Az idei biennálét az űrkutatásnak szentelték, a leglátványosabb installációkat pedig éppen ennek - a térhatásoknak - szentelték. A legjobb az egészben, hogy emlékszem Olafur Eliasson, a híres dán-izlandi installációs mester fekete termére. Ez nem új ötlet (de a biennálé kurátora őszintén figyelmeztetett, hogy nem lesz új), de a terem valóban lenyűgöző volt.
Az utolsó biennálé második nagy installációja a Tezio Condo felhője, amelyet a Transsolar hajtott végre. A kortárs művészet számára sem ijesztő, de nem új keletű dolog, de ilyen felhőket az építészeti kiállításokon ritkán találunk. A csarnokot fehér falakkal kerítették el azoktól a lyukaktól, amelyekbe valójában gőzt pumpáltak. Szemtanúk szerint a pár vagy több, vagy kevesebb volt.
Valami hasonló történt a lengyel pavilonban: csak fém létra helyett fém rácsdobozok, technológiai Transsolar gőz helyett pedig látszólag nagyon káros porfelhők voltak:
A kurátor felhívását, hogy szívvel gondoljon a térre, a magyar pavilonban fogadták el. Fehér szintetikus kötelekkel akasztották fel, minden kötél végére ceruzák voltak kötve. A kötélterek, különösen, ha kivetítővel világítják meg őket (állandóan ceruzával rajzoltak valamit a képernyőn), elég érdekesnek bizonyultak:
Franciaország viszont nagyon informatív kiállítást mutatott be a saját várostervezési problémáinak és projektjeinek. De nem hanyagolta el a térhatásokat: a filmek tükröződtek - nagy tükrökben duplájára nőttek, szó szerint a közönség is …
A tükrök általában rendkívül népszerűek voltak ezen a biennálén (korábban nem volt ilyen sok). A németországi pavilonban a tükrök egész csarnokát kerítették el, azonban az ottani tükrök felülete elhasználódottnak látszott, és az egymásba ágyazott elmélkedés őrült perspektívájában belül valahogy nem érződött. De a fényképeken kiderül, amint kiderült, tisztességesen (csak egy lány van a teremben):
Eliasson elsõsorban a sötétség és az effektusok követõit a kanadai pavilonban találták meg, ahol egy furcsa, sistergõ és hullámzó mûanyag kerti hylosoikus talajt épített fel Philip Beasley szobrász-építész, akit egy ilyen fontos törekvésre egy különálló kanadai zsűri. Ennek a projektnek saját weboldala van:
Kína kiállítása, mint általában, a ciszterna komor terme mellett elsajátította a szomszédos tereket:
A kínai csarnokban a legfőbb látványosság a mennyezetre függesztett átlátszó madarak voltak. Vicces, hogy a chiaroscuro hasonló játékát, mint a kínaiaknál, megfigyelték Toyo Ito szobrászati vakjai között:
Chiaroscuro-ban épült Egyiptom pavilonja is. És jó lenne, ha szerzői nem vennék túlzásba: csak arany fürtöket kellett hagyni, de a kurátorok nem gondolták, hogy ez elég, és ugyanabba az arany múmiába telepítettek könyveket, festményeket és egyéb dolgokat, amelyek elterelik a figyelmüket. tér.
A közönség kedvence az ausztrál pavilon volt, amelyben két 3D-s filmet mutattak be, amelyeket kifejezetten a biennálé számára készítettek, az egyik a valóságról, a másik a jövőről szól. A szemüvegből azonban folyamatosan hiányzott …
De a felhőkarcolók között sarjadó kígyók csodálatosak voltak, bár a háromdimenziós mozit nehéz fényképezni:
Belgium pavilonja lakonizmusával különböztette meg magát. Múltkor teljesen üres szobák padlóján szétszórt konfettiből állt, ezúttal - a falakra akasztott befejező anyagok töredékeiből, mint festmények:
