- Közös lakásból penthouse-ba. Orosz kulturális hagyomány és ideális ház”- az egyik legérdekesebb beszélgetés a Mosurbanforumban. Tatiana Tolstaya író házigazdája volt. Azzal kezdte, hogy az állatnak van egy lyuk, és az illetőnek van lakása, és arról beszélt, hogy születésével hogyan segítette a családot egy nagy lakásba költözni a Fomin-Levinson szerzői házában, Karpovkán. - A kiürítés után a szüleim visszatértek Leningrádba, és ebben a házban kaptak egy kis lakást, ahol két gyermekükkel laktak, amikor megjelentem. Apa kezdett zavarni egy nagy lakást ugyanabban a házban, de néhány tábornok és néhány pártvezér már "harcolt" érte. Amikor apám a lakásosztással foglalkozó tisztviselőhöz érkezett, váratlanul boldog volt („megmentettél!”). Mert ha e világ egyik hatalmasát választotta, mindenesetre büntetéssel fenyegették. Amikor egy farkas és egy tigris harcol, akkor megjutalmazzák a nyuszit”- mondta Tatiana Tolsztaya. - De még ez a lakás is szűk volt: egy szobában mindig több ember van. A sarokban apa gyakran végzett hallgatókkal dolgozott, egy másik sarokban pedig a tanár angolt tanított a gyerekeknek. " "Három generáció alatt költözhet-e az ember egy közösségi lakásból egy penthouse-ba?" York a penthouse-ban. " A Levinson-Fomin ház lakásának története teljesen misztikusnak bizonyult, de erről később.
Dmitrij Gutov művész a szovjet festészetben megörökített lakhatási probléma viszontagságairól mesélt. Beszédét egy idézettel kezdte Lenin "Megőrzik-e a bolsevikok az államhatalmat?" a pecsétről: „A különítmény egy gazdag ember lakásába érkezik. Öt szobában négy bérlőt talál, és azt mondja nekik: "A szobát, polgárok, két szobába készítitek erre a télre, amíg jó lakásokat nem építünk mindenki számára." Gutov 1926-ban elemezte Szergej Luchiškin "A labda elrepült" című festményét a mindennapi élet jeleneteivel a házak ablakain, az egyik ablakban öngyilkossággal. "A férfi felakasztotta magát, a léggömb elrepült, az 1920-as évek végén az öngyilkosságok száma meredeken megnőtt" - kommentálta Dmitrij Gutov. Ezeknek az évek vezérmotívuma Mandelstam "És az átkozott falak vékonyak" sora, ahol nem a fizikai finomságról, hanem a védtelenségről szól. Például a híres "Vuzovki" festményen a falon egy keretben lóg valami, amelyben kitalálhatja Van Gogh levágott fülű önarcképét.
De 1929 - 1933 viszonylag nyugodt időszak a következővel összehasonlítva. 1934-ben, Kirov meggyilkolásának és a tömeges elnyomás kezdetének évében Kuzma Petrov-Vodkin megfesti a "Szorongás" képet. És bár a cselekmény 1919-re, a polgárháború idejére utal, a képen látható helyzet letartóztatás elvárásaként olvasható. Még ennél is rosszabb az ugyanazon Petrov-Vodkin 1937-es "házmelegítése", ahol a letartóztatás már megtörtént, a parasztok egy lakásba költöznek, amely a helyzet alapján ítélve valamilyen "burzsoá" -hoz vagy professzorhoz tartozott, nyilvánvalóan elnyomva. Ezután Pjotr Konchalovsky szomorú Meyerholdjának portréját mutatták be, és Tatyana Tolstaya elmondta, hogy az a lakás, ahová csecsemőként költözött be az ötvenes években, ugyanaz volt, amelyben Meyerholdot az 1930-as években tartóztatták le. Meyerhold egyik rokonának emlékei szerint a lány vacsorára várta, felhívta, hogy a leves lehűlt, és Meyerhold egy barátjához ment (ebben a lakásban), és soha nem tért vissza. A lakást kezdetben Kirovnak szánták, de a ház átadása előtt lelőtték.
A lakáskiadás festői történetében Dmitrij Gutov külön kiemelte a szovjet biedermeier 1940-es évek végének - 1950-es évek (Galaktionov "Házmelegítés", Yablonszkaja "Reggel") időszakait, Hruscsovok olvadásromantikáját (Pimenov "Esküvő a Holnap utcában" "," Lírai házmelegítés ") és Brezsnyev melankólia (Viktor Popkov" A Bolotov család ", Erik Bulatov" A tévé előtt "), és az 1980-as években befejezte (Ilya Kabakov" A szobájából az űrbe repült ember ")). Távol a lakásállománytól.
Grigory Revzin, a Közgazdasági Felsőiskola várostudományi professzora, a KB Strelka partnere a lakóövezetek problémájáról beszélt. Annak magyarázatához, hogy a társadalom képtelen elmozdulni a kollégiumi területekről, meg kell érteni, hogyan keletkeztek és mit helyettesítettek. Egy ipari város, amint az Tony Garnier azonos nevű könyvéből következik, a dolgozóknak ad otthont. Egy ipari város házait gyárban készítik (ezt Le Corbusier először posztulálta a Voisin Tervben és Házban, a CIAM kongresszusain). De hogyan éltek a munkások a tömeges betonépítés megjelenése előtt? A városok nem őrzik a munkásszállást, de az irodalomból ismerjük őket: Gorkij, Dickens, Hugo művei. És antropológiai borzalmat okoznak nekünk.
A múlt munkásnegyedének bepillantását adhatják a harmadik világ országainak modern nyomornegyedei. A nyomornegyedek bizonyos szempontból elég korrekt városok. Gyalogos, nincs társadalmi megkülönböztetés (mindenki utál mindenkit, de van egyenlőség). A nyomornegyedekben nincs történelem és jövő (minden lakás körülbelül egyforma), nincs identitás.
Ezt a terméket egy gyárban dolgozták fel. Ha megnézzük Tsaritsyno moszkvai panelkerületét (vagy bármely más panelterületet), ugyanazokat a tulajdonságokat fogjuk látni: egyenlőség, a történelem és a jövő hiánya, az identitás hiánya. A különbség az elért kényelemben van (fűtés, villany, szennyvíz). Mi van még a hálóterületeken? Garázsok. Miniatűr módon reprodukálják a nyomornegyedeket. Ugyanazt a gazdasági tevékenységet folytatják, mint a nyomornegyedekben: javíthat valamit, varrhat, lophat stb. A borzalom az, hogy az alvóhelyeknek, mint a nyomornegyedeknek, nincs jövőjük. Csak lebontani lehet őket. A hruscsovokat lebontották. Ugyanez a sors vár a későbbi panel sokemeletes épületekre.
Lehetséges-e más életet hozni az alvóhelyekre? Itt kételyek vannak. Oroszországban a lakások 70% -a szokásos épület. A lakosság 50% -a szokásos házban él. Egyes országokban a nemzeti lakások magánházak. Nemzeti házunk egy panelépületben lévő lakás. Mit jelent? Lehetetlen nem lebontani, lehetetlen rekonstruálni.
A Szentpétervári Európai Egyetem professzora, Ilja Utekhin antropológus kifogásolta Grigory Revzint a nyomornegyedekkel kapcsolatban, miszerint ezek olykor tetszenek az antropológiai szívnek. Példaként említette a brazil nyomornegyedről szóló dokumentumfilmet, amelyben a férfi fodrász a társadalmi élet középpontjába kerül. Ezek a srácok, akik kiemelik, fecsegnek, majd falról falra járnak - ez cáfolja azt az elképzelést, hogy a nyomornegyed monoton. Szentpéterváriaként Ilya Utekhin észrevette, hogy az északi főváros központjában még mindig sok a hagyományos közösségi lakás, amelyek életmódja ellentétben áll az elülső homlokzatokkal. Összekapcsolást vont a terület típusa, az életszínvonal és a szagérzékenység, vagyis a szagérzékenység között. Ha korábban, a dezodorok feltalálása előtt, amikor a télikertbe érkezett egy klasszikus zene koncertjére, megérezte a "Krasznaja Moskva" parfümöt és a megmosott test szagát, most nem fog működni. Eközben a metró közönsége továbbra is fojtogat, bár ez az állomásoktól függ.
De a középosztály érzékenységét nem szabad minden generációra átvinni, mert a fiatalok manapság közösségiabbak, mint korábban. Tehát Szentpéterváron megpróbálták áttelepíteni a közösségi lakásokat, nem vették figyelembe, hogy a közös lakás lehetővé teszi a hallgató számára, hogy olcsó lakásokat béreljen a belvárosban, és élvezhesse a központi helyszín minden előnyét. Most a kommunitárius generáció belépett az életbe, amely számára a coworking, az autómegosztás, a koliválás és az együttélés ismertté vált (itt Tatyana Tolstaya megjegyzést tett, hogy ezek a szavak a bélbetegségek nevének tűnnek). A Cohousing elkerített közösség kis telkekkel és közösségi ház könyvtárral vagy fitneszteremmel. Nyilvánvaló, hogy a szociálisan közeli emberekkel való együttélésnek számos előnye van.
Ezután a házigazda megkérte a vendégeket, hogy mondják meg, melyik lakásban laknak. Tatjana Tolsztaya önmagával kezdte, leírta háromszobás moszkvai lakását, egy volt közösségi lakását. Dmitrij Gutov egy Moszkvától 10 km-re lévő házban él, és a volán mögé ül, amikor a Yandex forgalmi dugói nulla értéket mutatnak. Ilya Utekhin egy ötszobás lakásban él Petrogradskaya oldalán, felnőtt gyermekekkel, akiknek mindegyiküknek van szobája. Grigory Revzin feleségével egy meglehetősen nagy lakásban él, egy sztálini ötemeletes épületben Chistye Prudy-n.
Befejezésként Tatjana Tolsztaya azt mondta, hogy a legrosszabb az arctalan házak Moszkva kerületén. - Miért nem építenek utcákat? Mindenki szereti az utcákat, és utazás közben megnézi őket. És valóban miért? Ezt a kérdést továbbra is építészekre, építőkre és tisztviselőkre kell irányítani. Hány hálórész építhető? Oroszország panel, hova rohansz? Nem ad választ.
