Alekszandr Brodszkij és Nadežda Korbut elkészítette az "Igazgatói iroda" című installációt a Puskin Múzeumban. A sajtó ezt az eseményt már csendes forradalomnak nevezte. Öt évvel ezelőtt Marina Loshak váltotta Irina Antonovát, aki 1961 és 2013 között a Puskin Múzeum igazgatója volt, és 1945 óta, vagyis csaknem 70 évig dolgozott a múzeumban: Sztálin, Hruscsov, Brezsnyev, Gorbacsov, Jelcin és Putyin. A Puskin Múzeum stílusának meg kellett változnia, és megváltozott. Nyíltabb és kevésbé primer mind a kiállítási politika kialakításában (kortárs művészetet és építészeket hívták), mind a napi munkájában. És ennek hangsúlyozására Marina Loshak úgy döntött, hogy még saját dolgozószobáját is megnyitja a nyilvánosság előtt, és a tervezés érdekében kedvenc művészét, Alexander Brodsky-t nevezte el.
Meg kell értened, mi történt itt korábban. A 6 x 6 x 6 m kocka magas formális tér, hullámos függönyökkel borított üvegablakkal. Antik bútorokat tartalmazott a múzeum gyűjteményéből, munkamegbeszélésekre került sor. Brodsky ezt a kockát két emeletre osztotta: privát és nyilvános térre, és nemcsak a nyilvános tér fölötti magánterület volt, hanem a kabinet is magasabb volt - hat méterből négyet kapott magasságából. Ha valaki emlékszik, a múlt korszak szovjet úttörőjének mottója "a nyilvánosság a személyes felett" volt; itt ennek az ellenkezője igaz.
A földszinten továbbra is folynak a tárgyalások és az irodai munka, van egy hatalmas, zöld kendővel ellátott asztal, a XVII-XIX. Századi műtárgyak műtárgyaival és bútoraival, amelyek a telepítés eredményeként összenyomódtak. Kivéve, ha az ablakok egy részét keresztben ragasztószalaggal lezárták, és a skótot rendetlenül széttépték - mintha egy lépés után Brodsky védjegyes trükkje lenne.
Fent egy kikapcsolódási és meditációs terem alakult ki - világos fehér tér és műtárgyak szárnyalnak - Marina Loshak személyes tárgyai: krepp de Chine szüreti ruha, az Isten Anyjának ukrán ikonja a gyermek rajzának megfelelően; egy meglévő csillár és egy zöld lámpás vintage asztal egészíti ki őket. Sőt, mivel a felső tér egyszerű felosztásnak bizonyult - a korai szovjet időkben szokás volt, a közösségi lakások templomait és palotáit elzárták -, és a csillár a helyén maradt, ahogy volt, majd lóg az iroda fehér részében szinte a padlónál, a lábaknál lehetővé teszi, hogy felülről nézzen magára. Vagyis világítóeszközből műtárgy, expozíciós elem válik.
Ez szinte egy budoár - egy hely, ahol szünetet tarthat az emberekben és a dolgokban, főleg ellentétben a szűk alsó irodával. A forradalom előtti, függönyöktől megszabadult ólomüveg ablak vésett fa profilokkal és öntöttvas (?) Üvegtelenítéssel nagyon jó. Brodsky, mint a régi ablakok specialistája, aki egykor a vodka-szertartásokhoz pavilont készített belőlük, „meglátta” ezt az ólomüveg ablakot, és egy fehér háttér segítségével segített másoknak meglátni. 13 lépcső vezet a fehér budoárhoz. A bejáratot az olvadás idejéből származó ruha fogadja. Elképesztően jó ott.
Eszembe jut David Sargsyan, az Építészeti Múzeum volt igazgatója. A. V. Scsusev, aki irodáját is műtárgygá változtatta. De ott senki nem tervezte külön az irodát, David személyiségének lenyomataként alakult ki, és a hangsúly azokon a dolgokon volt, amelyek az asztalán éltek, és elrejtették a hozzájuk kapcsolódó híres emberek történeteit. Két irodája is van itt: az egyik egy "klasszikus" múzeum, tele eredeti példányokkal, egyiptomi maszkokkal és Bruegel-lel, hasonlóan a raktározási osztályhoz - a második pedig kitakarítva. Az egyikben zöld ruha van, a másikban egy zöld lámpa "emelkedett". Az egyik a múzeum alapításáig nyúlik vissza, a másik modern, könnyű, minimalista. Ez a tárgyak kétféle megjelenítési módja - a 19. századtól a 20. századig - bár természetesen minden bonyolultabb, de a két elképzelés itt láthatóan rétegződik, érezzük a különbséget. A felső szekrény az alsó felett szárnyal - hogyan szárnyalhat az ember egy gondolattal. Másrészt így vagy úgy, de a múzeumnak két igazgatója van, az előbbi és a jelenlegi, amelyek a Brodsky / Korbut kompozícióban is láthatók.
Marina Loshak fehér szobája a levegőről és a fényről szól. Önmagában a fehérséggel és a térrel kiemelt tárgyak összessége jelentős: ablak, ikon, csillár, asztal, ruha. És beszél a rendező arculatáról. Arról, hogy a múzeum királynője ma már nem egy szigorú vasasszony, aki látta a főtitkárokat, hanem egy törékeny és gyönyörű nő. A múzeumban a hatalomhoz való viszony most más: hatalma gyakran változik, Alekszandr Brodszkij installációja csak a művészi program része.
A Vipper felolvasásokon bejelentették, hogy időről időre a világ legnagyobb múzeumainak igazgatóit hívják meg a Puskin Múzeum trónjára. A Prado és a Pompidou Központ igazgatói már megállapodtak. Várhatóan mindegyikük egy napig fogja irányítani a múzeumot, és egy művésztől megrendel egy installációt, amely három hónapot késik.
Brodsky és Korbut installációja június 2-ig marad a múzeumban. Megbeszélés alapján egy csoport részeként látogatható.
