A kiállítás ugyanazt a célt követi, mint a díj: összekapcsolni az avantgárd keresését a modern (44 év alatti) építészek munkáival, és magának az avantgárdnak a futurisztikus álmait követve irányítani őket a jövőbe, ami azt jelenti, hogy felelevenítse az 1920-as évek szellemét az építészeti ifjúság műveiben. Az építészeti avantgárd és a modernitás emlékének összekapcsolására tett kísérlet nagyon egyértelműen testet ölt. Középen a díjazottak táblái lógnak - Pierre Antonio Aureli és Martino Tattara, Jakov Csernikhov eredeti grafikája, építészeti fantáziák és a falak köré vetítve a legjobbnak elismert 55 jelölt közül tíz bemutatóját. Kiderült, hogy ez egyfajta térbeli tekercs, amely lehetővé teszi a modern modernizmus és eredete közötti hasonlóságok és különbségek felmérését.
Zaha Hadid lett a verseny kurátora - ő választotta ki a szakértők összetételét, köztük Tom Main, Erik Egeraat, Peter Cook, akik kiválasztották a versenyben való részvételre jelölteket. A díjazottakat kiválasztó zsűri elnöke Elia Zengelis brit építész volt. Éppen ő beszélt a sajtótájékoztatón abban az értelemben, hogy a Csernikhov Alapítvány díját még fontosabbnak tartja, mint Pritzker, mert érett építészeknek ítélik oda, és íme egy olyan díj, amely a jövőbe tekint és igyekszik alakítani ezt a jövőt.
A zsűri vezetője a jelöltek munkáiról elmondta: sok nagyon tehetséges résztvevő volt, de sokakat lenyűgözött a modern számítógépes technológia, és a szakértők egy fényes manifesztumot, áttörést kerestek, amely megfelel a szó katonai etimológiájának. "avantgárd" - a jövőt formáló élcsapat. A hivatalos keresések dominanciájának hátterében ezek a Hollandiában dolgozó olaszok, Pierre Antonio Aureli és Martino Tattara, a DOGMA csoport voltak.
Az olasz-holland fiatalok tág értelemben európaiaknak gondolják magukat, rajonganak az ökológia és a társadalmi problémák iránt, „több város, mint épület” érdekli őket. Munkáik főként az utópizmus különböző fokú várostervezési koncepciói. A biennálén átadott díj az ideális Vema város temetőjének projektje volt, az „új jakobinusok városa”, aki miután a temetőbe került, szembeszáll az „alkotó osztály hegemóniájával” és új „ szolidaritáson, magányon és az élettér megosztására való hajlandóságon alapuló életmód”. Könnyen belátható, hogy sokkal több szó van, mint forma, bár a szavak nagyon helyesek. A formák nagyon egyszerűek, az építészek szerintük nem szándékosan rajzolnak épületeket, bemutatóik és táblázataik inkább diagramokhoz hasonlítanak, még akkor is, ha konkrét dolgokat ábrázolnak. Nehéz lenne kívánni a plasztikus kereséstől való nagyobb elszakadást, a modern tiszteletreméltó "csillagokkal" való nagyobb eltérést, ezért a szakértők választása nem ismerhető el a díj avantgarde koncepciójának megfelelőnek, ez egyfajta az avantgárd örökség legyőzése a maga eszközeivel - kiáltvány, elmélet, elavult forma tagadása. Ez az építészet annyira belemerül az újítások elméletébe, hogy azt szeretnénk, ha szavakból - manifesztumokból, fogalmakból, elméletekből állna -, amelyekből súlytalanná, részben megfoghatatlanná és így vonzóvá válik. Ilyen verbális építészet, szemben a papír architektúránkkal.
Maguk az építészek szerint még fontosabb nekik orosz díjat kapni, mint egy nemzetközi díjat, nagyon fontos, hogy a bemutató Moszkvában történjen, mert Moszkva számukra a 20. század egyik legérdekesebb fővárosa. Ennek a szubtextusnak azt kell lennie, hogy Moszkva az orosz avantgarde egyik fővárosa, bár ha megpróbálja Moszkvát a kitüntetettek által hirdetett urbanizmus mércéjével mérni, akkor örömüket úgy értheti, mint egy orvos örömét a látványnál. érdekes beteg - de ez már kívül esett a vita körén.
November 13-án este Aureli és Tattar díjasok tartottak nyílt előadást, amelyen három konceptuális városfejlesztési projektet mutattak be Athén, egy dél-koreai tudományos város és az albán főváros, Tirana számára. Az előadáson az építészek ismét hangsúlyozták a közterületek bővítését, eredeti elképzeléseiket és némi hidegséget a konkrét épületek formáival kapcsolatban. A dél-koreai projekt például kereszt alakú házak kombinációját foglalja magában, amelyek között a tereket társadalmi élet tölti ki. Kicsit olyan, mint az új jakobinusok temetőjének egységes cellái, amelyek projektjét díjra jelölték, és egyúttal kiállították a velencei biennálén. November 14-én a díj ünnepélyes átadására kerül sor - a díjazottak 50 ezer eurót és Jakov Csernyihov munkájának számozott példányát kapják.
A főverseny mellett számos további program - diák- és gyermekverseny - volt a díj része, ahol pénzjutalmat is kiosztottak (a további jelölések mindegyike - 10 ezer). A diákpályázat Jakov Csernikhov építészeti fantáziáinak vizualizálása, összességében az orosz avantgárd klasszikusának ezeket a munkáit hivatott bemutatni nemcsak grafikai lakosztályként, hanem háromdimenziós térként is. A vizualizációk közül, amelyek versenyét három éve tartják, hamarosan elkészül egy film, amelynek demo változatát külön teremben mutatják be, és nagyon imponáló. Ezek szép, professzionális és nagyon modern kompozíciók, összehasonlíthatók a jelöltek vetületei mellett láthatóakkal; akkor is vitatkozhatsz, hol a jobb.
A gyermekállványok között kétségtelenül vonzza a figyelmet a "Start" stúdió csernikhovi építészeti fantáziájának szellemében öltönyben lévő páros manöken - egyfajta "kollektív munkás", de nem annyira brutális és szórakoztatóbb. A gyermekverseny három első díja közül egy olasz gyerekeknek jutott, és a különbség nagyon észrevehető: míg gyermekeink szorgalmasan rajzolnak többé-kevésbé elvont kompozíciókat, amelyek az előadás minőségét tekintve néha meglehetősen profik - a külföldi gyerekek jól érzik magukat, kötözzen gubókat kötelekből, hajókat kartoncsövekből és házakat műanyag zsákokból.
