A judoiskolát, amelynek a "Studio 44" projektje néhány hónappal ezelőtt befejeződött, a tervek szerint a Viborg oldalán, Polyustrovóban kell megépíteni - ezt a területet egykor nagy megyei dákák, akkor gyárak, és ma többnyire tipikus szovjet épületek foglalták el, hígítva. nyaralók töredékeivel és szívós ipari zónák lenyűgöző pontjaival … Egyszóval, nem a legkötelezőbb környezet, a kerület érdekes részéről a Szergej Tchoban által létrehozott Benois üzleti központ a Piskarevsky Prospect elején és a szomszédos Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha. De ez messze van, mindkettő két kilométerre van délre. És közben érdekes az a hely, ahol az iskola épül: egy nagy téglalapot foglal el az Akadémikus Szaharov Park és a Zamshina utca 27-31. Szám alatti lakóövezet határán, amely főleg a a hetvenes évek új épületekkel és egyéb dolgokkal tarkítottak. A háttér szürkés kockás, ismerős: egy volt szovjet ember egy mérföldnyire felismeri ezt a típusú városi környezetet. A park nem egyszerű, örökli az Abamelek-Lazarev-féle dachát, vagyis egyben az ipar előtti külterületek darabja, a gyár Szentpétervárral keverve. Később a parkot Pionersky-nak hívták, az északi rész megtartotta ezt a nevet, míg a déli részt Szaharov parknak nevezték el, és ott a Hirosima és Nagasaki robbantások áldozatainak emlékművet állítottak - egy példányt Japánból hoztak. És valahogy úgy történt, hogy a japán téma folytatódott: közvetlenül az emlékmű előtt, a park túloldalán tervezik japán harcművészeti dzsúdó felépítését. Edzőteremmel és előadásokkal - nemcsak judo, hanem torna is; nagy termekkel és fejlett infrastruktúrával, amely akár tucatnyi szállodai szobát is tartalmaz a sportolók számára. Egy nagy, jó iskola kilencemeletes épület magasságával (28,8 m) - az épület magassága tehát be van írva az uralkodó környezetbe.
Az iskolaépület háromdimenziós rácskeretből áll, nagy 7,2x7,2 m magassággal. A váz a tervek szerint faanyaggal lesz szembenézve, amely külsőleg és belül is faszerkezetet utánoz, megismételve az építés logikáját. Kívülről úgy tűnik, és most is a projekt ütemtervét nézve már az is látszik, hogy az épület rácsfája. A címkékhez hasonlóan helyenként üveg borítja, helyenként panelekkel van tele, de gyakran - átlátszó, megtekintésre nyitott és kihúzott. A falak mélyen visszahúzódnak, a homlokzaton egy köztes teret képeznek, amely hasonló a mély loggiákkal, de lakatlan. Előre a homlokzat síkjáig az üvegezett lépcsőházak "lába" kialszik. Ők, mint minden más támasz, támogatják a fő versenycsarnok tálát - egy fordított lépcsős piramist, amelynek térfogata részben kívülről olvasható. Az egész épület alátámasztja a főcsarnok tálát, amelyet a föld fölé emelnek 12 m magasságig, és szélei a külső rácson állnak, az alapja pedig - az épület kistermeinek térfogatán. az alsó emeleteket azonban szintén ponttartók átszúrják, ahogy az építészetnek lennie kell A legújabb idő. A lépcsőházak keskeny függőlegesei egyenletesen helyezkednek el, akárcsak egy gótikus katedrális támpillérei, és az őket koronázó széles panorámás üvegszalaggal együtt egy kompozíciót alkotnak a homlokzaton, amely egyrészt vízszintes felhőkarcolóhoz hasonlít a kecses támaszokon., másrészt - főleg távolabbról, a parkból nézve - a távol-keleti építészeti hagyomány templomi portálja: oszlopok sora, amelyek a gerendát a konzolok "farkaival" támasztják messze a széleken. A hasonlóságot az állványok lépcsői támogatják, jellegzetes kiterjesztéseket adva a konzolok sziluettjéhez. A teljes homlokzat portál lett - a sport kapuja, ami több mint szimbolikus. A portál azonban klasszikus, középen van egy támogatás. Mi késztette az építészeket széles bejárattal a bejáratot balra mozgatni: a főhomlokzat geometriája ebből adódóan mozgatható opciót kapott, és a hiperkapuhoz hasonlóság nem szó szerinti lett. A vízszintes üvegtető mögött kávézók vannak, amelyek körbeveszik az állványokat a kerület mentén, onnan kitűnő panoráma nyílik, valamint a lépcsőkről - a parkba és a városba.
Az avantgárd / modernizmus keveréke a japán háború utáni metabolikus építészet iránti elfogultsággal - utalással egy hagyományos japán házra és ami fontos, a hagyományos judo termekre - itt mindenütt jelen van. Az egyik a másikba nő, a forma absztrakciójának szintjétől függően többé-kevésbé nyilvánvalónak tűnik. Mint egy Picasso-festménynél, ahol úgy tűnik, hogy van egy orra, és ugyanakkor - egy háromszög - itt is láthatjuk a hangulattól és a megjelenéstől függően egy széles tetővel rendelkező japán templomot, vagy azok fából készült pavilonját. amelyeket ma az építészeti fesztiválokon szeretnek. az a hatalmas épület, amelyet a modern építészet szabályai szerint építettek (ami valójában az is). Mi - ami egészen elképesztő - négyzetekkel igazolt fa szerkezetet látunk magunk előtt, vagyis a Pompidou Piano & Rogers Center szinte felismerhetetlen változatát, a dekonstrukciós építészet remekét és manifesztumát. Miért ne? A lépcsőket előrehozzák, mögöttük átlós fémkötésekkel áthúzott "állványok" nyüzsgése látszik - hasonlóság a híres mozgólépcsővel és a párizsi múzeum fő homlokzatán található fémrácsokkal, bár itt, Szentpéterváron minden sokkal nyugodtabb, távol áll a csúcstechnikától, és fordítva, elmerül a faépítés hagyományában. Felidézem Polissky Hadron Collider című művét, amely utal a legösszetettebb, durva fából épített technológiák mechanizmusára - azonban ebben az esetben a prototípussal való szakadék nem olyan nagy. Ha dekonstrukcióról beszélünk, akkor azt bent tartják - az épület nem dobja ki a „kiemelkedéseket” kívül, és kompakt marad; a főhomlokzat inkább vágásnak, a szerkezet valamely részének metszetének tűnik. Semmiféle irónia nem látható - éppen ellenkezőleg, nyilvánvalóan meglehetősen komoly beszélgetést folytatunk a modernizmus kultúrájának alapjai és a hagyományos keleti kultúrákból eredő témában.
És ez igaz - a kifelé vitt lépcsők nemcsak Pompidou, hanem a modernizmus sok remeke is, legalább Andrei Meerson repülők házát viszi el ovális lépcsőtornyaival. A síkban vágott függőlegesek és vízszintesek metszéspontjai viszont a Fuji Television Kenzo Tange épületére emlékeztetnek. És - és maga a "Studio 44" projektjei, ahol egy százlábú gerenda, magasra emelve sok "lábon", az egyik kedvenc téma; megtalálható például egy versenytervben
MFC a visszaszerzett Vasziljevszkij-sziget területén; vagy a kazah védelmi minisztérium épületében.
Mindent átitat a japán hagyomány. A legkézenfekvőbb prototípus természetesen a japán ház és judo csarnokok, fa kerettel, rácsokkal, válaszfalakkal, rizspapírral borítva. Könnyű, átlátszó, mobil, levegővel teli judoiskolák. Bizonyos értelemben a szentpétervári iskola épülete ilyen terem, de sokszorosan kibővítve: 72x29 m, a gerendák magassága 12,6 m, velük együtt 16 m - pár ötszintes épület beleférne, szigorúan beszélő. A mennyezeti gerendák három szintje - fő dísze - a téma "feltárására" szolgál, közvetlenül utalva a japán vázas mennyezet prototípusára, amely a régi házakban néha kockákra osztva rögzíti a felső tér jelentős részét. A minden oldalról, a mennyezetről is érkező nappali fény tompa, de terjedelmesnek bizonyul, és hangsúlyozza a tér "japán" keretét - amelyben - amilyennek tűnhet - a tömegek teljesen átadják helyüket a szerkezeteknek.
De mint már említettük, a modernista alap és a japán prototípusok itt szorosan összefüggenek. A legújabb idők architektúrája olyan keret, amely sikereinek és szépségének 90% -át adja, valamint a Le Corbusier egyik alapelve. A ponttartók a vasbeton technológia jellemzőiből származnak, és lehetővé teszik az anyag- és helymegtakarítást, valamint átlátszóvá és könnyebbé teszik a falakat. De ugyanakkor ez a technológia visszanyúlik a történelem összes ismert vázházához, ráadásul a modernizmushoz - kisebb mértékben az európai favázas házakhoz és nagyobb mértékben egy japán ház keretéhez, amelyet számos klasszikus a mozgalom lenyűgözött. Más szóval, a száz éve gyakorlatba lépett új és modern vázszerkezeti technológia gyökerei a hagyományokban rejlenek. Ebben az esetben a téma sikeresen egybeesett a judoiskola témájával, jelentések záródását, vagy az eredethez való visszatérést eredményezte egy új fejlődési szakaszban.
Nehéz nem emlékezni arra, hogy a Studio 44 egy másik favázra épített projektjével rendelkezik
Tomszki Tudományos és Technológiai Múzeum. Aztán úgy tűnt, hogy az építész újjáélesztette az All-Union Mezőgazdasági Kiállítás faavantgárdjának plaszticitását, és ezt a nyelvet kívánta használni, egyensúlyozva a literálizmus és az általánosítás határán. Most már egyértelmű, hogy a Studio 44 különböző szögekből vizsgálja a témát - jelen esetben egy favázat -, a projekt szemantikai kontextusa által javasolt különböző prototípusokat tanulmányozza. Az épület tövének háromdimenziós rácsként való tekintete, amelynek kitöltését egy függvény váltja ki, és ennek eredményeként meglehetősen rugalmas, önmagában is érdekes, ráadásul a 20. év folyamán sok minden elhangzott erről a témáról. században van mit kezdeni és mire támaszkodni.
