Bármit is mondjon Preobrazhensky professzor, az Izvestia volt az első hivatalos szovjet újság a szó szoros értelmében - a petrográdi szovjet a februári forradalom másnapján jelentette meg első számát. Aztán azt tervezték, hogy harcolnak az alkotmányozó közgyűlésért, de annak szétszóródása és a főváros átadása után Moszkvába költöztek, és a végrehajtó hatalom, a Központi Végrehajtó Bizottság és az All-Russian Központi Végrehajtó Bizottság fő sajtószervévé váltak ellentétben a bolsevik Pravda párttal. Ami kicsit kevésbé volt rangos, de megtisztelő is. Az újság egy ideig a Passion kolostor közelében található szitinszki nyomdában jelent meg. De az újságok fontosak voltak az új kormány számára, és elég hamar, 1924-1925-ben versenyt rendeztek egy új építészeti épület megtervezéséről. A győztes Grigorij Boriszovics Barkhin lett, aki fia, Mihail mellett mintegy másfél év alatt új házat épített Izvestia számára a régi nyomda közelében. Grigory Barkhin nem volt teljes értelemben forradalmi építész, inkább csatlakozott a konstruktivizmushoz (azonban sokan ezt tették, például ugyanaz az Ivan Fomin). A forradalom előtt Barkhin a Művészeti Akadémián végzett, és Roman Kleinnel együtt megépítette a moszkvai Szépművészeti Múzeum neoklasszikus épületét, a jelenlegi Puskin Múzeumot.
A nyertes projekt azonban, amelyet eredetileg nyugatra, a Tverszkaja és a Strastnoj sugárút sarkán akartak megépíteni, meglehetősen gyors tempójú tizenkét emeletes torony volt, hasonlóan a veszninek által ismert Leningrádszkaja Pravda projektjéhez.. A torony állítólag a Szenvedélyes kolostor harangtornyával vitatkozott, amelyet 1925-ben nem terveztek lebontani. De a Strastnoy körzetben lévő "Új Moszkva" akkori tényleges általános terve szerint majdnem úgy, mint most, magasságkorlátozások voltak érvényben - hat emeletnél többet nem lehetett megépíteni. A toronyból csak a függőleges lépcső maradt, erkélysorozattal, és egy kis loggia órával a Tverszkaja utca felőli sarkon. Ennek eredményeként az "Izvestia" feliratot vízszintesen helyezték el.
Az Izvestia nem vált a konstruktivizmus ikonjává, ennek ellenére az épület minden tematikus útikönyvben szerepelt, és jól ismert az avantgárd történetének emlékműve. Ugyanakkor a védelem tárgya, mint napjainkban gyakran előfordul, meglehetősen szűk: a homlokzatok védettek, és belül csak Buharin irodája van a legfelső emeleten (három évig volt az újság szerkesztője)., plusz az a lépcső, amely a Puskin térre néz, és ennyi. Szerencsés, hogy Aleksey Ginzburgnak, Grigory Barkhin dédunokájának és Moisei Ginzburg unokájának, két építészeti dinasztia örökösének, aki egyformán szenvedélyesen ragaszkodott a modern építészethez és a restauráláshoz, beleértve az avantgárd emlékműveket is, Izvestia. Alexey Ginzburg több éve dolgozik az Izvestia negyedben, a közelmúltban egy nyereséges helyreállításával
Tyulyaeva házai Dmitrovkán, a Lenkommal szemben, a második az Izvestia volt. A szitinszki nyomda épületével, valamint a körút és a Dmitrovka sarkán álló Dolgorukov-Bobrinsky kétszintes birtokával végzett munka majdnem elkészült. Az Izvestia ebben a tarka sorban az 1920-as évek egyetlen épülete, az avantgárd emlékműve.
Az épület jól megmaradt, és már a munka megkezdése előtt könnyen felismerhető volt. Bár az avantgárd betűket hamarosan a klasszikus serif váltotta fel; a sátrat, amely az 1920-as évek újdonsága volt, szintén szinte azonnal eltávolították. Az 1990-es években az épületet irodáknak adták ki; ugyanígy tervezik a jövőbeni felhasználását, valamint az újság szomszédos épületét, amely a hetvenes évek végén bővült.
A szerző szándékának egyik fő torzulása az első emeleti éttermek ablaka volt, amelyet az utca bejáratai szúrtak át. És bár most valószínűleg az éttermek is itt lesznek, Alekszej Ginzburgnak sikerült visszaállítania az alsó ablak vitrinek eredeti megjelenését: most már csak egy bejárat van, a főbejáraton keresztül. A széles alsó ablakok az újságos munkások étkezdéjének alsó félig alagsori emeletének megvilágítására voltak hivatottak: akik a főhomlokzaton járnak most, miközben az éttermek még nem telepedtek le, jól láthatják annak terét. Az épületek, az utca és az udvar alatt van egy félpince; csak a déli főhomlokzatnál világít az ablakra néző széles ablakokon a mennyezet alatt, és a volt műszaki udvar épületében, ahol a dombormű magasabb, tetőablakokon keresztül.
A helyreállítás Alekszej Ginzburg szerint nem régészeti és történelmi, hanem építészeti jellegű. Ezért nem minden elemet sikerült helyreállítani: például Barkhin szögletes konstruktivista feliratát, mint az órát, újjáélesztették, de a futóvonalat nem.
Ezenkívül az épület számos modern kiegészítést kapott, nevezetesen az új lifteket a középső folyosón. Emlékeztetni kell azonban arra, hogy az épületet a háború után már komolyan átépítették: akkor az épületek közötti átjárót tágas előcsarnokkal nyugatra bővítették, az udvaron pedig északról egy további kötetet alagsorral láttak el. - tette hozzá. Ugyanakkor az ajtókat kicserélték - világossárga, Brežnev típusú; a lift helyébe a homlokzatra néző fő lépcső lépett. A háború utáni északi kiterjesztést szétszerelték, csak annak alagsori része maradt meg. Az épületek közötti átjáró meghosszabbítását viszont megőrizték, míg a késő előcsarnokot, amelynek mennyezetén látványos nagy keszonok voltak, rendbe tették.
Alekszej Ginzburgnak azonban sok fontos részletet sikerült megőriznie és helyreállítania. Például, miután megtalálták a padlón a Metlach csempék töredékeit - egyszerűek, fehérek, sarkaiban kékes betétek találhatók, az építészek Németországban megrendeltek egy hasonlót, és helyreállították az előcsarnokok és folyosók padlóit.
A háború utáni világossárga ajtók és falpanelek helyett a sötétbarnát, valamint az 1920-as évek stílusához illeszkedő kilincseket választották.
Különösen figyelemre méltó a lépcsőház, amely a főhomlokzatra néz - a tér nagyon világos, átlátszó, nagy ablakokkal rendelkezik a padlóig. Úgy tűnik, hogy ez az egész épület gerince kívülről és belülről egyaránt - nem meglepő, hogy az építészek nagyon odafigyeltek rá és ékszerekkel dolgoztak.
Az udvarra néző második lépcsőházat az első, bár lakonikusabb szellem jellemzi - ugyanazok a korlátok, a láb alatti lépcsők azonos bézs színűek.
De a főhomlokzatra néző ólomüveg ablakok eredeti fémkötéseinek helyreállítása különösen nehéznek bizonyult. A fennmaradt eredeti kereteket nagyon vastag festékréteg borította, annak megtisztításához homokfúvóra volt szükség kerámia forgácsokkal; hatalmas mennyiségű szennyeződés keletkezett a padlón. "Térdig" - ismeri el az építész. Sokkal könnyebb volt őket kettős üvegezésű ablakokkal helyettesíteni, főleg, hogy az ablakburkolatoknak semmi közük a védelem tárgyaihoz - de Alekszej Ginzburgnak sikerült ragaszkodnia az eredeti keretek hozzáértő, bár fáradságos tisztításához. Néhányan rossz állapotban voltak, kicserélték őket, de többnyire az emeleten. Az alsó emeletek eredeti, vékony és összetett szegecsekkel ellátott kötéseinek több mint a fele megmaradt - ami nagyon fontos az épület hitelességének érzéséhez.
A kötések kívülről feketére, belül fehérre vannak festve. A homlokzatokon vékony strukturáló rácsot képeznek, míg belül a tér kibővítésén és a fény fokozásán dolgoznak. Különösen a lépcsőház szürke-fehér seprűnyéllel, az 1920-as évek óriási ólomüveg ablakaival, világoskék falakkal, amelyek színe a megtalált töredékekből helyreállt - belülről és kívülről egyaránt nagyon könnyűnek tűnik.
Az eredeti homlokzat második fontos eleme a Grigory Barkhin által megőrzött és gondosan megtisztított sötétszürke terrazzit vakolat. Elég sokáig tartott kiválasztani a hidrofób megoldást annak megerősítésére: az első kompozíciók nem illettek, elrontották a színt, sötétebbé tették, majd kék vagy akár zöld árnyalatot adtak hozzá - mondja Alexey Ginzburg. Végül a homlokzat megerősítésével egyenletes szürke színt lehetett elérni.
De sötétszürke, kontrasztosan hangsúlyozva a széles ablakokon látható világos belső tér fehérségét, a Barkhin épület közelében csak a főhomlokzat volt. A XIX. Század végén - a XX. Század elején - a tűzfalak és az udvari homlokzatok téglából maradtak, ezzel drága vakolat menthető meg - magyarázza Ginzburg. - Később, a háború után mindegyiket olajfestékkel festették.
Az Izvestia negyedben az építész helyreállítja a régi téglahomlokzatok "történelmi igazságosságát". Tehát Alekszej Ginzburg Tyljajeva házával és a szomszédos kúriával egyaránt tett; Ugyanezeket a téglafalakat nyitották meg Izvestia-ban, hasonlítva az avantgárd munkájához a szomszédos, sőt, a XX. Század elejének időbeli házaihoz. A téglát megtisztítják, hidrofób oldattal borítják, vadonatúj alumínium szellőzőcsöveket nyújtanak a magasba, ami váratlanul hangsúlyozza az egykori nyomdaépület brutális műszaki célját. Csak az udvar háború utáni nyugati homlokzata kapott semleges bézs festéket.
El kell mondani, hogy Alekszej Ginzburg tégla tűzfalakkal végzett kísérleteiben valószínűleg a történelmi rekonstrukció játszik a legkevesebb szerepet - ez cselekményként kíváncsi, semmi más. A legtöbb polgár nem veszi észre. Sokkal jelentősebb ennek a technikának a színtani jelentősége, anélkül, hogy bármilyen további erőfeszítés nélkül a várost vidám "patchwork paplanná" változtatnák, ahol a homlokzatok színes elülső felületeit "varrják", jól vagy ráhelyezik egy közös, világos terrakotta, élő alapra., amely képes összekötni egy kétszintes moszkvai birtokot öntöttvas erkélyekkel és az Ezüstkor elbűvölő házát a proletár állam szovjeteinek kemény tipográfiájával. Egyesülni - és ezt könnyedén és közvetlenül megtenni, ahogy Grigory Barkhin - finoman klasszikus - valamilyen érthetetlen módon elsajátította a konstruktivizmus nyelvét anélkül, hogy megváltoztatta volna magát, és inkább "homlokzati" építész maradt volna, de mindenben tehetséges és lelkiismeretes a legapróbb részletekig.
Egyszóval, ez a restaurálás rendkívül érdekes élmény, elsősorban azért, mert az "örökletes" építészhez került, aki lelkesen restaurált és lelkiismeretesen éppúgy, mint építette dédapja, aki itt mindent visszaállított, ami a modern körülmények között lehetséges volt. Korunkban ez a megszokott módon - az építészek inkább a műemlékeket terhelésként érzékelik: vagy a munkafolyamat bonyolításaként, ha még meg kell őrizni őket, vagy pedig a lelkiismeretük terheként, ha egy színlelt. Sok építész imádja az avantgárdot, igaz. De valaki csak átrajzolja, és valaki arra törekszik, hogy ugyanabban a "stílusban" készítsen egy példányt. Nem gyakran az építész merül el a problémában úgy, hogy miután teljesítette a megrendelő számos követelményét, elvégre egy más funkciójú épületet újrafeldolgozott, megtartotta az eredeti maximumát, sőt valamit is helyreállított. De az eredmény könnyen olvasható: Puskinszkaja térségében Alekszej Ginzburg erőfeszítéseinek köszönhetően Moszkva új verziója lassan növekszik. A város, amelyet elveszítettünk. Amikor pedig az udvart rendezik, és az ívtől az ívig átjárók nyílnak, akkor nemcsak a helyreállított emlékművet értékelhetjük majd, hanem azt a légkört is, amelyet nem kilométeres viharok, hanem több éves átgondolt munka hoz létre. Amire azonban még várni kell.
Az Izvestia épületéről Barkhin lásd N. N. Bronovitskaja a könyvben: Moszkva építészeti emlékei. Moszkva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.