor a Lengyelországban gyakran előforduló hegyes fogak használata meglehetősen legitimnek bizonyul, mivel a külügyminisztérium épületének példáján látjuk. A szerző következtetése: "Ez a kényelmetlen ambivalens helyzet, amelyben a szovjet építészek kerültek, csak az okos találmánynak köszönhetően oldható meg … ebből a kettősségből születik Sztálin felhőkarcolóinak jelensége".
A könyv utolsó szakaszát a hidegháború időszakának és a Szovjetunióban a modernizmus iránti új lenyűgözésnek és azon kívüli domináns stílus megerősítésének szentelik. Ez a fejezet talán a tanulmány legfüggetlenebb része: ha számos olyan mű található az orosz avantgárdról és Sztálin korszakáról, amelyekre támaszkodni lehet, akkor a háború utáni szovjet modernizmus, még Oroszországban is, sok a tisztelet továbbra is terra incognita - bár az orosz kutatók tevékenysége lehetővé teszi számunkra a helyzet javulásának reményét.
Ebben az időszakban az építészeknek nem kell ügyesen leplezniük a külföldi motívumokat - éppen ellenkezőleg, örömmel fogadják, hogy képesek "ugyanazon a nyelven" beszélni a Nyugattal. Az egyik első építész, aki megtanulta ezt előnyösen használni, Mihail Posuhin volt. Bella úgy véli, hogy a CMEA épületének tervezésekor a finn Villo Revell által a néhány évvel korábban épített torontói városházára támaszkodott, míg Taskent Rozanov (1962-1967) híres rekonstrukciós terve örökölte Costa projektjeit. és Niemeira Brazíliának. Ami a szovjet építészek belépését illeti a nemzetközi porondra, ez elsősorban pavilonok formájában zajlott a világkiállításokon és a Szovjetunió nagykövetségeinek épületei, ami a hidegháború kapcsán fontos, nagyrészt politikai gesztus volt. Ennek az időszaknak minden új épülete "utoléri és megelőzi Amerikát". A szerző szerint eleinte sikeresen kiderül, mint például a montreali Posokhin nemzeti pavilon épületében (1967), de ennek a történetnek a végső pontja a havannai nagykövetség, lényegében teljesen manierista (építész A. Rochegov), 1987-ben készült el (Bella "magányos szörnyetegnek" nevezi).
Fabien Bella kutatása alapján azt állítja, hogy a szovjet építészeti élet valósága nem felelt meg a hermetikusan lezárt környezet szokásos képének, feltárva a kulturális csere mechanizmusát még a súlyos kulturális elszigeteltség körülményei között is. A szerző által összegyűjtött és elemzett (gyakran először publikált!) Anyagmennyiség tiszteletet vált ki; ezek az adatok elsősorban a szakmai közönséget érdeklik. Az olvasók széles körét érdekli a szocialista tábor és a Nyugat főhatalmai közötti építészeti kötelékek és versengés története, amelyet a 20. század drámai történetének összefüggésében helyeznek el.
Sajnos most Fabien Bell műve csak franciául érhető el, ami megnehezíti a nagy potenciális közönség megismerését, de ezt a könyvet érdemes legalább átlapozni a benne gyűjtött szemléltető sorozat kedvéért, ami nemcsak érdekes önmagában, de nagyrészt választ ad a szerző által feltett kérdésekre is. A kiadvánnyal „élőben” megismerkedhet a tervezett moszkvai bemutatón (az időpontot és helyet később közöljük), valamint - reméljük - Oroszország más városaiban.
