Mihail Khazanov építész még a nyolcvanas évek közepén kezdte el dolgozni a kortárs művészeti múzeum projektjét, vagyis jóval azelőtt, hogy városi és szövetségi szinten megvitatták volna egy ilyen kulturális intézmény létrehozásának gondolatát. Emlékezzünk arra, hogy a Nemzeti Kortárs Művészetek Központját (NCCA) 1992-ben hozták létre, és első saját épületét csak 2004-ben szerezte meg. Kulturális intézmény szükségletei érdekében Mihail Khazanov projektje alapján rekonstruálták a Zoológiai utcai villanyvilágító berendezések telephelyét, és az így létrejött tárgyat egy kerettel, átlátszó liftaknával és skarlátbetétekkel hozták ki. a homlokzaton elnyerte a kritikusok és a szakmai közösség egyöntetű jóváhagyását. Az épületet büszkén "Orosz Pompidou Központnak" hívták, és 2005-ben elnyerte a "Kristály Daedalus" díjat. Körülbelül egyidejűleg világossá vált, hogy a gyárépítészet és a csúcstechnika bájos hibridje hamarosan kicsi lesz az NCCA számára, ezért az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma javaslatot tett egy kortárs művészeti szövetségi múzeum létrehozására. a központ alapja, amely Oroszországban még nem létezett. Eleinte azt tervezték, hogy gyakorlatilag ugyanazon a helyen helyezik el, mint az NCCA - a Mihail Khazanov által kidolgozott projekt (amelyet kiállítottak például az Arch Moscow-2006 kiállításon) az épület és felépítményének bővítését írta elő egy 17 emeletes kerek torony, több helyen áttört konzolok párhuzamos szárú - de később úgy döntöttek, hogy a központ és a múzeum két különböző épületben kap helyet.
A múzeum építésére kijelölt hely a Zoologicheskaya utca 13. szám alatt található, egyik oldalán az NCCA épületéhez közel, a másikon a moszkvai állatkert területtel, az udvar felől pedig határolja. lakóépületeken. A helyszín nem üres - itt van Vaszilij Polenov úgynevezett háza, amely egy épület a híres festő költségére épült 1915-ben, és amelynek célja a népszínházak népszerűsítésére szolgáló Szakosztály elhelyezése. Az épület szerzőjét O. O. építésznek tekintik. Siskovszkij azonban sok történész hajlamos azt hinni, hogy a projekt maga Polenov vázlatain alapult. Az 1930-as években a ház súlyos tűzesetet élt át, ezt követően újjáépítették, a negyvenes években a bányagyár műhelyei voltak a falai között. És bár a színház egyedi belső terei visszavonhatatlanul elveszettek, a Polenov-ház külseje részben megőrizte eredeti megjelenését, például egy látványos saroktorony, a homlokzati árkád és az eredeti kialakítás néhány más eleme maradt fenn. Ugyanakkor a ház nem építészeti műemlék, és több évvel ezelőtt sürgősségi helyként ismerték el, ezért Mihail Khazanov projektje szerint állítólag lebontják, és a legértékesebb töredékeit - egy tornyot és egy darabot három boltíves nyílással ellátott fal - az új épületbe be kell építeni. A helyszínen meglévő többi épületet - három korábbi gyárműhelyt - újjáépítés nélkül lebontják.
Mivel a helyszín területe nagyon kicsi, az új múzeumépület függőlegesen fejlődik. Mihail Khazanov szerint ez nem jelent problémát - a függőleges felépítés meglehetősen összhangban áll e tárgy fő funkciójával, vagyis a magángyűjtemények elhelyezésével (mindegyiknek egy emelet), amelyek a múzeum kiállításának alapjává válnak. Ugyanakkor az építész részben eltávolítja a kinti épület keretét, ami nemcsak az NCCA meglévő épületéhez kapcsolódó új kötetet teszi, hanem a termek belső terét is a lehető legtágasabbá és szabadabbá teszi. Kazanov koncepciója szerint a múzeum épülete egy téglalap alakú "konténer", amelyet különféle művészeti tárgyakkal lehet feltölteni. A folyamatosan változó "tartalom" közvetlenül befolyásolja az épület építészeti megjelenését - homlokzatai valójában óriási ernyők, amelyek a videoinstallációk segítségével gyökeresen megváltoztathatják színüket, körvonalaikat és dekorációikat. A homlokzat kialakításának második legfontosabb eleme a mozgólépcsők két dinamikus átlója lesz, amelyek mentén a látogatók megmászhatják a 65 méteres torony mind a 17 emeletét. Az új épületben egyébként a tényleges kiállítási csarnokok, előadótermek és egy raktár mellett az új épület a kortárs művészeti gyűjtők klubjának és a gyermekművészeti stúdió kamaraterületének ad helyet.
Khazanov projektjének fő gondolata - hogy a múzeum épületét kortárs művészet tárgyává tegye - megosztottságra késztette a közönséget. A projekt referense, Andrej Csernikhov építész nagyra értékelte kollégája ötletét, vagy: Alekszandr Kudrjavcev számára éppen ellenkezőleg, meglepetés érte. Utóbbi szerint Khazanov projektje indokolatlanul drága, és "nem lép kapcsolatba a környezettel, hanem felrobbantja". Az Építészeti Tanács számos más tagja egyetértett azzal a véleménnyel, hogy az új múzeum homlokzataira történő dinamikus fénytelepítés zavarhatja a szomszédos lakóépületeket. Különösen Svyatoslav Mindrul javasolta, hogy az üvegtérfogat semleges változatára összpontosítson, amelynek átlátszó homlokzata mögött valamit kiállíthat, Jurij Platonov pedig megjegyezte, hogy "az ilyen építészeti szervezetek csak képekben élnek".
A megbeszélés során a projekt egyéb súlyos problémáira is fény derült. Az első Polenov házának tényleges lebontása. Mint már említettük, az épület nem műemlék, azonban a Történelmi és Várostervezési Kutatóközpont főépítésze, Borisz Pasternak szerint nemcsak történelmi értéke van (elvégre Repin és Chaliapin is meglátogatta), hanem építészeti is, mert „genetikailag közel” az Oka híres Polenov-birtokához, a „Borokhoz”. "A ház megérdemli, hogy legalább térfogatban megőrizzék, és nem" egy új épület foltja formájában "- biztos Boris Pasternak. Másrészt Andrej Bokov még kétségesebbnek nevezte a korábbi kötetek újjáalkotásának gondolatát, mint a ház rögtönzött "emlékének" megőrzése az új múzeum homlokzatán.
A második vitatott kérdés a helyszín közlekedési rendszere. A Zoologicheskaya egyirányú utca, ahol hevesen hiányzik a parkolóhelyek száma, miközben egész társadalmi és kulturális intézményhálózat található rajta, ahová naponta több száz ember érkezik. A közelben élő Svyatoslav Mindrul azt javasolta, hogy a tervezők rendezzenek egy gyalogos galériát a torony alsó emeletén; azonban, amint Mihail Posohin megjegyezte, ez a javaslat ütközik a történelmi épület töredékeinek megőrzésének követelményével. Ami az új múzeum számára szükséges parkolóhelyeket illeti, két szomszédos földalatti parkolóval biztosíthatják őket (most építésük befagyott).
Általában a tanács tagjainak többsége nem vonta kétségbe a múzeum építésének lehetőségét a Zoologicheskaya utca 13. szám alatt. Csak Alekszandr Kudrjavcev vette észre, hogy az ilyen tárgyakat célszerű szabad terekben elhelyezni, ahol nincs környezet. A szakértők azonban célszerűtlennek tartották a múzeum áthelyezését egy másik helyre és elkülönítését az NCCA épületétől, amely nagyon népszerű a moszkvaiak körében. Az Orosz Föderáció kulturális minisztere, Alekszandr Avdejev, aki jelen volt az Építészeti Tanács ülésén, megköszönte az építészeknek, hogy támogatták azt az ötletet, hogy az NCCA alapján megszervezzék az első szövetségi kortárs művészeti múzeumot. Ami az építészetet illeti, a kulturális miniszter csak annyit jegyzett meg, hogy a múzeum véleménye szerint nem válhat a "Pompidou Központ feldolgozásává". Mihail Khazanov projektjét az Építészeti Tanács koncepció szinten fogadta el.
A Szent Márton Építészeti Tanácsa március 31-én figyelembe vett második objektumaMoszkva szállodája lett, amelyet Alekszandr Asadov műhelye tervezett a Kertgyűrűn, a kurszki pályaudvarral szemben. Az építészek több évvel ezelőtt irodaházat terveztek ezen a helyen, de 2007-ben a Köztanács úgy döntött, hogy megváltoztatja a telep funkcionális célját, az irodaház pedig átengedte a szállást. A projekt helyi lakókkal folytatott megbeszélése után a szálloda volumene jelentősen csökkent, az építészek nagyobb behúzást hajtottak végre a szomszédos lakóépülettől, eleget tettek a 10 méteres tűzjáró követelményének és egy emelettel csökkentették a mélygarázst. 2009 novemberében a projekt ismét benyújtásra került a nyilvános tanács elé és jóváhagyásra került.
Emlékezzünk arra, hogy a hétemeletes szállodaépület a Kertgyűrű piros vonalába van beépítve az azonos magasságú, 1955-ben épült lakóház és az 1915-ben épült kétszintes épület között. Alekszandr Asadov szerint az épület architektúrája "elnyeli a környező stílusokat" - a szemben lévő konstruktivista házat és a szomszédságban található sztálinista épületeket. Így a szálloda ötvözi a meglehetősen klasszikus erőteljes talapzatot és a könnyű üveg „tetőteret” a sarkon lévő konstruktivista üveghengerrel. Az épület tapintatosan fenntartja az utca piros vonalát - kissé előre nyúlik egy kétszintes lábazattal, amely a szomszédos sokemeletes lakóépületig nyúlik, oszlopot alkotva. Van egy kis park mögötte - az Építészeti Tanács szakemberei egyhangúlag felismerték a projekt egyik fő előnyét.
A projekt készítőinek azt ajánlották, hogy a mennyezet magasságát engedjék le a megfelelő háromcsillagos szintre, 3,30 m-re, és a megnyert hely miatt jobb hangsúlyozni az épület felső részét. A Tanács felkérte az építészeket, hogy fontolják meg a szálloda alagsori "árkádjának" és a szomszédos épületnek a csatlakoztatásának lehetőségét. A szakértők a szálloda kényelmetlen megközelítését a projekt sérülékenységeként ismerték el - az első bejárathoz való eljutáshoz az autósoknak egy egész háztömböt kell körbejárniuk. A Tanács jóváhagyta a projektet, felkérve a szerzőket, hogy gondolkodjanak el a szállítási rendszer egy másik változatán.
