Korunkban sok stadion épül, hasonlóan az óriási buborékokhoz, diófélékhez, repülő csészealjakhoz vagy karavellákhoz - a "vitorlákkal" borított tartók rácsszerkezetei. A három év alatt, 2013–2016-ban épült FC Krasnodar stadion nem messze e déli város központjától az azonos nevű klub számára, nem ilyen. A Colosseumhoz hasonlít, és az építkezés során becenevet kaptak róla. A sportlétesítmények építkezésében a hagyományosság legtisztább példája - az art deco új megtestesülése, kapcsolatépítés korunk kezdetének római arénái között, az 1930-as évek tiszteletre méltó projektjei, mint például az Olimpiai Stadion, Berlinben épült Werner Mark építész 1936-ban - és korunk kísérletei alapján. A tényleges forma keresésének kaleidoszkópjában az ilyen hagyományos stadionok különleges helyet foglalnak el: szilárdan a lábukon állnak, és az örökkévalóságot bámulják.
Az épület ovális térfogata szigorú és zárt, a hullámos oszlopok ritmusa a homlokzat teljes hosszában nem változik, a köztük lévő nyílásokat fémlemez csíkok zárják, teljesen elfedve a belső szerkezeteket. Minden nagyon szigorú - a krasznodari új épülethez képest a fent említett berlini stadion szabad improvizációnak tűnik. Például a berlini stadion külső elkerülő galériája nyitva van és kifújt - Krasznodarban a pilonák gyakoribbak, a köztük lévő réseket üveg borítja - mintha az épület sötét szemüveget viselne. A kifinomult klasszikusok gyűjteménye, amelyet az 1930-as évek építészetéből ismerünk, ebben az esetben máshoz kerül ról ről a legnagyobb, elérhetetlennek tűnő maximum. Paradox módon ebben az esetben az újszerűség és a modernség - a korunkhoz tartozó - a forma maximális fegyelmében rejlik, kizárólag egyenes vonalakban, sík felületekben, az építészet ideális "fúróedzésében". Az épület szuper-, sőt talán hiperklasszikus, az antik aréna archetípusának sztereometriájában zárt. Egy ilyen homlokzathoz közeledve, Ön maga valahogy elkezdi ellenőrizni, hogy vannak-e letépett gombok, és tiszta-e a cipője.
-
Image 
nagyítás 1/7 Az FC Krasnodar belső terei Fotó © Mihail Csekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
nagyítás 2/7 az FC Krasnodar belső terei Fotó © Mihail Csekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
nagyítás 3/7 az FC Krasnodar belső terei Fotó © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
nagyítás A Krasznodari FC 4/7 belső terei Fotó © Mihail Csekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
nagyítás 5/7 az FC Krasnodar belső terei Fotó © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
nagyítás 6/7 az FC Krasnodar belső terei Fotó © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
nagyítás Az FC Krasnodar belső terei 7/7 Fotó © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Várható lenne a téma szó szerinti folytatása, amelyet a homlokzat "diktál" a stadion nyilvános terének belsejében - egy hatalmas tér, amely öltözőket és fürdőkomplexumot tartalmaz a játékosok számára, konferenciatermet a játékok eredményeinek bejelentésére, keveréket -terület, ahol általában interjúkat adnak, és amelyek a stadion, VIP-boxok, kávézók és egyéb, a játékosok, a nézők és az újságírók számára szükséges terek ismertetőjegyei. Könnyen elképzelhető, hogyan fejlődik belülről egy kívülről beállított téma, amellyel a stadion klasszikus "csontig" válik.
De nem. A szentpétervári építész előtt
Maxim Rymar azt a feladatot tűzte ki célul, hogy egy élvonalbeli belső teret hozzon létre, tükrözve a modern sportok erejét és technikáját, valamint képletesen megtestesítve a csapat szimbólumait, hogy a logó ne ismétlődjön meg, hanem térben, színben „feloldódjon”. és a textúra.„A modern futball nagyon technikai sportág - hangsúlyozza az építész -, ez egyaránt vonatkozik a technikák tökéletes gyakorlatára, valamint a lövés és a versenyek bemutatására.” Ráadásul maga a krasznodari klub is a sportban történő gyors fejlődés egyik szimbólumává vált - már csak azért is, mert dinamikusan fejlődik, és néhány év alatt bejutott a Premier League-be.
Tehát a belső terek képeinek alapját a krasznodari csapat három vállalati színe alkotta: fekete, zöld és fehér. A mennyezeten és a padlón, a fürdő területén és a vendég öltözőiben fehér szín található, amelyek a FIFA szerint semlegesek a vendégek pszichológiai kényelme érdekében.
A vezérmotívum és a legfőbb érzelmi összetevő a fekete akrilkő, a HI-MACS® Black S022 volt, amelyet a zöld LED háttérvilágítás vonalai hatékonyan aláhúztak. A fekete falak helyenként hajlanak, mattokká válnak, majd fényesek, változó textúrájúak és alakúak. A megközelítés meglehetősen merész: a feketét a tervezők szeretik, és szinte garantálja a hírhedt "stílusosságot", de körültekintő megközelítést igényel, mivel elnyeli a fényt, csökkenti a helyet és a kontrasztokon játszik. Itt a fekete felelős a futurisztikus képért - a belső terek hasonlóságáért valamiféle modern eszközzel, pontosabban egy divatos eszközzel, a technológia példájával, annak minden irányával a jövő felé. Vegyük például a befogadó klub öltözőjét: dombornyomott vízszintes csíkokkal borított fal vezet befelé, amelyek között kéz szintjén világító zöld szál van, mintha vezérvonal lenne. A sarokban a fal simán megfordul, és úgy tűnik, hogy maga vezeti a sportolókat "otthonukba". Úgy néz ki, mint egy űrhajó folyosója, amelynek egy hajóvonala van; hébe-hóba várja a súlytalanságot. A fal bemegy, itt a sportolók szekrényei ugyanolyan csíkosak és feketék, a fekete asztal fölött a mennyezet egyenletes tejfehér fényében kör alakú szellőzőbetét ismétli az alakját "lebeg". Minden úgy néz ki, mint egy jól összehangolt mechanizmus, egy automatizált tér, amelynek lakonizmusa megtéveszt, mivel a falakat a média képernyői bármikor megvilágíthatják.
Kontrasztos, de lényegében ugyanolyan benyomást kelt a SPA központ fehér akrilkőből készült jakuzzival, HI-MACS® Alpine White S028, megvilágított - fénylő lépcsőkkel. A tökéletes fehérség és az abszolút feketeség két grafikai pólust hoz létre. "A mesterséges anyagok használata és az alsó szintek tereinek lakonikus-futurisztikus képzete szándékos, kulcsfontosságú döntés volt" - magyarázza Maxim Rymar. Itt, ahol a sportolók pihennek és edzenek, minden a környéken meggyőzi őket arról, hogy szuperhősök egy szokatlan térben. A zöld vonal pedig győzelemre vezeti őket. Így egy új szemantikai mag keletkezett az alsó szintekben - ellensúly a kőhomlokzatok megoldásának.
Két téma: a klasszikus és a futurizmus kölcsönhatása vált a nyilvános terek fő cselekményévé, a külső homlokzat közötti térré, amely a város és a belső - a mező és az állvány - színterét jelenti, ahol mindenkinek nincs ideje építészet. Tehát nem meglepő, hogy a külső és a belső, a régi és az új közötti plasztikus párbeszéd itt bontakozott ki. Emellett a tematikus ellentmondás feloldásához szükséges tervezői előadás egyszerre képes szórakoztatni a közönséget.
Itt ki kell emelni, hogy neokoloszeumunk homlokzatának tradicionalizmusának egyik legfontosabb eleme a szemben lévő anyag. Nemes fawn és szivacsos travertin, a kő, amelyből az ókori, reneszánsz és muszolin római épület számos épült. Kedvezőbb, mint a jura mészkő, porózusabb és élénkebb szerkezetű, és olyan módon szolgált, hogy az épület látszólag nem szembesül, hanem kőből van kivágva.
Megértve az anyag jelentőségét az épület tervezésében, Maxim Rymar a plasztikus párbeszéd kiindulópontjává teszi. "A VIP dobozok belső folyosóin az egyik fal durván aprított travertinből készül" - mondja az építész. - Üveg alá helyezik, mintha egy brutális mag lenne, hatalmas, vad, és múzeumi jellegű. A durva kőből készült bunda ellentétben áll a sima homlokzattal, és a belső terekben található kő egyfajta nyúlásnak van kitéve, vagy dombornyomott, vagy sima, ami lehetővé teszi a fokozatos átmenet kialakulását, és nem veszíti el a külsőben beállított témát Az épület megjelenése következetesen vezesse át a belső téren egészen a "magjáig". A gmp építészek projektjének szerzői pozitívan értékelték megközelítésünket, mint az épület koncepciójának kidolgozását. " Az imputált történelem módszere, egy álkiállítás, amely korunkban releváns, valóban működik, vonzza a figyelmet. És bár a fali vitrinek a VIP-dobozok felé vonulnak, néhány galéria, különösen a bejárat felől láthatóak. A követ ferde fény világítja meg, és átlósan négyzet alakú tömbökre oszlik, ami a klub emblémájának újabb tippjául szolgál, amelyen többek között sakktábla is található.
Ezenkívül meg kellett alkotnia a nagyon "szakaszot", az anyagok egymást követő metszéspontját. És itt a főszereplő a kő volt: természetes bézs travertin és műfekete HI-MACS® akril. Ha az alsó zónákban a fő kontraszt fekete-fehér, akkor két kő van, az egyik a múltból, a másik a jövőből származik. Különböző kombinációkban találhatók: néha az oszlop egyik oldala mészkő, a másik fekete lehet. Vagy travertin padló lehet, és fekete fal, recepció vagy bárpult.
De a két kőfajta kölcsönhatásának fő epizódja az ovális támaszok, amelyek az épület tartószerkezetének részét képezik, amelyek meglehetősen nagyok és mindenütt megtalálhatók. Alakjuk merev geometriai alapokkal rendelkezik: iránytű mentén lekerekített végekkel rendelkező párhuzamos. Ezekhez az oszlopokhoz Maxim Rymar szimbolikus motívumot javasolt - a hexahedron mélyedések díszét, hasonlóan a futballkapu hálójához, részben a bőrgolyók varratainak vonalán.
A javasolt kialakítás fő előnye, a tematikán túl, jól alkalmazható mind a fekete, mind a travertin oszlopokhoz. A támaszok térfogatukban és megkönnyebbülésükben megegyeznek, de nem anyagi jellegűek, ami a fenotípusos rokonság nagyon finom, de egyértelmű jelzésére szolgál a maga módján, és lehetővé teszi a párbeszéd-összehasonlítás kiépítését. Olyan különbözőek vagyunk, de hasonlóak vagyunk - ismételik meg nekünk az oszlopok-szobrok, hangsúlyozva a belső tér legfontosabb ellenállását. Az oszlopok mintha átadnák a megkönnyebbülés pálcáját anyagtól anyagig, fokozatosan bevezetve mind a fekete, mind a bézs falak genocode-jába, mivel nemcsak oszlopokkal találkozunk, hanem hatszögletű domborművel rendelkező travertin fülkékkel és ugyanolyan díszű fekete falakkal is.
A különbségeket a megvilágítás hangsúlyozza: a fekete oszlopok hosszanti kötései zölden ragyognak - mintha „aktiválódnának”, vagy kétfelé esnének, vagy teljesen összekapcsolódnának. Ahhoz, hogy a világító csík meglehetősen világos és mély legyen, színezni kellett a hátterét, és kiemelni úgy, hogy a vonal szélén diódákat helyeztek a fekete platina belső felületére.
A bunda durva domborzatától kezdve a travertin fehér háttérvilágítást kap - a fénysugarak hangsúlyozzák a megkönnyebbülést és érintést váltanak ki, összehasonlítva a hatszögek szép, mesterséges bevágásait a kő természetes lyukakkal. Viszont a tetején a fehér háttérvilágítás hővarrásnak tűnik - mintha az oszlopok a mennyezetbe csapódnának és megolvasztanák. A fekete dombormű viszont hipnotikusan reagál a ferde fényre: a szabályos díszt a gépvágó hipnotikusan helyes nyomaként érzékelik - természetes "hát nélkül" különösen érzi a vonalak helyességét.
"A megoldás sok kutatást és tesztelést igényelt" - mondja Szergej Prokopenko, az Acryl Group vezetője, amely a projekt összes HI-MACS®-ját szállította és feldolgozta. - A don-Rostov-i gyártásunkkor nagy és nagy pontosságú formákat hoztak létre nagy műkőlemezek (3.68 x 0.76 m) hőformázására.
Ezután az akrilkő nagy formátumú fűtőberendezésben, membránprés segítségével történő melegítésével a lapokat a kívánt formára formálták. Ezt követően egy rajzot vittek fel a vakok külső felületére - öttengelyes CNC-gépek segítségével marással. Egyetlen másik, a pályázaton részt vevő vállalat sem tudott magas színvonalú dizájnt kínálni ívelt felülettel kombinálva. Ezenkívül egy átlátszó matt bevonatot választottunk a felületre: ez lehetővé tette számunkra az egyenletes textúra elérését és a domborzat hangsúlyozását."
Körülbelül 6000 négyzetméternyi akrilkő került felhasználásra a stadion épületében. A befejezés idején, 2016-ban, ez volt a legnagyobb megrendelés mind az LG Hausys orosz képviselete, mind az Acryl Group of Companies számára.
A műakrilkő egyaránt alkalmas vágásra, marásra és hőformázásra: membrán vagy pneumatikus prés segítségével hajlítható 160 ° C hőmérsékleten. A kémiai ragasztás speciális ragasztóval vizuálisan zökkenőmentes felületet biztosít. „Az LG Hausys mostantól évente körülbelül 1 millió HI-MACS® műkő-lapot szállít a világ minden tájáról. A közelmúltig sajnos kevés érdekes orosz tárgy volt, amely ezen anyag nagyarányú felhasználásával járna. Az FC Krasnodar stadion belseje az egyik első ilyen projekt, mostanra egyre nagyobb a számuk.”- mondja Viktor Voropaev, az orosz HI-MACS műkő osztályának vezetője.
„Szinte minden elem egyedi - mondja Szergej Prokopenko -, az Acryl Group nagy mennyiségű műszaki és munkadokumentációt készített, számításokon, összeszerelési rajzokon és megjelenítéseken dolgoztunk, folyamatosan összehangolva azokat az ügyféllel. Mindezt rendkívül szoros ütemezésben végzik. A projekt részei a megvalósítás során megváltoztak, a feladatokat részletekben adták meg. A projektbe a vállalat teljes munkaidőben foglalkoztatott alkalmazottai közül öt különböző város vett részt, mivel a GC öt termelési bázissal rendelkezik.
Az ötlet sürgető és gyakori megváltoztatása a gyártótársaság összes erőinek mozgósítását követelte meg. A termelésben végzett munka felgyorsítása érdekében egy mini szállítószalagot hoztak létre a munkaközpontok között. Az anyagot három műszakban dolgozták fel, a CNC gépeket nem kapcsolták ki. Jelentős nehézségekkel járt a telepítés: a hideg évszakban végzett munkához a befejezetlen helyiségeket fel kellett fűteni, további ideiglenes szerkezetek építésével.
Időközben az Acryl cégcsoport, szorosan együttműködve a stadion építésének fővállalkozójával, egy török vállalat Esta Construction, számos kapcsolódó feladatot elvégzett a stadion számára. Különösen a váz- és furnérozott bútorok szerkezetén dolgoztak, vitrineket készítettek, oszlopok és mennyezetek alrendszereit szerelték fel, dekoratív és szerkezeti elemeket készítettek rozsdamentes acélból és világításból. ***
Az oszlopok hálómintájának egyik jellemzője a szőnyeg atektonicitása, a fejlett felső és alsó hiánya. Mint sikeresen kombinálva az "űr" feketével. De a hatszög univerzális szimmetriája nem idegen a klasszikus művészettől, így a travertinon a rajz klasszikusnak tűnik, az akrilon pedig bionikus-neo-modernnek. Úgy tűnik, hogy miután rács formájában megtalálták az optimálisat, teljesen el lehetne hagyni a homlokzaton aktívan jelen lévő furulyákra adott választ.
De nem. A szerző nagyrészt felhagyott a hangsúlyozott tektonikussággal, a homlokzat adta ismétlődő csíkok fogadásával azonban nem. Két inkarnációt kaptak: élénk sárga tölgy lamellák függőleges árnyékában, amelyek simán folynak a kávézó és a tartó falai körül, és a már említett vízszintes fekete HI-MACS® kő csíkokban: az öltözőkben és az újrakezdésben számláló. A fa csíkok furulyákkal visszhangoznak, vékony függőlegesek elegáns ritmusát építik, amelyet a tölgy textúrája hangsúlyoz a szem számára. A fekete csíkok ellentétesek, nem kényelem, hanem az igényes modernség lendülete és áramlása. Eközben a belső térben együtt tartózkodva nemcsak a homlokzattal rezonálnak, hanem egy bizonyos egyensúlyt is létrehoznak, amelyet a főbejárat felett acéllécek vesznek fel. Ugyanolyan gyakorisággal és ritmussal vannak felsorakoztatva, de megengedik maguknak mindkét függőlegest - az ajtók felett, és vízszintesen, a mennyezeten. Mindkettőjüket azonban kissé elmosja a spotlámpák - "csapok" hullámos visszaverődése, amely karcsú kockás fénysíkot képez a belépők feje fölött.
A konferenciaterem fémje kissé másképp viselkedik, matt és alig fénylik. Itt a fekete csíkok egyetlen alkalommal fuvolává változnak, az oszlopok karcsúságán és a színpad mögötti háttér súlyosságán dolgozva. A játékok eredményhirdetésének felelős helyén álló travertin szintén szokatlanul viselkedik: úgy hajlik, mint egy élő hullám, mint egy függöny.
Tehát egy nehéz feladat egy érzelmileg feszült belső teret eredményezett, tele színnel, textúrával, könnyű egymás mellé állítással és ellenpontokkal. Itt nem egység és küzdelem van, hanem az ellentétek egyenesen örvénylő forgataga - ezt aligha lehet megbékíteni a szigorú geometriával és a misenézek egységes váltakozásával. Ami valószínűleg megfelel minden futballmeccs hangulatának. Az érzelmi turbulencia egyformán jellemző mind a nagy sportra, mind a klasszikusok és a futurizmus konfrontációjára.
De érdekes, hogy az eredményt, az FC Krasnodar stadion drága és összetett modern belső terét elsősorban a modern mozi prizmáján keresztül érzékelik. Vagy a folyosó emlékeztet a Solarisra, vagy a fekete kő sárkányüvegnek tűnik, vagy a szín és fény durva változásai egy „távoli, távoli galaxist” fognak emlékeztetni.
A legfontosabb link itt talán a Csillagok háborúja. Egyrészt az összehasonlítás valószínűleg segíti a játékosokat abban, hogy valóban legyőzhetetlennek érezzék magukat. A híres filmben pontosan összehangolódnak azok a formák egymás melletti elhelyezése, amelyeket megszoktunk társítani a jövőhöz és a klasszikus irány architektúrájához. Talán ez a legjobb a modern moziban, a legélénkebb és legfejlettebb, az ellentétek ilyen kombinációjának példája a dolgok plaszticitása szempontjából: hagyományos archetípusok, például a szenátus terem, palota vagy ugyanaz az aréna - hajók és robotok áramvonalas fémjével. Amit viszont ott olyan jól kitaláltak, hogy ez több generáció fejében is meggyökerezett. A keverékzóna fekete oszlopai, amelyeket zöld megvilágítású vonalak sorakoznak sorban, még most is robotkatonának tűnnek: mozogni és lebegni készülnek a mennyezeten fehér fénnyel és a fekete mozaikkal rajzolt vonalak mentén. padló.
A film azért is fontos, mert a Csillagok háborúja az 1970-es években kezdte el forgatni, és világuk forrása a hatvanas évek futurizmusa volt, amelyet addigra kialakítottak. Tehát a stadion belsejében számos példát találunk a "klasszikus" modernizmusra és futurizmusra. Például az oszlopok alakja nem ovális, hanem téglalap alakú, lekerekített végekkel, ékezetes panelvarratokkal és megvilágítással - nem mindenhol, hanem csak a tengely mentén - erről a területről. Az oszlopok nem ágaznak el, nem hajlanak és nem is dőlnek meg, alakjuk kiszámítható. A "Zaha Hadid szellemében" nem figyelhetők meg szélsőségek: a szerző, a szín- és textúrák összehasonlításának minden élessége ellenére, az építési volumen szempontjából, szigorú korlátok között tartja magát, nem engedi a szélsőségeket. A kávézó fadarabjainak sorja hasonlít egy hatvanas évekbeli szekrény csúszó függönyére ívelt vezetők mentén. A retro-futurisztikus név szerinti hívások arra emlékeztetnek minket, hogy a jövő álmának, akárcsak a Colosseumnak, már megvan a maga története.
A stadion belső terét uraló euklideszi geometria logikus párbeszéd kiépítését segíti az épület nagyon szigorú formáival. Amit el kell ismerni helyes döntésként - a szakadék szélén járva, és így érzékelhető a fekete akril és a travertin párbeszéde - fontos, hogy vigyázzunk a józan észre és a vas logikájára. Mivel ezek lesznek az alap, amely nemcsak ütközést tesz lehetővé, hanem az ellentétek kibékítését is - ami valójában a művészet lényege.
