A fesztivál magját az Építészeti Műhelyek Szövetségéhez (OAM) tartozó irodák kiállítása jelentette, és az elmúlt két év projektjei mellett a Szentpétervári Építészeti Biennálé történetében először látogatók is voltak. felkérést kapott, hogy értékelje az egyesület fennállásának elmúlt tizenöt évében megvalósult épületeket.
A megnyitón a szentpétervári építészszövetség elnöke, Oleg Romanov elmondta, hogy a biennálé legfőbb célja nemcsak a szentpétervári építészek eredményeinek bemutatása, hanem a városiakkal folytatott párbeszéd is. „Eszmecsere szükséges, mert nem mindenki érzékeli a modern építészetet. Az ilyen biennálék célja, hogy meg tudjuk mondani, mi a modern építészet és milyen trendek vannak a városban”- mondta Romanov.
A bemutatott művek többségét már jól ismerik a városiak. Például Nikita és Oleg Yaveinov rekonstruált főhadiszállásáról, a Jurij Zemtsov és Mihail Kondiain Alexandrinsky Színház új színpadáról, a Mihail Mamoshin Néprajzi Múzeum letéteményesének projektjéről, a a Vasziljevszkij-sziget hordalékterülete a Szojuz 55 irodától. Meg lehetne nézni azokat a projekteket is, amelyek megvalósítása nyugodtabban, ilyen szoros közfigyelem nélkül zajlott. A kiállítás olyan nagy versenyek projektjeit is bemutatja, mint például a bírói körzet, a helsinki Guggenheim Múzeum.
Mihail Mamoshin: „Számomra úgy tűnik, hogy a szentpétervári építkezés, különösen a város történelmi részében, mindig megvolt a maga megkülönböztető jegyével. Teljesen különböző műveket látunk, de van bennük valami közös - mindegyikük alszövegében Peterburgot olvassuk. Az építészet egésze okosabbá, értelmesebbé és minőségibbé vált, jobban beépült a várossal folytatott párbeszédbe. Kevés folt maradt a központban, ezért nagy figyelmet fordítanak az újjáépítésre - az építészet egyre zárkózottabbá válik. "
És ha a szervezők némi szabadságot adtak a műhelyeknek abban, hogy megválasszák, mit mutatnak be a párbeszéd számára a Biennálén, akkor a rendezvény megnyitóján bemutatott "Építészeti évkönyv 2015" kiválasztása sokkal körültekintőbb volt. Az egyesület véleménye szerint az elmúlt év legjobb munkáit tartalmazza - csak 91 projektet.
Fontos különbség a jubileumi biennálé között, hogy ezúttal úgy döntöttek, hogy a vendégeket kirándulásba merítik, hogy mit tudott megvalósítani az egyesület a fennállásának tizenöt éve alatt - a második emeleten rövid fotóriportot mutatnak be az elvégzett munkáról. Ez kiváló lehetőséget nyújt annak nyomon követésére, hogyan változott a város építészetéhez való hozzáállás 2000-től napjainkig.
Jevgenyij Podgornov: „Az itt visszatekintve bemutatott épületek közül sok korábban kritikát váltott ki, de látjuk, hogy ezek a projektek a városban gyökeret vertek. Eközben ma egy merész projekt létrehozása, amelyről mindenki beszélni fog, nem az építész fő feladata. Merész projektnek kell lennie, különösen a központban. Az épület tapintatosságának jelen kell lennie”.
A visszatekintést megnézve láthatja, hogyan változnak a funkcionális preferenciák az idõnek megfelelõen: a jól táplált években több üzleti és szórakoztató projekt, iroda és bevásárlóközpont létezik - a pénzügyi nehézségek idõszakában a prioritás a lakhatásra irányul. Eddig azonban még mindig sok állami projektet látunk állami finanszírozással.
Számos építészeti stúdió aktívabban kezdett exportért dolgozni, vagy átadta Szentpétervár szellemiségét az ország más régióira, vagy éppen ellenkezőleg, hagyta, hogy túllépjen a helyi légkörön. Különösen a "Studio 44" mutatta be a Koreográfiai Színház és az Asztani Védelmi Minisztérium épületének monumentális projektjeit, Kalinyingrád történelmi központjának fejlesztési koncepcióját, és büszkélkedhetett Szocsi olimpiai pályaudvarával. az idő nyomásában. Felix Bunov B-2 műhelye egy teljes üdülőváros számára készített elő egy projektet Olaszország hegyei között, a Mamoshin iroda amellett, hogy új állomást mutatott be a szentpétervári Maly Dráma Színházban, előállt egy kúpmúzeum projektjével. Salekhardon.
Ugyanakkor nem sok ötletet kölcsönöznek az építészeti világ gyakorlatából - úgy tűnik, az építészek inkább saját, leningrádi építészeti és várostervezési iskolájukat vizsgálják. A sztálinista birodalmi stílusra vagy a funkcionalizmusra utaló utalások együtt élnek azzal a vágyal, hogy a világ trendjeit újragondolják, figyelembe véve az orosz mentalitást, sőt a nemzetközi stílus tagadását is.
Sergey Oreshkin: „A munka minősége drámai módon javult, és filozófiai háttér alakult ki. A válság előtt az emberek pénzt kerestek, szinte nem gondoltak a hely történetére és kontextusára, és megtervezték a négyzetmétereket, de most a mesterek sajnálják az erőt, próbálnak mélyebbre menni. Nagyon sok eklektika és ál-historizmus jelent meg. Erre van igény, és van egy olyan vágy is, hogy a befektető és az építész számára is a legsikeresebbnek tűnő utat kövesse. Neoklasszicizmus, neostalinista birodalmi stílus alakult ki. A nyugati kollégáink által alkalmazott interstyle országunkban intuitív szinten elfogadhatatlan. "
Talán annak a ténynek köszönhető, hogy a Biennálén rengeteg, a belváros fejlesztésének szentelt művet mutattak be, ezért a figyelem a hagyományokhoz való hozzáállás témájára összpontosult, hogy a közvélemény és a törvény napjainkban mennyire fontos a történelem megőrzése. kialakult városi tér. Ennek azonban az volt az eredménye, hogy a 2000-es évek eleje óta milyen bátran bántak a város történelmi részével. Ma egy ijedt ember az utcán összerezzen a "modern építészet" kifejezésre, és várostervezési hibákat sejt.
Az építészek szerint most "bármely történelmi épületet szent tehénnek nyilvánítottak". Másrészt lehetővé teszi, hogy a projektek minőségileg új szintjére lépjen. Jurij Zemcov úgy véli, hogy most kevesebb az "extravagáns projekt", a város fegyelmezi a szerzőket: "Az építészek, mivel a szentpétervári környezetben vannak annak szabályozásával és súlyosságával, kénytelenek fenntartani ezt a szintet".
Nikita Yavein: „Számomra úgy tűnik, hogy a kórház átlagos hőmérséklete változatlan maradt, de a rosszul és a jól végzett között polarizáció tapasztalható. Ma sokkal több őszintén szólva rossz dolog van, ugyanakkor több jó is van. A tömeges építészet szörnyű. Az építészet két dolog miatt fejlődik: okos megrendelő és építési költségvetés. A központban az ügyfél kénytelen okos lenni, mert különben nehéz megvalósítani a projektet. A tömeges építkezésnél rengeteg érdekes dolgot is találhat, de kevesen veszik a fáradságot, hogy utánanézzenek, a projektek 80% -át maguk az építők végzik, a házakat egyszerűen standard szakaszokból toborozzák. "
A projektek szerzői azonban maguk is elmondják, hogyan változott az építészek és a közönség hozzáállása az előadások és a kerekasztal-beszélgetések keretében a Biennálén, amelyet idén a Project Baltia magazin szervezett.
A kiállítás április 20-ig látható.
