- Az irodája tízéves. Mi késztette arra, hogy megtalálja és önállóan kezdjen dolgozni?
- Mindig is vágyakoztunk a függetlenség iránt. Álom, mondhatni. Valószínűleg sok fiatal építész álmodik erről, de álmunk egyértelműen megvalósult és konkrét volt már a kezdetektől fogva. Az iroda megalapítása előtt tett összes karrierlépést ilyen vagy olyan módon ez a cél feltételezte. Soha nem jártunk a legkisebb ellenállás útján, és a munkavégzés helyét az önálló munkához a jövőben szükséges ismeretek és tapasztalatok megszerzésének prioritása alapján választottuk.
Hol dolgozott és mit csinált az iroda megalapítása előtt? Azonnal együtt dolgozott Jekatyerina Kuznyecovával?
- Az intézet elvégzése után mind Katya, mind belsőépítészeti cégekbe mentünk dolgozni. De egy évvel később megállapodtunk egy közös célban - úgy döntöttünk, hogy a nagy építészetben végzett önálló munka fontos számunkra. Ezt követően három évig dolgoztunk Anatolij Klimochkin építésznél, és egyedülálló tapasztalatokat szereztünk a szakmában való gyors elmélyülésről. 24 évesen már két épülő projekt főépítésze voltunk: 170 000 négyzetméter alapterületű lakóépület a Shmitovsky Proezd 16 szám alatt és egy irodaház Moszkva központjában, a Kert kereszteződésében. Ring és a Malaya Bronnaya utca. Nagyon gyorsan tanul egy építkezésen, így óriási tapasztalatokat szereztünk. Öt építészből álló csapatot alkottunk, de abban a pillanatban még nem voltunk készek saját irodát nyitni. Először egy mesterrel, egy nagyon magas szintű építészrel akartunk dolgozni. Az egész csapatunk csatlakozott Szergej Szkuratov irodájához. Azt kell mondanom, hogy ez az együttműködés nagyon sokat adott nekünk. Először is meg tudtuk találni azt a stílusirányt a modern építészetben, amely lélekben közel áll hozzánk. Emellett láttunk egy példát a legmagasabb munkakultúrára, homlokzati esztétikával, részletekkel és anyaggal. A közös munka eredménye a Danilovsky Fort irodaközpont és a Club 2071 üdülőfalu volt. 2006 elején végül rájöttünk, hogy készek vagyunk az önálló munkára, és megalapítottuk az ADM irodát.
A műhelyed egy ideje együttműködött a nemzetközi irodákkal. Mit adott neked ez a munka?
- Igen, valóban volt ilyen időszakunk. Kicsit több mint két évig tartott. Több projektet is elvégeztünk John McAslan építészekkel, a KPF-vel, a SOM-mal és Frank Gehry műhelyével. Ezt a tapasztalatot tartom a legértékesebbnek. Izgalmas időszak volt a gyakori üzleti utak, közös megbeszélések és előadások. Kollégákkal dolgoztunk együtt. Néhány projektben helyi tervező funkciót töltöttünk be, de például a Stanislavsky-11 létesítményben teljes értékű társszerzők voltunk, és sokat javasoltunk a projektben. Ami pedig a legfontosabb, hogy egy ilyen munka lehetőséget nyújt a munka nagyon magas szintű szemléletének megfigyelésére. Hittem és hiszem, hogy abban a pillanatban fiatal irodánk, minden alkalmazottunk számára egyedülálló sikert jelentett a tapasztalt és ismert, európai és világszintű vállalatokkal való szoros együttműködés. Tényleg nagyon sokat tanultunk külföldi kollégáinktól.
A projektjeit mindig gondosan megrajzolják és felismerhetők. Gyakorolja eredményeit és technikáit, lassan fejlődik. Zavartnak érzi magát kézírásának felismerhetősége miatt, vagy éppen ellenkezőleg, erre törekszik, és ez az elv?
- Ha az építészetről mint alkotó szakmáról beszélünk, akkor a projektek elismerése aligha jelent hátrányt. Amikor egy építész őszintén dolgozik, lelkét tárgyakba helyezi, minden munkája közvetlenül tükrözi belső világát, jellemét, vérmérsékletét. Az ilyen dolgok természetesen változhatnak az élet folyamán, de ez nem történik meg olyan gyorsan. Valószínűleg összehasonlítja azokat a projekteket, amelyeket az elmúlt hat-hét évben végeztünk … De végül is ebben az időszakban mi magunk is aligha változtathattunk volna annyira, nem meglepő, hogy a projektjeink hasonló tulajdonságokkal bírnak. Természetesen arra törekszünk, hogy elkerüljük az önidézést, minden alkalommal új képeket keressünk, különben ez a vásárlóval szemben tisztességtelen lenne, és maga a tervezési folyamat is unalmassá válna. De attól tartok, bármennyire is innovatív a projekt következő új képe, nem lehet elkerülni a szerző stílusának nyomait, különösen az arányérzékünket és a preferenciákat a formálás során. Igen, és nem st ról ről azt.
Nem akar néha építészeti gesztust tenni, túllépni?
- Nincs hajlandóságunk a nyílt építészeti huliganizmusra. Néha elragadhat valami fényes ötlet, téma … De mégis gyakrabban csak egy tisztességes, jól rajzolt házat szeretne készíteni. Ez a vágy folyamatosan jelen van.
Csorbul a kereskedelmi siker címkéje?
- Ön, újságírók, mindent egyszerű definíciókra szeretne csökkenteni, én pedig nem szeretem a címkéket. Mi a különbség, hogy ki és mi gondol és mond rólunk? A kereskedelmi siker önmagában nem árthat semmit. Azt mondanám - éppen ellenkezőleg, gyakran szabadabbá tesz. Ha elért egy bizonyos szintet, ahol megengedheti magának, hogy lemondjon olyan tárgyakról, amelyek nem tetszenek, akkor kevés az, ami kényszerítheti a kompromisszumokra a saját lelkiismeretével.
Milyen vásárlókat választ? Valakit megtagadni?
„Nem arról van szó, hogy mi választanánk, hanem inkább olyan ügyfelekkel dolgozunk együtt, akik számára fontos, hogy jó építész részt vegyen a projektjükben, és akik szeretik az építészetünket. Véleményem szerint ez az egyetlen helyes forma az együttműködésnek. A megrendelőnek és az építésznek sok területen szoros pozíciókkal kell rendelkeznie. Ezenkívül személyes empátiának vagy nagyfokú bizalomnak kell lennie. Ez az egyetlen módja annak, hogy valóban jó építészetet kapjunk. Úgy gondolom, hogy a munkának mindkét fél számára örömet és örömet kell okoznia, ellenzem az örök küzdelmet és a térdre törést. Rendszerint előre érzem, hogy ez az ügyfelem-e vagy sem. Ha nem, akkor a legjobb, ha lehet, azonnal feladja a munkát.
Szerinted mi a "jó építészet" és a "jó minőségű építészet"?
- A legnehezebb kérdés, de a legegyszerűbb is. Az építészet épületek. A jó épületek azok, amelyekben az emberek jól érzik magukat, és amelyek közelében jól érzik magukat. De ennek elérése az egész nehézség.
Hogyan éred el ezt, mi a módszer? Hogyan kezdjen el dolgozni egy projekten?
- Mint ilyen, nincs cselekvési sorrend. Nos, természetesen először meg kell tanulmányoznia a webhelyet, a programot, de aztán minden magától kezd történni. Minden projektet megbeszélünk Jekatyerinával, véleményt cserélünk, de aztán leülsz és megteszed. Teljesen bármilyen sorrendben. Néha elrendezéssel kezdi, néha zónázással, valamikor kipróbál valamilyen homlokzati témát, amely már régóta pislákol a fejében, de a legjobb projektek valószínűleg azok, ahol mindent egyszerre csinál, és néha pont minden csak magától alakul ki.
És ha a projekt összetevőiről beszélünk - mi vonzza a legjobban például a terveket vagy a homlokzatokat? A klasszikus kifejezéssel élve, belülről kifelé vagy kívülről megy be?
- Egyformán rajongunk a volumetrikus kompozíció kialakításáért, a tervek kidolgozásáért, a homlokzatok megrajzolásáért és a tájképért. Ez a négy dolog alkotja az objektumot. Nagyon szoros kapcsolatban állnak egymással. És a legfontosabb az, hogy mindezt egyszerre tesszük. Ezeknek a következetes elkészítése könnyebb, de nagyon kockázatos. Mindennek egyszerre kell születnie, különben valahol szükségszerűen kudarc lesz. Az épület térfogata, terve, homlokzata és a táj gondolata szinte egyszerre alakul ki. Mindent folyamatosan szem előtt kell tartani. És ez a legnehezebb dolog a szakmában.
De mi a fő cél, mi motivál?
- Mi motivál minket? - Igen, csak szeretünk szép házakat építeni, olyan környezetet teremteni, amelyben az emberek jól érzik magukat. Érdekel minket, és élvezzük, ha a munka sikeres. Sok tökéletlen dolgot látunk a világon, városunk végül is tökéletlen. Szeretünk javítani azon, amit tehetünk. Elképesztő érzés, amikor valamilyen kellemetlen helyre érkezel, jól csinálod a dolgod, és ez a hely hirtelen csodálatos lesz. Az emberek ott kezdenek élni és dolgozni, kellemes érzelmeik és emlékeik vannak, szeretni kezdik, amit kitaláltál. Ez nagyon jó. Végül az számít, hogy mit épít, mi marad. Ha az eredmény jó, ha sikerült a város valamely részét jobbá tenni, akkor igazad van.
Úgy tűnik, megtaláltuk a kulcsszót - szerda, a város része. Úgy tűnik, hogy a városterület javításának aktuális témáját már régóta kidolgozza építészeti projektjeiben, úgy tűnik, a Novoslobodskaya Atmosphere projektjéből - egy projektből, ahol szó szerint kitisztította a város egy töredékét, egy új környezetet alkotott egy félig zárt tér. Ez igaz?
- Nem. Korai. Korábbi projektekben: Stanislavsky-11, Alcon üzleti központ, Hilton Double tree, a környezet, mint a táj és a homlokzatok kombinációjának témáját nagyon komolyan kidolgozták. Nagyon hosszú ideig készítettük magunknak a téziseket a táj kivételes jelentőségéről bármely projektben. A tereprendezést nem ok nélkül nevezik ötödik homlokzatnak. Nyilvánvalónak tartjuk, hogy egy személy nem egyedül érzékeli az épületet. Sőt, a hétköznapi emberek gyakran egyáltalán nem érzékelik az épületet külön tárgyként. A legtöbb ember csak éli az életét, és nem érdekli az építészet, mint olyan. De amikor egy jól megtervezett környezetbe kerülnek, a tér pozitívan kezdi őket befolyásolni. Ugyanakkor a környezet egészét érzékelik. Anélkül, hogy elválasztanánk a homlokzatot a tájtól. Vagy kellemes az ember számára, vagy nem túl kellemes ott lenni. Így próbálunk érvelni. Mindent ugyanolyan magas szinten kell elvégezni. Ezért a legtöbb esetben nemcsak épületeket tervezünk, hanem tereprendezést is.
Ön a városi környezetről beszél, de hogyan viszonyul a kontextushoz? A nyolcvanas évek után minden építészet ilyen vagy olyan kontextusban van, reagál a környezetre, és néha nagyon mélyre is merül benne. Mennyire áll közel hozzád a kontextus témája, igazolja-e döntéseit a környezet? Vagy éppen ellenkezőleg, egyáltalán nem zárja be?
- A kontextus akkor fontos, ha értékes. Ha jól kialakított környezetben dolgozunk, például a belvárosban építünk, akkor megpróbálunk eljutni a méretarányig. A stilisztikai egybeesést nem tartjuk fontosnak, de igyekszünk a homlokzat ritmusával és az anyaggal úgy dolgozni, hogy az új tárgy gazdagítsa és kiegészítse a meglévő környezetet. A városnak természetesen vannak olyan szakaszai - némelyikük még a központhoz is közeli, bár ez rendkívül ritka -, ahol a környék nem értékes vagy szerencsés, és nagy valószínűséggel hamarosan kicserélik őket. Ott nyugodtabban érezheti magát. Keressen más méretarányt, teremtsen új környezetet.
Van-e ideálja a városi környezethez, esetleg néhány példaértékű hely, amelyet szeretne közelebb kerülni az érzéshez?
- Én személy szerint úgy gondolom, hogy az ideális városi környezet nem túl nagy, négy-hat emeleten, és főként tömbházakkal. Fontosak a parkok és a zöld utcák, valamint a víz. És természetesen nagyon alacsony a forgalom. A kényelmes város gyalogos város. Ha példákról beszélünk, akkor valószínűleg megnevezem Hamburg néhány kerületét: Rottenbaum, Harvesthude, Winterhude. Szép területek az Alster-tó körül, egy viszonylag nagy város közepén.
Másrészt most az Ön portfóliójában egyre több emeletes lakóépület található. Feltételezhetem, hogy ezt a műfajt a rend körülményei szabják meg. Milyen skálát gondolsz optimálisnak?
- Mi mindent érdekel, és nem unatkozik. Bár őszintén szólva mégis úgy gondoljuk, hogy az ember közelebb és kellemesebb a harminc méter magas épületek méretéhez. És nagyon élvezzük az ilyen projektekkel való munkát.
Nyilvánvaló, hogy a részletek és a textúrák fontosak az Ön számára. Mennyivel drágítják a projektet?
- A részletek nagyon fontosak. Szeretjük, ha a homlokzatok jól meg vannak rajzolva, és ha kellő részletességgel rendelkeznek. Úgy gondoljuk, hogy az ember számára nem könnyű felismerni a lapidáris esztétikát. A szemnek ragaszkodnia kell valamihez, talán így készülünk. Kényelmesebb olyan környezetben lenni, ahol mérsékelt változatosság és kellő részletesség van. Ha igen, akkor a költség kérdése relatív. Természetesen mindenben mérésre van szükség, de ha az összetett homlokzatok kényelmesebb környezetet teremtenek, mint az egyszerűek, akkor az emberek előnyben részesítik őket, és örömmel kompenzálják létrehozásuk költségeit. Ezenkívül néha a részletek még pénzt is megtakarítanak, lehetővé téve érdekes, összetett kép készítését anélkül, hogy nagyon drága anyagokat használnának.
Apropó anyagok és technikák. Régen, nagyon régen, 2007-ben, írtam a Gorokhov Lane-i ház projektjéről, hogy nem tetszett az ügyfél által kínált vakolat, és szó szerint "megette" a nem szeretett anyagot, csökkentette panelek és a falak aránya. Aztán a homlokzatok rétege lett az egyik kedvenc témája, nem értem, mi van itt még: játékok megfelelő textúrákkal, vagy vágy, hogy a ház vékonycsontú, könnyű és egyben összetett legyen?
- A vakolattal kapcsolatos megjegyzéssel kezdem. Ez az anyag valóban nem a legkedveltebbek közé tartozik. Előnyben részesítjük az érdekes textúrájú anyagokat, amelyek önmagukban is gazdagíthatják az épület képét. Nyilvánvaló, hogy a homlokzat egy közönséges eleme, például az ablakok közötti válaszfal, teljesen másképp néz ki polikrom téglából és sima lapos vakolatból. A viszonylag nagy felületeken lévő vakolatot pedig nem könnyű megmunkálni. Az anyag lapos, unalmas és nagyon hangulatos a használata. Az éghajlatunkon barátságos módon három-négy évente kell festeni.
A vakolat mint anyag hátrányait csak a homlokzat nagyon összetett műanyagával lehet elrejteni - gyakorlatilag lapos egyenes szakaszok nélkül. A 18., 19. és 20. század elején az építészet nyelve görbe vonalú részletekben és összetett műanyagokban gazdag volt. Ha bármilyen klasszikus homlokzatot megnéz, akkor látni fogja, hogy gyakorlatilag nincsenek nagy lapos felületek. Minden elemekre van osztva, rusztikus anyagokkal megtörve, részletek keretezve - ezek segítettek elrejteni a vakolási technika problémáit. A részletek iránti szeretetünk ellenére továbbra is a tömörebb modern építészeti nyelvet részesítjük előnyben. Több egyenes sík, több egyenes vonal. És itt kezdenek megnyilvánulni a vakolat hátrányai. Ugyanez a helyzet a konstruktivizmus architektúrájával is, ahol az ilyen hiányosságok véleményem szerint komoly problémává váltak. De ez egy másik téma.
Ha elemezzük az Ön által említett Gorokhovsky-objektum homlokzatának első változatának példáját, akkor az ottani gondolatmenet a következő volt. Korlátozott volt az anyagválasztás: az ügyfél kész volt csak egyszerű vakolatot használni, amely, mint mondtam, nem gazdag textúrájú. Annak érdekében, hogy a homlokzat kellemes legyen a szem számára, meg kellett gazdagítani - az ablakok ritmusával és a falakkal dolgozni. A "futó ablakok" technikáját alkalmaztuk, és a fal üres részeit vizuálisan is különböző töredékekre osztottuk. Két réteget hoztunk létre, különböznek egymástól mélységben, textúrában és színben. Ez lehetővé tette a vakolástechnika aszketizmusának kompenzálását.
Az is érdekes, hogy végül a gorokhovskojei objektumot teljesen más módon valósították meg. A funkció és az összetétel sok módosítása után teljesen más megjelenésűek lettünk. Az új homlokzat geometriája sokkal egyszerűbb. És pontosan leegyszerűsítettük, mert az objektum új változatában gipsz helyett érdekesebb anyagok: mázas tégla, arkhskin, színezett üveg, valamint jellegzetesen megnagyobbított keresztlécű fa ablakkeretek használhatók. Az új megjelenés ezen anyagok kombinációjára épült. Az ablakok mozgatására és a kétrétegű rétegekre már nem volt szükség.
Bővebben a technikákról: a homlokzatokon gyakran használ egyfajta közbenső I gerendát, néha fém, de néha kerámia és kő. Részletesen csiszolt homlokzatait könnyű, teljesen nem brutális árnyalatú szalagavatónak adja. Honnan jött, mikor jelent meg, és miért kedveled annyira?
- Hogy őszinte legyek, soha nem gondoltunk a szalagavató árnyékára. A vízszintes elem, amiről beszélsz, valóban sok objektumnál használatos, bár nehéz számomra, hogy promóciókkal társítsam őket, amikor Vorobjov házának homlokzatán nézem őket, ahol volumetrikus természetes kőből vannak faragva. Vagy amikor eszembe jut, hogyan készültek hasonló elemek az Alcon-1 irodakomplexum NBK Keramic német üzemében készült vázlataink szerint. Nem mindig hasonlítanak I sugárra. De gyakran a vízszintest ilyen vagy olyan módon tagoljuk a homlokzat strukturálása, annak méretarányának és tektonikájának kifejezése érdekében. A vízszintes és függőleges vonalak rácsával tiszta, jól szervezett minta érhető el. Valójában mátrixként szolgál, amellyel gyakran elkezdünk homlokzatot rajzolni. Továbbá kitalálják a homlokzat egyes elemeinek kialakítását, megkomponálják és megrajzolják a ritmust, amely meghatározza azok kölcsönös arányos viszonyait. Tehát egy egyszerű és világos sémával kezdve egészen más művészi képekkel állhat elő. Nem mintha ez a séma mindig elérné a kívánt eredményt, de ez a technika az egyik kedvencünk.
Ebben az esetben a vízszintes vonala valószínűleg egy klasszikus rendelési séma frízje? A vízszintes, vertikálissá fonódott és általa alátámasztott? Ismeretes, hogy nem stilizál, de ugyanakkor úgy tűnik, hogy Ön a látens klasszikusok egyértelmű képviselője, az építészet belsőleg hagyományos, és különösen emiatt alkalmas egy történelmi város számára. Mennyire igaz ez?
- A klasszikusok nyelve, mint mondtam, nem áll közel hozzánk. De abban igazad van, hogy van némi közös vonás a homlokzat rajzolásának klasszikus megközelítésével. És maga a "homlokzat festése" kifejezés inkább a klasszikusra, mint a modernista hagyományra utal. Szeretjük ezt a megközelítést, emberibbnek tűnik számunkra. Soha nem próbáltuk összezúzni a nézőt a modernista forma tisztaságával.
Meséljen többet a rács-mátrix fejlődéséről. Amennyire megértem, a homlokzat ritmusa nagyon fontos az Ön számára. Honnan származik és mitől függ?
- A homlokzat ritmusával végzett munka szintén kedvelt téma. De nem mindig kapcsolódik egy mátrixrácshoz. Ez két különböző technika, amelyek azonban tökéletesen kiegészíthetik egymást. Először is, az úgynevezett homlokzati ritmusok a homlokzati elemek kombinációi, amelyeket bizonyos sorrendben ismételnek meg. Például kombinálunk egy ablakot dekoratív imposttal, erkéllyel vagy más anyagból készült homlokzati betéttel. És ezt a kompozíciós készletet nem minden emeleten ismételjük meg, hanem például három emeleten keresztül. Más emeleteken más elemkombinációkat alkalmaznak - a szem öntudatlanul rögzíti a váltakozás sorrendjét. Az ilyen ismétléseket ritmikus témának hívjuk. Meggyőzően és harmonikusan rajzolva nagyban gazdagítják a homlokzat kialakítását. Ami hatalmas teret nyit meg a kreativitás számára. Több ritmikus téma lehet, egyesek a főbbé válnak, mások alárendeltek. Szeretem összehasonlítani egy ilyen összetetten megrajzolt homlokzatot egy szimfonikus zeneművel, amelyben különböző hangszerek játsszák a részüket, és mindez harmonikusan egyetlen egésszé válik.
Tehát a homlokzat komplex rajza nemcsak kaotikusan tolódott ablakok. Mindezek mögött egy nagyon nehéz munka, a belső logika és a művészi hangulat tükröződik. Hidd el, nagyon nehéz a ritmusokat egyetlen harmonikus egésszé tenni. Ugyanakkor a ritmikus témák összekapcsolhatók a padlómátrix rácsával, vagy szabadon elhelyezhetők a fal mezőjén. Sok múlik azon a képen, amelyet létrehozni akarunk.
Van olyan kedvenc projektje, amely véleménye szerint jobb volt, mint mások?
- Lehetetlen minden objektumot azonos szinten létrehozni. Néha jobban működik, néha rosszabbul. De ellenzem, hogy valamit kiemeljek. Ha valamilyen tárgy rosszabbul alakult, mint gondoltuk, akkor ez a mi hibánk, és nem ok arra, hogy ne szeressük. Inkább elgondolkodtató; a kudarc nagy élmény, ezért értékesek.
A mamontovkai iskola projektje eléggé visszhangzónak bizonyult. Vonzza ez a műfaj, mint egyfajta nyilvános építészet? És mellesleg mi a helyzet a Kitezh Gyermekfejlesztési Központ projektjével?
- Nagyon szeretjük az iskolai tipológiát. Van lehetőség, és ami még fontosabb, szükség van szokatlan formák és terek létrehozására. A gyermek világa szokatlan és élénk lehet és kell, hogy legyen, fantáziát ébreszt. Két iskolai projektünk volt, és megpróbáltuk mindkettőt nem triviálisá tenni. Mint tudják, a mamontovkai projekt megvalósult, a kitezhi iskola építés alatt áll. Ez egy jótékonysági projekt, adományokkal valósítják meg, ezért eddig csak a fele készült el. De jó hír, hogy az építkezés folytatódik, és egyes helyiségekben az oktatási folyamat már folyamatban van.
Egy ideje ipari zónák rekonstrukciójával foglalkozott. Milyen benyomásai vannak és melyek a legértékesebb tapasztalatok erről a munkáról? Készen áll arra, hogy visszatérjen az ilyen munkához, vagy ez egy letelt szakasz?
- A régi ipari zónák helyreállítása, új funkciókkal és esztétikával való feltöltése nagyon népszerű téma Európában. Hazánkban mindig is nagyságrenddel kevesebb ilyen létesítmény volt. Mindazonáltal ez minden építészeti iroda közös munkája. A mű a maga módján érdekes, nehéz és általában kereskedelmileg nem túl jövedelmező. Megrendelés-portfóliónkban az ilyen projektek volumene soha nem haladta meg a 30% -ot, ezért nehéz egy adott szakaszról beszélni. Most gyakorlatilag nem léteznek, de ez nem álláspont, csak most újabb építési projektjeink vannak.
Bár vannak olyan projektek, ahol a történelmi épületek bizonyos részeit megőrizzük, amelyekre biztonsági kötelezettségek vonatkoznak, vagy amelyeket egyszerűen sajnálunk a lebontás miatt. Mint mondtam, teljesen jól vagyok ezzel a fajta munkával, ha megjelenik egy projekt, amelyben szép történelmi épületek lesznek, és új életet kell lehelni belé, akkor szívesen elvégezzük.
Most említette a történelmi épületekkel való munkát. A Novoslobodskaya lakóépület legutóbbi projektjében megőrizve a gyárépület eredeti homlokzatának egy töredékét XIX. Század, másolja, kiegészítve az eredetit másolattal. Megértem, hogy ezt azért teszik, hogy az épület szilárd legyen, és ne töredezett legyen. És a velencei oklevél mégis elítéli a történelmi épületek utánzását … Nem lett volna jobb ezt különböző formákban kitölteni, hogy ne keltsenek illúziókat?
- Egyetértek az általános megközelítéssel, és ezt meg kell próbálnunk. Mi magunk nem szeretjük rettenetesen az átdolgozást. De nyilvánvalóan nincsenek szabályok kivétel nélkül. Novoszlobodszkaja esetében nagyon nehéz választás előtt álltunk. A helyszínen egy rendkívül furcsa épületegyüttes kapott helyet: a 19. század végi ipari építészet falainak több töredéke bőségesen tarkítva falszakaszokkal és a szovjet kori épületek arctalan tömegével. Szó szerint két és fél fal volt, amelyet szeretnénk megtartani. Sőt, ez a fele nem csatlakozott a másik két falhoz. És külön épületet kellett készítenünk, négy teljes értékű homlokzattal, amelyeknek másfél soha nem létezett. A modern építészet betétekkel ellátott változata a történelmi falak között egyáltalán nem győzött meg minket, és megpróbáltuk meghosszabbítani a meglévő ritmust, mintha másolnánk. Sőt, még a régi falak lebontása után kapott történelmi téglák felhasználását is tervezzük. Vitatott módszer, egyetértek, de ebben az esetben biztosak vagyunk a helyességében. Meglátjuk azonban, mikor épül fel az objektum.
Milyen gyakran vesz részt versenyeken? Úgy tűnik, most ritkábban fordul elő. Lehet, hogy eleinte elragadtatta a versenyek témája, majd lehűlt?
- Több mint nyugodtan vagyunk a versenyek témájában. Soha nem támaszkodtunk rájuk, de elvileg nem is tagadtuk őket. Ez csak az egyik módja a megrendelések megszerzésének. Csak azt tudom megjegyezni, hogy a verseny pillanat nem ragad meg bennünket, és nem hoz további motivációt. Versenyképes és nem versenyképes projekteket egyaránt megpróbálunk ugyanolyan minőségben megvalósítani. Valójában, amikor az ügyfél készen áll arra, hogy szerződést kössön Önnel, összpontosítva az Ön portfóliójára, hírnevére és kereskedelmi ajánlatára, akkor már nyert egy bizonyos "versenyt". És mindenesetre a projekten végzett minden további munkádnak bizonyítania kell, hogy nem hiába választottak téged.
Azt is hozzáteheti, hogy a versenyben való részvétel, még a fizetett is, mindig kockázatot jelent, és minden építészeti iroda olyan vállalkozás, amelyben a kockázatok minimalizálására kell törekedni. De néha örömmel veszünk részt a versenyeken, ha a tárgy vagy a vevő érdekesnek és ígéretesnek tűnik számunkra.
Hány ember dolgozik az irodájában, és hogyan van elrendezve a munka?
- Nem azt a célt tűztük ki magunk elé, hogy egyre több projektet végezzünk egyszerre. Természetes korlátozónk feltétele mindannyiunkban való közvetlen részvételünknek. Az alkalmazottak optimális számát - harminctól ötvenig - az a projektek száma határozza meg, amelyeket Ekaterina és én fizikailag létrehozhatunk. Ha az iroda nagyobb lesz, akkor a tárgyakhoz való személyes hozzájárulás csökken, és nem ezt akarjuk.
Tehát Ön és Jekatyerina személyesen irányítja az összes projektet?
- Nem csak irányítunk, hanem komponálunk is. Az első ötlet, a kompozíció felépítése, a homlokzat megrajzolása, az összes alapterv - minden tőlünk származik, és az első szakaszban fizikailag mi rajzoljuk meg. Bár néhány kreatív feladatot nagyon kevés építészre bízunk, akik régóta dolgoznak velünk, és akikre ezt megbízhatjuk.
Milyen irányban szeretne fejlődni, más szóval, törekszik valahova, vagy csak létezik?
- Csak egy irányban szeretnénk haladni - az építészet minőségének folyamatos javítása. Minden más nem igazán érinti a gondolatainkat. Nem célunk az irodák számának vagy a létesítmények méretének növelése, sem új piacok megragadása. Mindez - egyrészt nem annyira fontos számunkra, másrészt őszintén hiszem, hogy mindez magától jön, ha csak őszintén és jól végzi a munkát.
