Az orosz pavilon megjelenését a Zodchestvo-2009 programban komoly intrika kísérte. Tény, hogy a verseny fogalmát a fesztivál sajtóközleménye fogalmazza meg, enyhén szólva, kétértelműen. Azt írja, hogy a verseny győztesei "az első pályázók a velencei vagy rotterdami építészeti biennálék orosz követeinek posztjára". Ugyanakkor nem azt mondja, hogy ők lesznek belőlük. Ez a kétértelműség kínos, ezért, mint mindenféle intrika esetében, továbbra is várni kell az eredményre. Eddig egy dolog világos: a nyertes Szergej Csibán és Irina Shipova kurátor projektje, amelyet a zodcsestvói orosz pavilonban hajtottak végre.
A "vészhelyzeti tartalék" valójában ipari létesítmény. A kiállítás szerzőinek logikája egyszerű és világos: számos gyár és üzem egyrészt hagyományosan nagy területet foglal el, másrészt mindig alaposan és kiválóan építették őket. Talán még mindennapos elképzeléssé vált, hogy a megapoliszok kiterjedt fejlődésével a gyárzónák korábbi peremterületei gyakorlatilag a városok legközpontjában voltak, és a nem ökológiai iparágak kivonulása után ezek a területek is szabaddá váltak. Természetesen a földhöz lehet őket hasonlítani - és a kiállítás címében zárójelbe zárt "nem" részecske egyértelműen azt mutatja, hogy ezt Oroszországban nagyon gyakran végzik -, de visszaadhatja őket a város aktív életébe is, megőrizve az eredeti építészetet és új funkcióval ruházva fel a komplexumokat - lakó-, irodai, kiskereskedelmi vagy kulturális és szabadidős tevékenységet. Choban és Shipova kiállítása csak egy ilyen megtérés összes példáját hozta össze, megmutatva, hogy egyrészt az ipar hálával alkalmazkodik a helyreállításhoz, másrészt valóban képes átirányítani magát a különféle funkciókra.
A kiállított épületek többségét - például a Szentpétervári Vízmúzeum, a Stanislavsky gyár üzleti központja, a Winzavod, a Krasznaja Roza gyár, a Benois-ház és mások - a szakmai közösség jól ismeri, de összerakva lehetővé teszik ennek eddigi sikerének értékelése sajnos nem hazánkban a legelterjedtebb építészeti műfaj. Maga a kiállítás is érdekes módon épült - romos és elhagyott állapotban lévő régi épületek fényképei vannak a falhoz rögzítve, és előttük áttetsző filmek lógnak, amelyek a helyreállítási munkák előrehaladását és az épület modern megjelenését ábrázolják. Egymásra helyezve többdimenziós képet alkotnak a tárgyról, és a frontális kivételével bármely más szögben feltárják kettősségét. A tárgyról tárgyra való átjárást széles fahidak mentén végzik, amelyek egyszerű geometriai díszet alkotnak, középen több téglalap alakú barázdával, szürke kavicsokkal töltve. Eleinte a kiállítás szerzői vízzel töltötték fel őket, de a Manege körülmények közötti bonyolult megvalósítás miatt elvetették ezt az elképzelést. Ehelyett a kavicsokat rendszeresen enyhén megnedvesítik a kő fekete árnyalatának elérése érdekében, ami egy "sötét medence" érzetét kelti, amely óhatatlanul fenyegeti az ipari épületeket, a hivatalnokok és a társadalom részéről közömbös hozzáállással.
Különböző példákkal bemutatva, hogyan lehet hidat építeni a múlt és a jövő között egy objektum gondos helyreállítása és finom átprofilozása segítségével, a (Nem) megérintett állomány szerzői valóban megválaszolták az Architecture 2009 témáját., amelyet Fenntarthatósági Indexként fogalmaztak meg. A "fenntarthatóság" fogalmának dekódolásának nyugati változatát, ismertebb nevén a fenntarthatóságot a Zöld Ház pavilonjában Vlagyimir Belogolovszkij kurátor mutatta be.
Az "Oroszországgal" kapcsolatban áll a dizájn meghittsége és barátságossága - teljesen másképp megoldva, mindkettő mindazonáltal a Zodchestvo-2009 egyetlen sarkává vált, ahol nyugodt, sietetlen légkörbe merülhet, pihenhet és egyszerűen csak egy kis pihenés.
Különösen a Zöld Ház (a művészi koncepció szerzője szintén Vlagyimir Belogolovszkij) egy gyep, bár mesterséges, de puha és zöld fű, amelyen bambust utánzó, sűrű papírcsövekből készült ökopadok vannak. Ugyanazok a "bambusz" plafonok lógnak a pavilon sarkában, és mindegyiken belül a világ 12 legfrissebb és legérdekesebb "zöld" projektjének fényképei vannak. " Az illusztrációk felváltják a Nagyok idézeteit, akik meggyőznek minket arról, hogy a környezeti problémák tegnap nem kezdték aggasztani a nyugati építészeket.
Valamennyi projekt - amelyek egy része már folyamatban van, másokat harminc év múlva építenek - négy csoportra oszlik: tájak, ökovárosok, ökoanyagok és ökotechnológiák. A projekt videóklipjeit felváltva játsszák a pavilon mind a négy falán Philip Glass zavaró minimalista zenéjére, amelyet kellő időben írtak a Godfrey Reggio című dokumentumfilmhez, amelyet a civilizáció természetre gyakorolt romboló hatásának szenteltek. Ebben az értelemben a kiállítás zenei témájának megválasztása több mint kiszámítható, ezért szinte közhelyként érzékelhető. Másrészről azonban ez csak az amerikaiak számára szól (és Vlagyimir Belogolovszkij évek óta az államokban él), a zene nyelvén megfogalmazott ökológiai problémák pontosan így hangzanak el, de számunkra ez a zene, hogy a globális felmelegedés kérdéseit általában az építészet segítségével oldották meg, bár ugyanolyan új. Tehát nem meglepő, hogy a Vlagyimir Belogolovszkij által összeállított "zöld" projektek gyűjteménye az orosz építészek számára túl futurisztikusnak tűnik és távol áll a valós gyakorlattól. De, mint már említettük, ebben az esetben a fényes jövő építésének van egy másik forgatókönyve - a múlt gondos kezelésének segítségével.
Vladimir Belogolovsky, a Zöld Ház pavilon kurátora:
A pavilon kiállítása 12 "zöld" projektet mutat be, amelyekben különféle energiatakarékos technológiákat és környezetbarát anyagokat használnak. A TOP-12 kiválasztásának fő kritériuma azonban nem a technológiák, mint olyan volt, hanem az, hogy az építészeti kérdéseket miként oldják meg velük együtt.
A probléma az, hogy az energiahatékony épületekről folytatott beszélgetés ma általában energiatakarékossággal zárul. Szerettem volna bemutatni az orosz nyilvános tárgyakat, amelyek minden "zöldségük" ellenére építészet maradnak - innovatívak, érdekesek, egyszerűen gyönyörűek.
Általánosságban meggyőződésem, hogy a közeljövőben, először Nyugaton, majd Oroszországban, az energiatakarékos technológiák megszűnnek divatosnak lenni. Nem, természetesen nem tűnnek el, de éppúgy az épületek szerves részévé válnak, mint az elektromos vezetékek és csatornák, majd mindenki számára nyilvánvalóvá válik, hogy egy épület nem csupán hűtőszekrény vagy légkondicionáló. Tehát a méretben és célban eltérő tárgyak példáján keresztül megmutatom, hogy a környezetbarátság nemcsak fontos technikai jellemző, hanem érdekes esztétikai minőség is lehet, szervesen beépítve a projekt „művészi kódjába”.
