Andrey Asadov, Asadova építészeti iroda vezetője
Az építészeti dinasztia veszélyes dolog, túl nehéz elkerülni az alapítókkal való összehasonlítást. De nem Aszadovok esetében. Alekszandr Aszadov, az egyik legjobb orosz építész, Andrej és Nyikita fiai semmiképpen sem vegetálnak dicsőségének árnyékában. Mindegyikük megtalálta a saját útját és a saját témáját a szakmában. Andrei, aki még a Moszkvai Építészeti Intézet hallgatójaként csatlakozott a műhely munkájához, új ötleteket teremthetett a projektekben, és átvehette a vállalat irányítását - kitalálta és megszervezte az aktív építészeti gyakorlattal párhuzamosan több tucat különböző rendezvényt, a család kreativitását és gyújtóerejét olyan ötletekké és projektekké alakítja át, amelyek érdekesek az ország több tucatjának és több száz fiatal építészének. Nem meglepő, hogy Andrej meghívást kapott az Orosz Építészek Szakszervezetének elnökségébe, majd Nikitával együtt az orosz építészek fő műsorának - a Zodchestvo fesztiválnak - a kurátora lett. Négy éve egymás után új módszereket találtak ki a szakmai közösség számára releváns témák bemutatására, arra törekedve, hogy információs hidat építsenek az építészek és a társadalom közötti szakadékon. Az "Architecture 2017" fesztivál "Minőség" témáját választva Andrey pontosan meghatározta a szakmai beszéd legfájdalmasabb pontját. Az építész felelőssége - a minőség elérése érdekében - a modern orosz körülmények között nem mindig valósítható meg, de törekedni és harcolni érte nem csak lehetséges, de szükség is van. Andrey Asadov részletesebben beszél a minőség megértéséről és az azt meghatározó kritériumokról, valamint az e kritériumoknak megfelelő tárgyak és környezetek létrehozásának módszereiről a "Minőségi szabvány" projekt interjújában.
Videofilmek és -szerkesztők: Sergey Kuzmin.
Andrey Asadov
az asadovi építészeti iroda vezetője:
„A fő minőségi kritérium számomra az értelem, az előny, amelyet az épület, a komplexum, valamilyen új várostervezési megoldás hoz a város számára. Azon hasznos kritériumok összessége, amelyeket egy épület a funkciók, az esztétika és az új nyilvános terek szempontjából jelent. Az építész tevékenységének eredményeként hozzájárul a környező térhez, amellyel az építész gazdagítja a helyet és a környezetet. Számomra ez a minőség fő kritériuma és az összes jellemző összessége: funkció, megjelenés, új terek létrehozása, hozzáférhetőség, nyitottság, átjárhatóság. Az összeg olyan, mint a minőségért folytatott küzdelem pontjai. Minél több pont, annál jobb az objektum. A meglévő hely és környezet ilyen összetett gazdagítása.
A minőség esztétikai széle abszolút ugyanaz a mérhető kritérium, mint a funkcionalitás, a kényelem és a megfizethetőség. Ez egy pszichológiai tényező, amely javítja a környező tér energiáját. Amikor egy emberrel lépünk kapcsolatba, növeljük vitalitását, bizonyos szintű esztétikai élvezetet biztosítunk neki, még akkor is, ha ez teljesen öntudatlanul és tudat alatt történik, mégis valamiféle pozitív hozzáállást, harmonikus komponenst közvetít. Az épület által kibocsátott hangulat, a helyes harmonikus energia az emberek életének, a város létezésének formája. E keretek létrehozásának módja lehetővé teszi számukra, hogy működésük során egy bizonyos szintű energiát, harmóniát vagy minőséget továbbítsanak.
Úgy gondolom, hogy ez egy abszolút univerzális képlet. Sőt, ugyanolyan sikeresen alkalmazható bármely stílusirányban, amelyben az építész dolgozik. Bármilyen stílusban, bármilyen irányban kiváló minőségű - harmonikus - projektet vagy alacsony minőségű - diszharmonikusat készíthet. És még ilyen, első pillantásra diszharmonikus irányokban is: a konstruktivizmus és az éles modernizmus vagy a bionika - saját belső harmóniás törvényeik is vannak, amelyek meghatározzák, hogy milyen hangsúlyt kapnak, hogyan hangolódnak egy személy és az egész tér az észlelés végeredményére.. A városi környezetben még élénk, figyelemfelkeltő akcentusok is, ha pontosan, megfelelően vannak beállítva, mint egy kulináris étel csúcspontja, teljesítik szerepüket és a tér általános minőségéért dolgoznak.
Véleményem szerint legalább három feltétel létezik, amelyek mellett bizonyos minőségi szint már garantálható. Minőségi projekt jelenléte, különösen az orosz valóságban. Vagyis az első szabály az, hogy kezdetben úgynevezett elpusztíthatatlan megoldásokat kell választani és lefektetni, egyszerű, de hatékony és meggyőző. Először is, ezeket sokkal nehezebb elrontani, másrészt megjelenésüknél fogva már teljesnek és érthetőnek tűnnek a folyamat minden résztvevője számára: fejlesztők, befektetők, építők, városi hatóságok számára. Az építész, mint az egész folyamat vezetője vagy igazgatója, következő feladata elmagyarázni, hogy ezek a megoldások a lehető legjobban megfelelnek a feladatnak, és hogy a folyamat minden résztvevője a lehető legnagyobb pozitív hatást éri el tőlük, megkapja saját haszon, saját elégedettségük: pénzügyi, erkölcsi, adminisztratív. Vagyis egyértelmű, egyszerű és meggyőző megoldások lefektetése, a folyamat minden résztvevőjének meggyőzése arról, hogy e döntések végrehajtása után a lehető leghatékonyabban érik el az eredményt, mindegyik a saját területén. A harmadik az, hogy a projekt minden szakaszában meg kell győződni arról, hogy ezeket a megoldásokat az eredeti koncepció minőségének minimális romlása mellett valósítják meg.
Az igazi erős építészet pedig egy élő, fejlődő építészet, amely további fejlődésnek, átalakításnak vethető alá, amely erős kezdeti embriót hordoz, amely képes gazdagítani, megváltoztatni, elágazni. De ugyanakkor erős racionális és meggyőző kezdet - megmarad, és már ilyen ontológiai igazolást nyújt minden további lépéshez, minden további döntéshez.
Ez egy kreatív, konstruktív folyamat - a projekt további növekedése, fejlődése, fejlesztése. Embrióként személy is, de tovább kell fejlődnie. Minden tervezési szakasz a projekt fejlesztésének normális, teljes körű folyamata: a kezdettől a megvalósításig. A másik dolog az, hogy a kevésbé kreatív csapat tagjait sokkal nehezebb meggyőzni az állandó evolúciós változásokról. Kivitelezők, alvállalkozók - szeretik, ha minden készen áll. De az építész gondolata, legalábbis számomra, evolúciós módon működik. Ezért egyrészt a kezdeti szakaszban nagyon fontos biztosítani egy erős, tiszta szemcsét, az úgynevezett túlötletet a projektről, majd ha egyértelműen túlötlet van, olyan, mint egy épület, bármely projekt lelke. Ha van lélek, akkor van kép, körülötte már lehet jelentéseket rétegenként feltekerni. Azonnal megmagyarázza az összes megoldást, a várostervezéstől kezdve a homlokzat részletein, a tereprendezésig … Miután létrehozott egy szuperötletet, megnyugodhat valamiben, ellazulhat és már logikusan ebből az ötletből kinyerheti az új és új rétegek gazdagítják a projektet a labdából, vagyis az összes szakaszból: funkcionális megoldások, díszítés, fejlesztés - minden működik az ötlet érdekében. Ebből a szempontból szeretem Herzog és de Meuron megközelítését - egy fogadáson, egy ötleten projektet készítenek, ezt kifejezetten kifejezik. És miután megvan a kulcs a projekthez - akárcsak a projekt tervezési kódja -, akkor minden elemében megjelenik.
Véleményem szerint a legutóbbi projektjeink alapján az "Óceánia" multifunkcionális komplexumot elég jól sikerült fenntartani. Ott a homlokzat szerkezete - van egy általános kép, akár egy fa textúrája, akár hullámok, átmegy a falakra, a burkolatokra, van valamiféle szilárd, tiszta mag az épületben.
Vagy a perm repülőtér, amely most készül el. A projektnek van egy szuperötlete, bizonyos szempontból lelke az úgynevezett angyalszárny. A főhomlokzaton vagy egy óriás baldachin, vagy valóban két valódi szárny található, amelyek visszhangozzák a híres permi faszobrokat, ugyanakkor modern technológiák felhasználásával készültek, aranymetallal szembesülve, amely észrevétlenül visszhangozza a fát. És ez a hatalmas angyalszárny ugyanúgy a projekt kulcsa lett.
Mindig, bármely korszakban, bármely városban létezett egy ilyen színvonalas, benyomásokban gazdag tér elve: vizuális, érzelmi, térbeli. Minél több lehetőséget kínál egy épület egy tárgy használatára, annál jobb ennek vagy annak az építésznek a tevékenysége. Ha egy projekt kapcsolatfelvételre, vizuális élvezetre, ennek a térnek a felfedezésére hív fel, akkor az gazdagítja a várost. És már az ötlet, a lélek jelenléte olvasható vagy teljesen intuitív, a tárgy vonzza, a tárgy érdekes, meg akarja nézni, meg akarja érteni, hogyan történik. Sőt, ez abszolút bármilyen stílusú irányba mutat, beleértve az orosz építészet neoklasszikus mozgalmát. Ott is látható egy élő patak, egy élő elv. Vagyis a klasszikusok csak egy nyelv, egy eszköz, amely szintén nagyon gazdag térbeli élményeket hoz létre. És őszintén be kell vallanom, hogy a modern építészet hű híve vagyok, hogy a térbeli benyomások számát tekintve az ilyen modern élet klasszikusok sok modernet felülmúlhatnak. Sokkal gazdagabb kifejező nyelve van, amely évezredek alatt alakult ki. Igazi az enyém és a minőségi építészet gondolata, a minőség számomra egyenlő - él.
A legfontosabb dolog számunkra a tér élő képe volt, a házzal és a környező térrel való kölcsönhatás vágya: azok a kritériumok, amelyek lehetővé teszik a néző bevonását az építészettel való interakcióba. Úgy gondolom, hogy bármilyen stílusban, bármilyen irányban és léptékben, ha az építészet képes arra, hogy a lakosokat, az ottani embereket bevonja, kölcsönhatásba hangolja, ösztönözze a kutatásokat, más szóval, hogy felhívja a figyelmet és bevonja a térbeli folyamatba, akkor az építészet él. Ez azt jelenti, hogy alapértelmezés szerint a térbeli tapasztalatok minőségével gazdagítja a környezetet."
