A Nagy Katalin által jóváhagyott általános terv szerint a Severnaja utcával szomszédos területek tervek szerint négyzetekre vannak osztva, és a területnegyedekben megközelítőleg azonosak, amelyeket manapság Hruscsovok építenek magán faházakkal, iskolákkal és mindenféle szolgáltatások. Legfőképpen ez a terület egy patchwork paplanra hasonlít (mind építészeti, mind ingatlanügyi szempontból), és egyértelmű, hogy "újrafogalmazásához" vagy a városvezetés, vagy akár a regionális közigazgatás vasakaratára van szükség. Eddig a befektetők kis telkeket vásárolnak ki a tulajdonosoktól, ezeket kombinálják, és ismert építészeket hívnak meg projektek kidolgozására.
Így tett a svájci PHI Group befektető is, amely egyszerre négy telket szerzett be a North Street mentén. És a "Sergey Kiselev & Partners" cég építészéhez fordult, tudva a Krasznodarnál végzett munkatapasztalataikról (a közelmúltban az SKiP befejezte a Severnaja és Krasznaja utcák kereszteződésében egy nagy "Galéria Krasznodar" építését). A befektető szerint Szergej Kiselev csapatának megszólításának egyik motívuma az volt a bizalom, hogy ezek az építészek "európai színvonalú homlokzatokat" készíthetnek Krasznodarban.
Az építészek azt a feladatot kapták, hogy négy irodatornyot tervezzenek azokon a helyszíneken, amelyek a Severnaja utca mentén sorakoznak a város főutcájával, Krasznajával kereszteződés közelében. A nehézséget az okozta, hogy a parcellák nem egymás mellett, hanem egymástól egy-két miniatűr blokk távolságra helyezkedtek el. A 16 emeletes épületek óhatatlanul "magányosnak" tűnnek a guggoló egy-kétszintes épületek között. Ezért a helyzet elemzése után a Szergej Kiselev és Társai négy különálló projekt mellett városfejlesztési koncepciót ajánlott az ügyfélnek a kerület fejlesztésére. Lényege, hogy fokozatosan megvásárolva a telkeket a tulajdonosoktól, létrehoz egy „lineáris urbanizált központot” Észak mentén. Más szóval, ezen a webhelyen egy közepesen magas üzleti központok egyenletes rendszerének létrehozása az utcai vonal mentén, egyfajta városi város. Ezenkívül az átfogó koncepció magában foglalja az utcai bejáratok kialakítását, a közlekedési tartalék létrehozását, új terek létrehozását és a funkcionális program radikális megváltoztatását. A telkeket azonban eddig nem sikerült megvásárolni; de az északi négy torony projektet a belváros ezen részének jövőbeni urbanizációjának embriójának kell tekinteni.
A jövőbeni létesítmények irodai tipológiáját előre meghatározták - a városban nagyon hiányoznak a modern üzleti központok. Ezért több, egymástól blokkra épített üzleti komplexum nemcsak senkit fog megzavarni, hanem nyereséges is lesz. Az egyetlen kívánság, amelyet a megrendelő a jövőbeli sokemeletes épületek építészetével kapcsolatban előterjesztett, a tárgyak stilisztikai egyesítése volt. Úgy tűnik, hogy a tervezők hihetetlen kilátásokkal rendelkeznek a korlátlan alkotói szabadság körülményei között, de a valóságban ez nem így van. A fő korlátozó tényező maga a Severnaja utca volt - a fejlesztés koncepciójának jóváhagyásáig az építészek kénytelenek nemcsak a meglévő, hanem hipotetikusan lehetséges épületekkel is számolni. Tehát a képzelet szabad repülése nagyon gyorsan ügyes manőverezéssé vált az SNiP-k követelményeinek zátonyai között.
Mit lehet építeni egy olyan helyszínen, amely szorosan szomszédos egy rozoga faházzal, amelynek lebontása a jövőben valószínűleg elkerülhetetlen? Mennyit tud tervezni, amikor ismeretlen jövőbeli kontextusba kerül? Jaj, a válasz nemleges. Krasznodar az építészeti ellentétek városa, nagyon különböző épületek foltjaiból vagy akár csíkjaiból áll: a historizmus korának szabályos városának egy kis töredékét hirtelen egy földszintes falu váltja fel, amely mögött paneltömbök nőnek. A falu-stanitsa kiderült, hogy a város belsejében van, sőt közel a központi kerületekhez. Századi építészek gyakran foglalkoztak ilyen környezettel, akik sok orosz várost urbanizáltak, akkoriban inkább falvak voltak. Az SKiP építészei pedig úgy döntöttek, hogy a forradalom előtti Oroszország elvei szerint vezetnek. Ami így hangzott: „ha ki akarsz menni a határra - készíts egy tűzfalat; ha minden homlokzatra ablakokra van szüksége, lépjen vissza néhány süllyedéssel. Az építészek minden épület oldalfalait üresé tették, azzal a reménnyel, hogy a jövőben új épületek kerülhetnek hozzájuk, amelyek fokozatosan kiegészítik az utcasort - ugyanúgy, ahogy a 19. században tették.
Így a négy torony mindegyikének legalább két homlokzata siketnek bizonyult. És mi az az üres homlokzat egy toronyházban? Egy hatalmas üres repülőgép, amelyet természetesen valahogy el kell takarni vagy ügyesen fel kell díszíteni. Egyszóval felmerült a négy torony közös homlokzati kialakítási stílusának kérdése. Az építészeknek olyan képet kellett találniuk, amely könnyen ellenáll mind az ilyen nagy léptékű síkokban történő használatnak, mind a négyes szorzásnak.
A "hogyan?" Kérdésre adott válasz meglehetősen gyorsan megtalálták - úgy döntöttek, hogy egy dekoratív monokróm képet alkalmaznak az üvegegységek külső felületein közvetlen nyomtatási módszerrel, és a homlokzatok vakrészeinek beton paneljein ugyanaz a minta látható domborműben. Az épület így kiderül, hogy „díszbe van csomagolva”, amelynek mintája különböző anyagokban megegyezik.
De a "mi?" Kérdés, vagy milyen általános téma alapján készítsen rajzot - sokáig nyitva maradt. A műhely archívumában a homlokzati dekoráció tucatjainak különféle lehetőségeit őrizték meg, amelyeket a szerzők elutasítottak az épületek arculatát keresve: mindenféle figura, absztrakt rajz, élénk színkombináció. Szergej Kiselev emlékeztet: a vevővel folytatott megbeszéléseken, amelyeket ennek a kérdésnek szenteltek, folyamatosan megjelent az az ötlet, hogy a sokemeletes épületek tervezésénél valamilyen általánosan jelentős kulturális szimbólumot kell használni, amely által hazánkat külföldön ismerik el, és amely csak pozitív egyesületek. Erik Egeraat, a PHI Group vezetője, Peter Haenseler, a befektető, a híres moszkvai "Avangard" komplexum analógiájára javasolta a tornyok társítását híres személyiségekkel. A választás a zeneszerzőkre esett. Remek orosz zeneszerzők, akiknek műveit a világ minden koncerttermében előadják - miért ne folytathatnánk kiválóan a „dermedt zenéről” szóló axiómát? Így született meg a projekt marketingötlete: négy leghíresebb zeneszerző - Csajkovszkij, Prokofjev, Rahmanyinov és Sosztakovics - leghíresebb műveinek kottái díszítik az új irodaházak homlokzatát. A jegyzetek valóban mérsékelten egyszerűek és nem feltűnőek, ugyanakkor nagyon grafikusak, messze vannak a monotonitástól és a monotonitástól. Távolról a hatalmas homlokzati noteszhez hasonlított homlokzatot absztrakt textúrának fogják érzékelni, ami a kívánt vizuális könnyedséget biztosítja, és a közelről bonyolult rejtvény lesz a járókelők számára.
Négy torony áll majd fel az Északi utca mentén. A fő épületcsoporttól kissé távolabb eső Csajkovszkij tér a négy vetített tárgy közül a legmagasabb, az együttes leendő vezetője. Szigorúan a meglévő fejlesztés mentén helyezkedik el (a középiskola épületei és a katonai iskola szerkezete, északra néző kilátással), és nagyon karcsú és grafikus sziluettje van, úgy tervezték, hogy új városi tereptárgyként működjön. Ennek a toronynak a térfogata több, különböző magasságú (15–23 emelet) lemezből áll, amelyek egymással „összeolvadnak” és felülről beton lombkoronával vannak takarva a lábakon, amelyek alatt a tetőn megfigyelő fedélzetet képeznek. A napellenző egyfajta pergola: felülről egy téglalap alakú lyukat vágnak ki, amely egy nagy keretté alakítja az ég megtekintésére. Azt kell mondanom, hogy ez a forma bizonyos mértékig kontextuálisnak tekinthető Krasznodar déli városára nézve - hasonló szerkezetek láthatók itt, például a Krasznaja utcai Könyvek Háza komplexum lakóépületeinek tetején. Az "SKiP" épület tehát az 1970-es évek modernista városfejlődésére jellemző témát vesz fel.
A komplexum másik három épülete kisebb magasságban - maximum 15 emelet - és nem annyira felfelé irányított, térfogata tömörebb. Lényegében az üvegezett és üres felületek elrendezésének különböző lehetőségeit képviselik, a környező épület jellegétől függően. Tehát a "Rachmaninov Plaza" a 6. és a 13. emelet magasságkülönbségekkel bíró kötet, amelynek eredményeként három különböző magasságú rizalit képződik. A „Sosztakovics-pláza” ugyanazon objektív városrendezési okok miatt lépcsős homlokzattal néz az Északi utcára. És a "Prokofiev Plaza" valójában két különálló, többszintes kötetből áll, amelyek közül az egyik 16 emeletes, a másik egyszintes, a déli részt foglalja el, és az előbbivel egy kis udvart alkot.
Ezek az apró különbségek nem csökkentik az épületek látszólagos hasonlóságait. A hasonlóság, amelyet a megoldás általános egyszerűsége és grafikussága határoz meg. Minden torony egyszerű téglalap alakú - visszafogott, napjainkban szinte elképzelhetetlen (egyetlen kanyar sem!) És ezért nem nélkülözi a nemesség érintését. És mindegyiket teljesen díszek borítják - mert a jegyzetek ebben az esetben természetesen nem kották, hanem egyfajta „beszélő” dekoráció, hasonlóan a feliratokkal vagy számokkal borított homlokzatokhoz. A szőnyegmintázat elrejti a padlót, kiemeli a fő síkokat és tömegeket - ugyanakkor a hangerőket de-realizálja, könnyűvé és grafikussá teszi őket. Ha ez Krasznodar városának kezdete, akkor ez elég kifinomulttá válhat.
