Természetesen nem egészen. A svájci pavilont mindenki dicsérte, akivel találkoztam („érdekes és humoros” - Mark Hidekel), és nagyon jó, mert sikerül ötvöznie egy viccet az élet tipizálásának komoly elmélkedésével. Szórakoztató, de nem elárasztott, és minden egyszerűsége ellenére gondosan kidolgozott. A pavilonnál mindhárom nap sorban állt, és mindenképpen érdemes volt csatlakozni hozzá.
Alessandro Bossar, Lee Tavor, Matthew van der Pluch és Ani Viervaara kurátorok a projektet „Üres lakások ellenőrzése” néven nevezték el, kiemelve a bérlakások tipizálásának problémáját. A látogatókat belső turistának hívják, és hangsúlyozzák, hogy a pavilonban nem apartmanokat, hanem "házlátogatást" mutatnak
"A svájciak többsége bérelt lakásokban él (!) És elég gyakran költözik" - magyarázza Bossard - "bérlők nemzetének hívjuk magunkat. Tehát az emberek a szabványosított tér felé mozognak."
A megnyitón ez hangzott: egyedinek kell lennünk; de bár a szabvány érvényesül, a kurátorok mérlegelik, összehasonlítva kiállításukat az "Alice Csodaországban" -val: a végletekig beírt ajtók, konyhák, ablakok és asztalok néha óriási méretűre nőnek, néha miniatűrre zsugorodnak - és ez az egész különbség. A pavilont vonzóvá tették a különböző méretű terek felfedezéséhez, de ezek az elemek azonosak, aligha lehet elképzelni egy jobb technikát az ismétlések bemutatására. Az alacsony ajtókon való áthaladás, három haláleset meghajlása vagy az óriási ajtó kilincsének megpróbálása lenyűgöző. Tisztelettel kell adóznunk a szerzők előtt: az összes ismétlődő elem - a szilárdan rögzített konyhai ajtók, aljzatok, kapcsolók és kilincsek - más léptékben készülnek, beleértve az ablakban látható liliputi-t is - pontosan ugyanúgy.
Az azonos belső héjak elrendezésből nőnek ki, folytatásukként szolgálnak, így szokás nem észrevenni, hanem figyelmen kívül hagyni, mint minden - ismeretlen - bérlő számára alkalmas elkerülhetetlen hátteret, amelyek bizonyos, mindenki számára megfelelő közös tulajdonságokkal rendelkeznek. Ilyen fényképek a közelmúltban kezdtek megjelenni a lakhatással foglalkozó kiadványokban, a kurátorok ironikusan. Ugyanakkor vannak hasonlóságok a művészeti galériák és a protestáns templomok szokásos fehér falaival - a lakások fehér falait sem azért hozták létre, hogy megnézzék őket. De a belső tér héja nem csak megmutatja önmagát, hanem kérdéseket is felvet, - folytatják. Yves Klein "üres" helyébe Arman "teljessége" lép. Leonardo da Vinci azt javasolta, hogy a művészeket inspirálja a falak egyenetlensége, Corbusier pedig elrendelte, hogy vakolattal simítsák őket. De egy réteg gitt nem elég - foglalják össze a svájci pavilon koncepciójának szerzőit.
Természetesen a perifériáról a középre és a hátra való átmenetről beszélünk. A kurátorok "olyan építészetet mutatnak be, amely soha nem volt híres, másodlagos karaktereket fordítanak reflektorfények fényében - ez nem építészeti kritikáról szól, hanem építészeti felfedezésről" - hangsúlyozzák. A pavilonban végigsétálva "megszűnik építész, lakás eladó vagy vevő, egyetemi végzettségű vagy akár építész lenni, belső turistává válik". De itt vezet a turista butasága téves értelmezésekhez. Hol van a homlokzat? Magán vagy állami? Ki lakik itt? Igen, mindannyian - zárják a kurátorok. ***
A zsűri külön említést tett az Egyesült Királyság pavilonjáról, amelynek kurátorai, Caruso San John és Marcus Taylor "Szigetnek" nevezték el, a tereket üresen hagyták, kivéve székeket és rendezvényfelszereléseket, és alumínium állványokat állítottak fel a pavilon köré, fölöttük egy kilátóval. Az emeleten szék, asztal és napernyő található. El kell mondani, hogy a tetőgerinc körüli brit emelvény, amelynek cserepei most felülről nézhetők, kiterjedt, megbízható és egyáltalán nem leng. A magyar pavilonban, ahol ugyanabból az anyagból hasonló állványokat építettek az udvaron, a felső emelet padlója gyanúsan leng a láb alatt.
Az Egyesült Királyság pavilonjának zsűri megfogalmazása: egy merész javaslatra, amely az ürességet felhasználva létrehoz egy „szabad teret” / szabad teret az események és az információcsere számára.
A portugál Eduardo Souto de Moura megkapta az Arany Oroszlánt a Freespace kurátor kiállításán, és egyértelmű volt, hányan rohantak utána, és amikor megtalálták, azon tűnődtek, miért. Könnyebb elmenni az intalláció mellett: két nagy fénykép a falon, semmi nincs előttük. Zsűri megfogalmazás: egy pontos légifotó-párhoz, amely feltárja az építészet, az idő és a hely kapcsolatának lényegét. A szabad tér önmagában jelenik meg, egyszerű és nyitott. Tehát maga előtt látja a zsűrit, amelyik jár és gondolkodik - kit díjazzon? És menjünk ahhoz, akit senki sem vett észre.
A kurátor kiállításon szereplő Ezüst Oroszlánt Vidler Vink Tayo építészeknek ítélték oda - a giardini biennálé pavilonjában bemutatott projektért. Itt még meglepő módon nincs üresség (másrészt, amennyire csak lehetséges) - a csarnokot fa kereteken lévő nagy fényképek töltik meg, például állványok, és a Caritas projektnek szentelik, egy sor beavatkozásnak a romos helyzetben a belga Melle városában található KARUS pszichiátriai központ épülete: 2015-ben az új igazgató leállította az épület lebontását, és versenyt szervezett, hogy az építészeket arra ösztönözze, hogy gondolkodjanak el az épület felhasználhatóságán. Addigra még nem volt tető, nem volt padló, és a falakon repedések voltak.
Widler Vink Tayo azt javasolta, hogy hagyja el az épületet úgy, ahogy van, erősítse meg a romokat acélgerendákkal, és töltse ki a lyukakat habbeton tömbökkel. Lyukakat fúrtak a padlóba az esővíz elvezetésére, és több ideiglenes kunyhót építettek terápiás foglalkozásokra és műhelyekre. A jövőben a komplexum képes lesz fejleszteni, a lényeg az, hogy ne most omoljon össze. A fényképeket alátámasztó és az erődített falakat szimbolizáló faoszlopok. "A lassúság és a várakozás lehetővé teszi, hogy az építészet nyitott legyen a jövőbeli aktiválásra" - mondta a zsűri.
A kuratóriumi kiállításban két „külön említés” is szerepel, mindkettő úgymond etno-kiállításokra került. Az egyik egy fonott kocka, amelynek belsejében egy lépcső található, amelyet az indonéz Andra Matin épített Corderiben: "egy átgondolt installációhoz, amely jó hátteret nyújt a népies szerkezetek bemutatásához". A helyzet az, hogy Mateen ahelyett, hogy saját munkáit rendezte volna a lépcsőn, mint mindenki más, tipikus indo-ázsiai házak mintáit állította ki.
A zsűri a második említést Raoul Mehrotának ítélte oda a kiállításon bemutatott három mumbai projektért: „a társadalmi korlátok és hierarchia kényes feloldása miatt.
