A csónakház egy ekkora jachtgarázs, minden tekintetben hatalmas térrel, belső válaszfalak nélkül. Az egyik hosszú fal felső felét ablakok foglalják el, így rengeteg a nappali fény, főleg este. Jó hely egy nagy kiállításhoz, úgy néz ki, mint a Manezh, főleg tűzvész utáni állapotban, kitett gerendákkal, és bizonyos szempontból még jobban is, mert informálisabbnak tűnik. Hat hónappal ezelőtt Jurij Avvakumov a Pirogov csónakházban már rendezte Vinogradov és Dubossarsky szocartista festményekből készült "A lét könnyedsége" című kiállítást, amely a csónakház belső terében faépítmény raklapoktól elkerített pavilonokban lógott - egyfajta törmelékanyagokból készült mini-VDNKh.
Most Jurij Avvakumov ugyanazokat a raklapokat használta, de kékre festette és félig oválisra helyezte az egyik hosszú fal mentén, és a kiállítandó projekteket kiálló falakkal osztotta meg. A tér tehát szinte érintetlen maradt - és integritásával, léptékével és "vizes" asszociációival imponál - az óriási kék állvány az egyes állványok hullámzásaival borított hullám árnyalataként értelmezhető. A nyugati fal mentén helyezkedik el, amelyben ablakok vannak, így a napnak esélye van arra, hogy naplemente előtt csak ferde sugarakkal világítsa meg az expozíciót, a fennmaradó időben pedig elegendő fény van, de szórt és kényelmes.
A szemközti keleti fal mentén egy bárszerű szerkezet húzódik, monitorokkal, amelyek Dmitry Bulygin rendezésében táncfelvételeket mutatnak be, George O'Brien amerikai operatőr forgatta őket, és a Nuclear Elk együttes zenéje kísérte. Minden klip a kiállított projektek egyikének szól, kezdik az építészeti projekt nevével, és tervekkel és elrendezésekkel zárulnak - hogy az építészet és a tánc kényelmesen egymás mellé kerülhessen. Lehet azonban a monitor előtt ülni a „bárpultnál”, és messziről megfigyelni a kiállítást, vagy elkalandozni a lelátón. A megnyitón a pincérek görkorcsolyán hajtottak végig a pulton.
A táncban - a kurátor gondolatának az összes sója, az építészet és a koreográfia egymás mellé állítása, amely - mint a kurátor mondja - Isadora Duncan kora óta nem volt meg. Nyugaton éppen ellenkezőleg, a "Bauhaus" gyakorlatából eredő különböző művészeti típusok ilyen összehasonlításai nagyon népszerűek, sőt sok disszertációnak szentelik őket.
Tehát egyrészt - építészeti kiállítás, másrészt - ugyanaz, de "táncolt". Jurij Avvakumov ugyanakkor tisztázza, hogy a "lányok táncolnak" nemcsak az építészet, hanem minden ház belső tere - ez az, és nem a homlokzatok, a legfontosabb egy vidéki házban, amelyet egy családnak terveztek a természetben élni. Ennél is fontosabb, hogy milyen kilátások nyílnak a még nem épült házak ablakairól, ezért a kiállítás harmadik eleme a leendő házak környezetének nézete, az építészek által megjelölt pontokból. A fényképek alkotják a kiállítás harmadik "rétegét", szalagokkal sorakozva az építészeti tervek és homlokzatok felett.
Mindent együtt kell szőni a kiállítás látogatójának elméjébe arabeszk nyelven - ami, mint tudják, virágdíszt jelent, geometrikusan egészen absztrakt, általában nagyon kifinomult és összetett mintává válásig. Ugyanezt a szót gyakran a táncoknak (igaz keleti), tágabban pedig a műalkotásoknak tulajdonítják, amelyek cselekménye meglehetősen elvont vagy összefonódik, mint egy végtelen furcsa szál. Jurij Avvakumov koncepciójában az arabeszk vegetatív része Pirogov természete és tája, a geometriai része az építészet, a tánc pedig az, ami segít megérteni az interakcióból, hogy a kiállítást „Pirogov gyűjteményének többdimenziós tanulmányává alakítsa.”.
A házakat, amelyek építészetének értelmezését egy ilyen látványos, átgondolt és művészi kiállításnak szentelik, még nem építették. A tervek szerint a "Pirogovo üdülőhely" területén épülnek - a moszkvai régió számára a drága elit élet és a fogalmi kreativitás egyedülálló kombinációjával. Ennek az "Art-Klyazma" adott otthont, és van egy jachtklub és golfpályák is.
A kiállítás 10 nagyon nagy, mintegy 2000 négyzetméteres villa projektjeit mutatja be. m mindegyik - a tervek szerint golfpályák között épülnek meg. És hat kicsi, 5x8 méteres jachtos házat is a móló melletti öbölben. Az összes házat ismert, mondhatni úgy is mondhatjuk, ikonikus építészek bízták meg, ezért sok érdemük között szerepelnie kell többek között a hírességek szerzőségének is, annak érdekében, hogy egyfajta enciklopédiává váljon a legjobbak közül, amelyeket mi részben pedig a külföldi építészet a vidéki magánvillák területén van. Nem kár táncolni egy ilyen gyűjtemény kedvéért …
A projektek - mind a nagy, mind a kis házak - utóbbiak, azt kell mondanom, kétszintesek, és könnyedén eltöltheti az éjszakát bennük, de az óriások-kétezrekhez képest miniatűrnek tűnnek - mind nagyon különbözőek, de ha kívánt esetben besorolhatók. Van például ívelt - két patkó alakú ház Nyikolaj Lizlovtól és Totan Kuzembaev sárkányháza; a kiállítás kurátora, Jurij Avvakumov által tervezett háznak talán a legeredetibb terve van - egy kereszt alakú. És vannak egyenes házak, változó fokú linearitással - utóbbi apogeijét az Art-Bla rakétaházaként kell elismerni. Néhány ház jobban kiemelkedik a földből, és vannak, akik a földbe vannak temetve; vannak házak, amelyek két egyenlő tömbre vannak osztva, és fordítva, egy kompakt kötetbe állítva. Két klasszicista ház két ellentétes külvárosi lakástípust értelmez - egy villát (Ilya Utkin) és egy dachát (Mihail Belov). Egyszóval szinte mindent és különböző ízlésnek.
Pirogov projektjét többször is egyedülállónak nevezték - eddig ez az egyetlen orosz precedens arra, hogy a kortárs hírességektől egy helyen gyűjtsék össze az építészetet. És egy kereskedelmi projekt átalakítása részben művészi jellegűvé. A kiállítás terjedelme és többrétegű konceptualitása jól egyezik a bemutatott anyag kettős jellegével - az első az elit kereskedelmi komponenst tükrözi, a második - művészi és enciklopédikus.