Jurij Vissarionov műhelyében már számos projektet befejeztek az üdülővárosok számára, néhányukról már írtunk (Hegyek, tenger és klasszikus építészet; egy hegyi táj „digitalizálása”). A mostani a most gyorsan fejlődő Szocsi városának készült, a Volzsszkij kerület és az Anapszkaja utca mellett található. Az építési körülmények jellemzőek a tengerparti városokra - zord terep, amelynek következtében a helyszínen több mint 10 m a csepp, festői hegyi sarkantyúk, kaotikus alacsony épületek. Igaz, a 2-5 emeletes házak közepén hirtelen megnő a Stavropol Hotel "kukoricacsutka", amely az 1970-es évek szovjet modernizmusának figyelemreméltó alkotása. Ez a terület a fő hangsúly, és a leendő lakóépület építészete főleg erre összpontosul. A környező épületek tipikus alulméretezett képe az utóbbi időben dinamikusan változik - a szálloda és a vetített objektum között, a távolban, a hegy lábánál már növekszik egy sokemeletes lakóépület, egy másik sokemeletes tömb látható. Vissarionov lakóépülete arányos ezekkel a dominánsokkal, de nem haladja meg a "Stavropol" magasságát.
A kompozíciós megoldást, amint a projekt szerzői kifejtették, egy „hegyi sarkantyú tetejére repülő bumeráng” képe ihlette. Mindhárom test „rögzíti” véletlenszerű pozícióit. Kétszer a bumeráng gyakorlatilag ugyanarra a helyre „esett” - itt a 22 emeletes „B” épület keresztezi a 6 szintes épületet, a „kürtöket” különböző irányokba fordítva, északra, illetve délre. A második 22 emeletes "A" épület elvált a többitől, merőlegesen fordult rájuk. A Boomerangok egy fennsíkon landoltak, egy többlépcsős stylobate parkolón, amelynek összetett geometriája visszahangolja maga a helyszín bonyolult konfigurációját. Három épület mellett az együttesnek ovális alakú nyilvános tömbje is van a helyszín északnyugati részén. A tervek festői kontúrjait, a stylobate helyszín törött vonalait és a lekerekített tetőket, maguknak az épületeknek a bonyolult plaszticitását a természeti környezet - a hegyláncok furcsa alakjai - ösztönzik.
Az építészek szerint az épületek arculatát a Stavropol Hotel építészete is ihlette - Jurij Vissarionov új komplexumában egyértelműen nyomon követhetőek az 1970-es évek modernizmusának visszhangjai. Sőt, egy egész vizuális asszociatív tömb burkolt utalások vannak a korszak ikonikus műveire. A tokok plaszticitása, középen simán hajlítva, hasonlít a Novy Arbat házakra és könyvekre, csak itt ez a motívum festősebbé, sőt kissé játékosabbá válik. Az egyik "könyv" (a "B" épület) egy másik leeresztettnek ütközik, és maguknak a sokemeletes épületeknek sem két egyenletes fele van, hanem egy kaszkádban engedik le őket, a megkönnyebbülés szeszélyeit követve. Egy másik metafora kapcsolódik a "modern a lábon" legfontosabb modernista elvéhez. Itt mindhárom épület Andrej Meerson híres moszkvai "százlábú házára" emlékeztető támaszokon helyezkedik el. Üvegezett lépcső- és liftaknák, bejáratok ereszkednek le a földre, amelyek száma egybeesik a belső szakaszok és galériák számával.
Az asszociáció másik szintje, amelyet a homlokzatok jellegzetes sejtszerkezete okoz, a japán modernizmushoz és konkrétan az anyagcseréhez kapcsolódik. Kerek - négyzet alakú cellák - loggiák idézik fel a memóriában Kikutake, Kurokawa stb. Japán építészek átalakuló házait, ugyanazzal a sűrű és nagyméretű rácsral, amely a nagy települési sűrűség szükségességéhez kapcsolódik, ami Szocsi szociálosztályában is releváns ház.
De ezek mind csak képzeletbeli kapcsolatok, amelyek mellett nagyon is valós párbeszéd folyik a Jurij Vissarionov komplexum és a sztavropoli szálloda között, nem a modernizmus jeleként, hanem mint konkrét mű, amely a legközelebbi építészeti kontextust alkotja. Láthatja, hogyan tükröződik számos szálloda motívuma a lakótelepen. A szanatórium cellás "ruháin" kívül átgondolták a padlószélességben lévő hatalmas loggiáit, amelyek Vissarionovnál 2 méter mély négyzet alakú és kerek lyukak rácsává váltak. Bizonyos helyeken a hálózat kinyílik, és ugyanazon lakások üvegezett felületeit tárja fel, csak loggiák vagy közterületek nélkül "az épületek kanyarulatában". A szálloda és a lakótelep megjelenésében a teteje is hasonló, Vissarionovnál funkcionálisan újragondolják őket - a megfigyelő platformok a "szárnyas" előtetők alatt helyezkednek el.
A szálloda oldalsó homlokzatára nézve hasonlóságot lehet találni homlokzatának szerkezete, amelyet a külső lépcsők átlói alkotnak, és az új komplexum belső szerkezete között. Szakasza nagyon hasonlít ehhez a homlokzathoz. Minden épület egy galéria és egy szekcionált részből áll: egy galéria szárny a tenger felé, egy szekcionált szárny a szemközti oldalon. Ez lehetővé teszi az apartmanok legelőnyösebb tájolásának elérését. Ha a szekcionált elrendezésben, amellyel elég gyakran találkozunk, az apartmanokat a lépcsőházak elve szerint rendezik, akkor az udvar felől két emeleten átellenes szárnyban galériák vannak. Maguk az apartmanok 1/2 emelet cseppentéssel vannak elrendezve, ami lehetővé teszi a lakáson belüli lépcsők hosszának csökkentését. 2-3 emelet után megváltozik az apartmanok összetétele - vagy 2, vagy 3 szobásak, és több lehetőség is van az elrendezésükre, vannak kétszintes lakások, van egy második világítás stb.
Vissarionov műhelyének szocsi projektje vonzó a kontextus alapos megközelítése miatt. Ez az építészet nem jelenik meg "hirtelen", mélyen természetes ezen a helyen. Az Oroszország déli részén fekvő tengerparti üdülőhelyek története nemcsak Sztálin szanatóriumai, amelyeket Jurij Vissarionov "felidézett" a jaltai projektben és a Szocsi Kamelia / Intourist szálloda rekonstrukciójában, hanem a modernebb építészet is, például a Stavropol, és ez ő képezi e helyek képét, amelyet a projekt szerzői nem vitattak, hanem benyújtottak neki. Ez a modernizmus irányába tett "csavarkulcs" azért is figyelemre méltó, mert az 1970-es évek öröksége vonzza, amelynek jelentőségét még mindig figyelmen kívül hagyják.
