A Vatny-sziget keleti részének, ismertebb nevén Tuchkov Buyan parkká alakításának koncepciójának nyertes projektjét Nikita Yavein Studio 44-je fejlesztette ki, a holland WEST 8 Adrian Göse-zel együttműködve. Az előbbiek az építészetért, az utóbbiak a tájért felelősek. Hosszú évek óta működő szerzőkből álló konzorcium: A Studio 44 Szentpétervár leghíresebb irodája, jelentős közismeretek szerzői: múzeumok, vasútállomások, iskolák és egyetemek, a művek széles földrajzával. A WEST 8 évek óta Oroszországban dolgozik, Szentpéterváron megvalósították a New Holland parkot, Moszkva számára kidolgozták a Kreml és a Kertgyűrű közötti Tverskaja utca javításának programját.
A verseny feladata azonban nem volt könnyű: egy park a város központjában, a Téli Palotával szemben, azon a helyen, ahol 2009 óta tervezik az „Európa töltését”, majd az Igazságügyi Negyedet, azt tervezi, hogy az összes főbb bíróságot ide költözteti Moszkvából; megkezdték az utóbbiak építését, és onnan kerültek az 540 autó mélygarázsának alépítményei, amelyek a terület területének körülbelül 2/3-át foglalják el. A terület északi sarkában a Boris Eifman Táncszínház épülete majdnem elkészült.
A leendő park kezdeti paraméterei, a teljes területtől (16–13 ha) és egy komplex anamnézissel végződve, az alapítvány jelenléte és a fő - jelentős - új városi park feladatának jelentősége sokakban tiszteletben tartása egybeesik a moszkvai "Zaryadye" -val, ami nem titok. Plusz a folyópart, a színház egy készletben, valamint a kormány kezdeményezése a korábbi építkezés törlésére a park kedvéért - mindez Moszkva történetére emlékeztet, felelősséget jelent, ami már elég sok a közvetlen láthatóság miatt. A palota töltése és a tőzsde, a Kunstkamera és a Petropavlovka sétatávolságra találhatók. A rivalizálás elkerülhetetlen: továbbra is összehasonlítani fogják őket. A helyzet alapján könnyen feltételezhető, hogy a park nem ugyanaz, mint Moszkvában, lehetőleg jobb, és ezen kívül mindenki számára: turisták, diákok, petrográdi lakosok, a szomszédos sportarénák látogatói és egy épülő színház. Itt azt lehet mondani, hogy nem feladat, hanem egy egész csomópont.
Párbeszédben a császárral
A nyertes projekt szerzői parkjukat romantikusnak, vagy akár teljes vitorlás romantikájú Tuchkov-parknak értelmezik - ez a projekt fő ideológiai előfeltétele és bizonyos értelemben paradoxonjának alapja. Petersburg a modern idők városa, minden kertje és parkja szabályos, „barokk és klasszikus” - úgy tűnik, hogy a város közepén lévő „romantikus” park képe ellentmond a történelmi kontextusnak. Maga Petra városa azonban egy időben ellentmondott a helyi természeti kontextusnak, állítják az építészek, így a paradoxon történelmileg beágyazódik, csak mélyebben: „Szentpétervár alapítójának várostervezési akarata felismerhetetlenné változtatta a területet. A tájpark dombos domborműve, a folyó felé hulló hullámok nem kevésbé radikális újításnak tűnnek a városi tájban”. Más szóval, I. Péter emlékeit nem lehet elkerülni - de a szerzők nem „emlékezetben” vagy „lélekben” vetítenek előre, hanem a császárral folytatott párbeszédben, ami elég merész. Noha el kell ismerni, Pjotr Alekszejevics maga is paradox személy volt, kivégezhetett azért, mert keresztbe esett, és jutalmazhatott, ha ésszerűnek tartotta.
-
Image 
nagyítás 1/14 A park dombos mesterséges domborművét a szerzők hajóvitorlákkal társítják. Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
nagyítás 14/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Szobrászati topográfia © Studio 44, West 8
-
nagyítás 3/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Relief © Stúdió 44, Nyugat 8
-
nagyítás 4/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Tervezési megoldások és azok behatolása © Studio 44, West 8
-
nagyítás 14/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Ökológia © Studio 44, West 8
-
nagyítás 14/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Változatos parkprogram © Studio 44, West 8
-
nagyítás 14/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Biológiai sokféleség, parkrendszer, kontextus © Studio 44, West 8
-
nagyítás 8/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Ökológia © Studio 44, West 8
-
nagyítás Szeptember 14-én a "Tuchkov Buyan" romantikus park. Tájkép © Stúdió 44, Nyugat 8
-
nagyítás 10/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". A park mérnöki támogatása © Studio 44, West 8
-
nagyítás 14/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Biológiai sokféleség, parkrendszer, kontextus © Studio 44, West 8
-
nagyítás 12/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Szerkezeti és mérnöki megoldások © Studio 44, West 8
-
nagyítás 14/14 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Fenntartható fejlődés © Studio 44, West 8
-
nagyítás 14/14 romantikus park "Tuchkov Buyan". Ökológia © Studio 44, West 8
A szerzők biztosak abban, hogy éppen a „romantikus park” szükséges a modern szentpétervári lakos számára: lehetővé teszi, hogy egyedül legyél önmagadban, kerüld a hivatalosságot, bővelkedjen meglepetésekben, mozgásban megnyíljon és a nyitottságra törekedjen. Mindez kompenzálja a New Age városának sajátosságait, rendszeres, kiszámítható az építése és a zajos közönség.
Érzelmek
A romantikus park ötletének első olvasható rétege az, hogy felhívja a figyelmet a park látogatóinak érzelmeire, személyes érzéseire, és foglalkozzon a testreszabással, táplálkozással és változatossággal.
Nikita Yavein, 44. stúdió
„Szentpétervár, sőt a külvárosok meglévő parkjai hivatalos viselkedésű parkok. Még ott is, ahol az elrendezés szabálytalan, ugyanabban a Mihailovszkij kertben valahogy nem igazán ül le a gyepre.
Mi ezzel ellentétben különböző állapotú és nem szokványos viselkedésű parkot készítettünk: lehet melankólia, öröm, szemlélődés, szeretet, magány és kommunikáció - intim vagy fordítva, tömegben.
Egyrészt hangsúlyoztuk a szentpétervári hagyományokat, egyikük a napsütés, parkunk a naplementére figyel. Másrészt megpróbáltuk kiegészíteni a hiányzókat, megadni a városnak azt, ami hiányzik, különösképpen a vízben való interakciót: nem mindenki jut el a Péter és Pál erőd közelében lévő tengerpartra, más helyeken pedig nem tényleg szállj le a vízhez. Ezért töltésünk mindig arra törekszik, hogy kölcsönhatásba lépjen a Névával, különböző szinteken, a szemlélődéstől a tapintásig, egészen addig, hogy az állampolgár megnedvesítse a kezét a vízben, vagy láthassa az amfiteátrumra mászó jégtáblát - mondta a hidrológus ennek sikerülnie.
Fontos az is, hogy a park, bár elhelyezkedése miatt el van elzárva a várostól, projektünkben, amennyire csak lehetséges, részt vesz a városban, benne van és kapcsolódik hozzá - mind sok nézőpont, mind új gyalogos utak. És végül újragondolja és megsokszorozza a város jellegzetes vonásait - új perspektívákat tár fel, új hidakat ad hozzá, ismert, hogy minél több híd van Szentpéterváron, annál jobb. És végül töltésekkel végzünk egy, kettő helyett, egyfajta „töltés egy téren”.
Ezért következik az első különbség a moszkvai "Zaryadye" -től: kezdettől fogva élénk benyomások parkgyűjteményeként helyezkedett el, kontrasztos és egzotikus, nem annyira a hely, mint az ország egésze szempontjából: hideg, meleg, mocsár, tundra; híd-megfigyelő fedélzet, amely nem vezet sehova.
Tuchkov Buyan parkjának romantikus változatában a hangsúly a "vonzás" wow-hatásáról a valódi szenzációk modellezésére és aktiválására kerül.
Víz
Különösen egy valódi folyó szenzációiról szól: naplemente, panoráma, a víz megközelítése és megérintése - „a Neva csókja”, ahogy az építészek nevezik. Az OKN státusszal nem rendelkező gránit töltés több helyen átalakul, közelebb kerülve a vízhez, így valószínűleg elárasztja - mint Velencében, de kissé. Felidézve a már nem létező szörnyű áradásokat, amelyek lehetővé teszik az elemek modern, békés formájában történő megérintését (nyáron az amfiteátrum előtt egy ponton lebegő szakaszát tervezik).
Fontos, hogy a hatás természetes legyen, és a hely természetes potenciáljának felfedéséből származzon. A természetes demonstrációnak ugyanolyan szerepe van a jégtábláknak, amelyek talán tavasszal fel fognak mászni az amfiteátrum küszöbére: természetesen nem egy jégsodródás a Veliky Ustyugban, hanem annak könnyű változata, és mégis egy egészen élő demonstráció a folyó ereje. Mintha a császári Oroszország összes egyenruhájába húzott elemek levennék a nyakkendőjüket, kigombolnák a keményített gallér gombját, és hagynák őket rang nélkül.
Ne feledje, hogy az amfiteátrum lépései a projektben általában jégtáblákként vannak stilizálva, de észrevehetően. Gondolhatja, hogy előre beállítanak a jégsodródlemezek védelme érdekében.
Zaryadye-ban a körülmények miatt nemcsak másfél méteres magasságból, hanem egy üvegkerítés mögül is a folyóra tekintünk. Itt - a vízhez való hozzáférés biztosításának gondolata, amely a modern urbanizmus szempontjából releváns és sokat vitatott, de az orosz fővárosokban eddig ritkán valósult meg. Elég körültekintően fejezi ki, hogy lehetővé tegye, hogy reálisnak gondolja; ugyanakkor a szerzők a „folyó megcsókolásának” gondolatát a park egyik kulcsfontosságú témájának tartják.
Itt jegyezzük meg, hogy a Studio 44 projektben nincs mesterséges víz, kivéve az üvegház előtti tér szökőkútját; míg a többi ajánlat között volt még egy mesterséges csatorna is.
A romantika mint megoldás
A romantikus park következő rétege már nem szentimentális, hanem metaforikus: a természeti erők megértését célzó szellemi párbeszéd, a panteisztikusan megértett Isten és az ember hozzájuk való viszonya legalábbis így van. A palotaparkokra jellemző, a magas reneszánsz villáiban található antik kertek óta jelen van bennük, de szentimentális-romantikus változatban a fejlődés végső csúcsát éli. Szinte ugyanakkor kimeríti önmagát: társadalmi-gazdasági okokból egyre fontosabbak a városi kertek és körutak. Megengedem magamnak, hogy megjegyezzem, hogy mind I. Péter alatt, mind a 19. század közepén ez utóbbiakat nem különböztetik meg összetett szemantikai konstrukciók, csupán szünetet jelentenek a társadalom által a városfejlesztésből; fő jelentésük a kommunikáció, legalábbis egy emlékmű vagy egy szökőkút. De nem számíthatunk másra, az érzelmek koreográfiai változására. A városi parkokban virágágyások, sport, ételek és egyszerű szórakozás, látnivalók találhatók.
Másrészt az elmúlt húsz év parkos „fellendülése” oda vezetett, hogy a programokra ismét egyre bonyolultabbak és másoktól eltérnek. De a tereprendezés terén az új megoldásokért folytatott fajta verseny ellenére is egy merész döntésnek tűnik egy szentimentális-romantikus park gondolatához fordulni, mivel nemcsak a „tevékenységek” koncentrálásán alapul. (amiket már megszoktunk), hanem a megértést igénylő érzelmek is.
„Szentpétervár jól ismeri a West 8-at, évek óta részt veszünk New Holland-sziget rekonstrukciójában. A városnak különleges jellege van, saját színpalettája, saját szabályai vannak. A péterváriak romantikus emberek. Gyerekekkel jönnek piknikezni a parkokba, szánkókat és korcsolyákat hoznak, élvezik a havat és a jeget, találkoznak, hogy együtt koncertet vagy vacsorát élvezzenek. A parknak mindezt biztosítania kell látogatóinak. Ennek mindenki számára mágnessé kell válnia, amely lehetővé teszi, hogy ne csak jól érezze magát, hanem büszke legyen városára.
Tájépítészként nagy tapasztalattal rendelkezünk a világszínvonalú városi parkok kialakításában. A dombormű hiperromantikája és drámája hangsúlyozza a Tuchkov Buyan park projektjéhez való hozzáállásunk melegségét és lelkiségét.
Ez a csodálatos projekt a nemzetközi együttműködés eredménye.
Azt hiszem, a park híres lesz színes fa borításáról és a legjobb panorámás kilátásról Szentpétervárra és "égvonalára". A modern városi parknak érdekes eseménynaptárra van szüksége az összes felhasználói csoport számára. A park három városi nyilvános tere (Színház tér, Orangery tér és Nagy gyep) ideális események szervezéséhez az év különböző időszakaiban. A park kialakítása új ikonikus képeket is alakít - nevezzük őket „Instagram-pillanatoknak” -, például a barlangokat és az üvegházak kertjeit, a megfigyelő fedélzeteket és a hidakat.
Az általunk létrehozott park kétségtelenül megvalósítható - ez nemcsak álom papíron. Hisszük, hogy ez a romantikus park nagyon hamar találkozni fog látogatóival”.
Hegyek, hidak és barlangok
Itt kell megjegyezni, hogy a dombok, hidak és barlangok csak első pillantásra tűnhetnek a Zaryadye parknak: valójában mindezek sokkal ősibb elemei a tájművészetnek, olyan technikák, amelyek bonyolítják a teret, intrikát adnak a változó érzéseknek és körülmények.
Eközben a projekt lerakóinak alakját szemlélve felidéződik a Karéliából a bronz lovas sólyom talapzatára hozott mennydörgési kő.
Bellevues - gyönyörű kilátás - szintén része a régi parkjelenetek körének. Ebben az esetben a parkot képeslap-emlékművek veszik körül, ezért további milovid pavilonokra nincs szükség, szerepükben a klasszikus tájak új perspektívái vannak. Sok belölük. Megjegyezzük, hogy itt ismét csak az adott felfogás intenzívebbé válásával van dolgunk, mint a folyó esetében.
-
Image 
nagyítás 1/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
nagyítás 2/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
nagyítás 3/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
nagyítás 4/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Stúdió 44, Nyugat 8
-
nagyítás 5/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
nagyítás 6/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, Nyugat 8
-
nagyítás 7/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
-
nagyítás 8/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Kulturális örökség © Studio 44, West 8
-
nagyítás 9/9 Romantikus park "Tuchkov Buyan" © Stúdió 44, Nyugat 8
A hidakat nem a főutak mentén, hanem keresztben dobják, hangsúlyozva a tér kétrétegű - összetettségét -, és alternatív utat képeznek, amely keresztezi a főbbet, még erősebben kanyarog, és végül engedelmeskedik az "ovális" körül keringő általánosnak. " fő tisztás "(az ovális Adrian Gueuze kedvenc alakja, de a Studio 44 építészei kontextuális indokolást is találtak rá: megközelítőleg ugyanez az ábra olvasható az Alesandrovsky Park tervében, amelyet a Század a Péter és Pál erőd ellentétes oldalán, védelmi töltésének helyén).
A szerzők az ovális rétet "zöld amfiteátrumként" értelmezik, a folyó felé hajlik, innen a nézetek is feltárulnak.
A barlangokat zenit ablakok világítják meg, és az egész bonyolultságát is hangsúlyozzák: egy jó hegyben, amint tudják, barlangnak kell lennie, és a barlang nemcsak hőséggel hűsölni, vagy kiállítást rendezni, bár ezek a funkciók biztosítottak - a barlang a föld varrott oldalára emlékeztet minket, hogy van valami a lábunk alatt, és hogy odaérve, lefelé gyökeresen megváltoztathatja a dolgokról alkotott nézetünket, amely akkor érezhető, ha bármely barlangból elhagyunk valódi vagy szimbolikus. A domboknak és hidaknak ugyanazok a szerepeik vannak: egyesek emelkednek, mások lebegnek és összekapcsolódnak. Ez egyfajta park ábécé.
-
Image 
nagyítás 1/4 Tuchkov Buyan romantikus park © Studio 44, West 8
-
nagyítás 2/4 romantikus park "Tuchkov Buyan". Szerkezeti és mérnöki megoldások © Studio 44, West 8
-
nagyítás 3/4 romantikus park "Tuchkov Buyan". Tájkép © Stúdió 44, Nyugat 8
-
nagyítás 4/4 Tuchkov Buyan romantikus park © Studio 44, West 8
A romantikus park szükséges része egy rom, a Tuchkov Buyana projektben egy híddal volt összekötve: az egyik hidat, a legszilárdabb kő, rusztikus kőből álló „bunda” borítja. Ő vezet a nagy vízi amfiteátrumból az Eifman Színházba, ő az, aki a Narancsmű előtti főtérről látható.
A "Romantikus park" Tuchkov Buyan "projekt videó bemutatója:
Üvegház
A romantikus park mint olyan nem idegen az orientalitástól, és a víz, a dombok, a fák és a városra néző élénk benyomások természetessége érdekében a barlang mellett üvegháznak kell lennie. Itt nagy, egy étteremmel kombinálva füge-, citrom- és narancsfákat ígér, és egyfajta üveg-fa építészben oszlik el az űrben (nem úgy, mint a JV Vogt és a Herzog & de Meuron projektjénél, egy kiterjedt torony, hasonlóan a szovjetek palotájához).
Az üvegház előtt van a főtér, rajta télen zöld foltok mozaikját, jégpályát és karácsonyi vásárot terveznek. A közelben van egy nagy játszótér, a modern park szükséges része, "hypostyle" -vel - csiszolt törzsű erdő. Itt talán sziluettben vannak, és hasonlítanak egy mocsárra, amely nem szerepel a Studio 44 és a WEST 8 projektekben, és ez itt egy újabb különbség Zaryadye-tól, ahol a mocsár sok vitát okozott.
Amint láthatja, a projekt a park elemeinek együttesét ötvözi a szemlélődés-mozgás-tartózkodás komplex programjával és hosszú múltjával, modern funkciókkal, elhelyezkedéssel a belvárosban és a módosítással némi "tömörítéssel" az űrben, elsősorban egy nem túl nagy terület okozta, és indokoltan vegyes és változatos közönségre számított. A turista, a szerető, az iskolás, a stadion vagy a táncszínház látogatója egészen más emberek. A közönség a projekt kulcsfontosságú elemévé válik, ami korunkban nagyon helytálló, a romantikus park a maga idejében kihalt a jó, sokszínű és érdeklődő közönség hiányából. Talán most jelent meg.
A közönség
A park látogatottsági elemzését a projektben a legnagyobb gondossággal végezték, az áramlások tanulmányozásával és "termikus" sémák kidolgozásával, emlékeztetve a Studio 44 által a szocsi állomás projektjére alkalmazott utasforgalmi modellekre.
A látogatók maximális koncentrációja a konzorcium számításai szerint négyzetenként legfeljebb 18 fő, 5x5 m négyzetenként, de legfeljebb 1 fő 1 m2-enként akár rendezvények alatt is. A látogatótípusok a forgatókönyvekre, az évszakokra és a nap egy részére vonatkozó forgatókönyvekre helyezkednek el - a digitális modell összetett és terjedelmes. A becsült látogatottság adatai ezen alapulnak: nyáron naponta 30 000, télen 12 000, utószezonban 15 000 ember. A számításokban még mindig jó néhány finomság van - nem zárható ki, hogy a látogatók eloszlásának elemzésével való munkában ez az aprólékosság és egyértelműség a projekt egyik erős pontjává és győzelmének alapjává vált. Végül a modern közprojekt közönségének helyes elemzése gyakorlatilag a siker kulcsa.
A sokoldalú
A terv szerint bármely oldalról be lehet jutni a parkba. De mindhárom határát a maga módján értelmezik. A folyó oldaláról minden aszimmetrikus és lejtős. A városhatárot viszont a Dobrolyubov utca mentén egy „oszlopsor-pergola” jelöli - egyfajta faállvány, amelyen keresztül bárhová elmehet, de amely szabályos, kissé klasszicizáló „karcsú” város felé fordul. ritmus. A „kolonnád”, amely inkább hasonlít egy pergolára, a Dobrolyubov utca határán vezet az Eifman Színház épületéhez, szinte azonnal becsomagolják őket, bekerülve az általános ovális-spirális mozgalomba. Városi tér alakul ki a színház előtt, bizonyos mértékben ellentétben a környéken lévő "zöld" üvegház terével: a sugarak elején amfiteátrumok veszik körül.
A háromszög alakú szakasz harmadik határa az Yubleiny Sporttelep területével határos, építészei a park logikus folytatásának tartják és javítják. A szerzők azt javasolják, hogy a Yubileiny-t elválasztó Speranskogo utcát felére tegyék, és a folyó oldalától gyalogos sugárúttá alakítsák; itt a park a sugárúttól nyugatra elfog egy másik típusú kis zöldteret - egy labirintus és egy gyümölcsös téglalapjait.
Nyitott a város felé
Különös figyelmet fordítanak a közlekedés akadálymentességére: a parkot Szentpétervár központjának "zöld gyűrűjének" tekintik, amely magában foglalja az Alexander Admiralitás Kertet és a Nyári Kertet, de mindenekelőtt a közeli zöld zónákat: Yubileiny és Petrovsky-sziget, amelyeket Tuchkov Buyan parkjának tekintenek. A szerzők javasolják egy új kijárat megnyitását a Sportivnaja metróállomásról, és egy pontonhíd meghosszabbítását a Ždanovka folyón át a Petrovszkij-szigetig. A projektben két földalatti átjáró is található: a keleti részen a Birzsevij híd és a Likhachev tér alatt, a Mytninskaya töltésig, a nyugati részen a Petrogradskaya oldal Bolsoj prospektusa alatt. Az Exchange-hídon meghosszabbított járdát terveznek.
-
nagyítás 1/5 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Városi környezet © Studio 44, West 8
-
nagyítás 2/5 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Kapcsolat a várossal © Studio 44, West 8
-
nagyítás 3/5 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Városi környezet © Studio 44, West 8
-
nagyítás 4/5 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Közlekedés © Studio 44, West 8
-
nagyítás 5/5 Romantikus park "Tuchkov Buyan". Földalatti gyalogos átkelő az Exchange híd közelében © Studio 44, West 8
A stáb 44-es tavaszi jubileumi kiállításán, a vezérkar keleti szárnyában az egyik kedvenc technikája az a többrétegű tartalom volt, amelyet az építészek projektekbe vetettek. A fő cselekményen és a nyilvánvaló műanyagokon kívül kell lennie valaminek, és itt ugyanaz a helyzet. Maga a park réteges: láthatatlan alsó szintek, dombok barlangokkal, hidak közöttük - ez fentről lefelé; a várostól a rétig és a folyóig - ez északról délre. A többrétegűség a fő gondolatban és formában is megfigyelhető: a szentimentális-romantikus park régi elképzelésre hangolt elképzelése kombinálódik a séta modern programjával, mint állandó mozgás, a "klip" képváltással, különféle pihenés és különféle kommunikációs formátumok, valamint egy új ötlet a valódi benyomások aktiválásához tapintásig. A barlang-barlang régi formája és a híd- „romok” kombinálódnak az „új”, „ideiglenes” fesztivál megjelenésű, teljesen modern fa szerkezetekkel. Még két tervezési rács is egymásra helyezkedik: egy sugárvárosi rács és egy rugalmas ovális parkrács. Végül magát a parkot egy új közlekedési hálózat, elsősorban gyalogos kapcsolatok tették a városra. Mindez meglehetősen bonyolultnak bizonyul, különösen az összeköttetésben - de talán a telkek ilyen kereszteződése miatt kiderül, hogy a különböző látogatók mindegyiküket valami másnak találják majd a parkban. A megvalósításon múlik.
