-… Lassan áthajtottunk egy kis tisztáson, ötven lépés széles, és annak közepén egy képet láttam, amely a mélységig megrendített. A tisztáson egy nagy kutyanyáj állt, nagy és kicsi, vörös, fehér és fekete. A kutyák aggódtak és félénkek voltak. Egy kis sárga kutya feküdt a hóban. Egy hatalmas fekete kutya oldalra szakadt és ugatott, azonban folyamatosan a tömeg fedezete alatt tartott. Középen pedig egy nagy, komor farkas állt. Farkas? Nekem oroszlánnak tűnt. Egyedül állt - elszántan, nyugodtan, sörtéjű súrlódással és határozottan széttárt lábakkal - és ide-oda nézett, minden irányba támadásra kész.
E. Seton-Thompson. Winnipegi farkas
A polgári tiszteletre méltó Karlovy Vary központjában modernista beton, üveg és acél kolosszus emelkedik. Méretének és megjelenésének semmi köze a tarka polgári környezethez, azonban ezek sem borítják el - ő csak egy idegen, úgymond "tartózkodási engedéllyel rendelkező külföldi". Az épület jellegzetes megjelenése lehetővé teszi, hogy pontosan meghatározza az építés idejét - a hatvanas-hetvenes évek fordulóját. A társainak többségéhez hasonlóan a Thermal kongresszusi központ és szállodakomplexum is veszélyben van - ha nem is bontásra, de legalább egy nagyobb felújításra, amely eredeti megjelenésének súlyos torzulásával jár. A Thermal építésének ideje és a szigorú brutál építészet nagyon kevesen keltenek meleg érzéseket - mind a helyiek, mind a látogatók.
A műkritikusok viszont nagyra értékelik ezt az épületet, amelynek művészi érdemei nem feltűnőek, de tapasztalt szemmel olvashatók. Noha a Thermal csak a hetvenes évek közepén nyitott, nem az ország történelmének legjobb évei - ez egy újabb, korábbi és boldogabb időszak eredménye, amelyet a cseh kutatók a csehszlovák építészet „aranykorának” neveznek. Kívülről ezt némi túlzásnak tekintik, ami a prágai tavasz iránti nosztalgiával magyarázható. Ez a korszak hasonlóságot mutat ezüst korunkkal - egy kulturális fellendüléssel, amely katasztrófával végződött. A huszadik század hatvanas évei azonban valahogy nem kapcsolódnak az ezüsthöz - inkább a titánhoz. Ezért helyénvalóbb ezt az időszakot titánkornak nevezni, főleg, hogy ennek is megvoltak a maga titánjai.
A szovjet időkben a "Csehszlovákia" rövidítés (az ország neve 1960 óta) kissé félrevezető volt: Csehszlovákia egy másik szakszervezetnek tűnt. És bár ez egyáltalán nem így volt (még a stagnálás éveiben is fennálltak bizonyos társadalmi és még inkább kulturális különbségek az országok között), a csehszlovák építészet egészének fejlődése a szovjet párhuzamos menetét követte. A háborúk közötti években Csehszlovákia büszke lehetett egy erős modernista iskolára, de a háború és a rövid "közbejátszás" után következett mély sztálini "befagyás" kiszorította az országot a világ kulturális kontextusából. A nagyvárossal ellentétben a csehszlovák modell sztálinizmusa nem hozott kimagasló műveket: a "klasszikus örökség elsajátítása" műfajú művet, amelyet a Csehszlovák Köztársaságban "szocialista realizmusnak" (vagy rövidítve "Sorel" -nek) neveztek, egyértelműen erőltetni kellett.. Ezért a modernizmusra való áttérés Moszkva által szankcionálva sokkal kevésbé volt fájdalmas és természetesebb, mint a Szovjetunióban.
Ugyanakkor az 1940–50-es években a vezető építészek nemzedékének sikerült szinte teljesen megváltoznia. Azok az emberek kerültek előtérbe, akik diplomát kaptak röviddel a háború előtt vagy után. Ezért a moszkvai szelek által elhozott és végül a prágai tavasszal véget ért "olvadás", mint a Szovjetunióban, nem annyira a háború előtti modernizmus újjáéledésének ideje volt, mint inkább egy új, nagyrészt a az akkori építészeti mainstream ötleteinek "behozatala" (a néhai Le Corbusier-től és Mies van der Rohe-től a nem rutalistákig, anyagcserékig stb.).
A történelmi körülmények miatt (amint emlékszünk, a prágai tavaszt egy új, bár nem olyan mély, de mégis elhúzódó fagyás követte, amelyet "normalizálásnak" neveztek) éppen ennek a nemzedéknek volt az a célja, hogy a legszembetűnőbb nyomot hagyja a szocialista Csehszlovákia építészete.
A hatvanas évek elején a rendszer liberalizációja sok szakember számára lehetővé tette a nagy állami tervező intézetek és a nyitott magánirodák elhagyását a sikeres verseny érdekében. Az állam diktatúrája alóli felszabadulás és a kialakult versenygyakorlat hozzájárult ahhoz, hogy lenyűgöző számú eredeti épület jelenjen meg, amelyek között világszínvonalú tárgyak voltak. Legtöbbjüket a 40 éves generáció hozta létre, amelynek legkiemelkedőbb képviselői Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, a Shrameki házastársak és még sokan mások voltak. Ugyanakkor az építészeti központok nemcsak Prága, Brno és Pozsony voltak, hanem például egy kis Liberec, ahol Karel Gubachek és a SIAL csoport dolgozott, a csehszlovák építészet egyik legszembetűnőbb alkotásának - a torony az Ested-hegyen.
E nemzedékhez tartoztak Vlagyimir (1920–1990) és Vera (1927-ben született) Makhonins házastársak, a Karlovy Vary Thermal szerzői is. Ezt a házaspárt tévesztik szovjet építészekkel, akik Csehszlovákiába terveztek, de semmi közük nem volt a Szovjetunióhoz. Félrevezető Vlagyimir vezetékneve, aki Prágában született Konstantin Makhonin közgazdász családjában, aki a polgárháború csúcsán elmenekült Oroszországból.
Az építészek karrierjének első lépései a "Sorela" -hoz kapcsolódtak (a Prágai Hadsereg Központi Házának projektje sztálini felhőkarcoló formájában, 1953-1954), majd a neoklasszicizmus és a modernizmus közötti átmenet munkája következett (Kultúrpalota Jihlavában, 1956. projekt, 1961. megvalósítás). A hatvanas évek a legsikeresebbek a makhoninok munkájában. Számos versenyt nyertek a nagy középületekért (a karlovy varai komplexum (1964), az élet kultúrháza (1968) és a prágai Kotva áruház (1970), a csehszlovák berlini nagykövetség (1970)). a következő évtizedben hajtják végre. Az 1960-as években a makhoninok kialakítottak egy eredeti személyes stílust: ha a Tange és Smithsonok (és rajtuk keresztül Misa) bizonyos hatása érezhető a Thermal projektben, akkor az Élet Művelődési Háza és Kotva teljesen független művek.
A kreatív fellendülés a prágai tavasz szétszóródásával és a "normalizálódással" ér véget. Csehszlovákiában már nem lehet magángyakorlatot folytatni, az építészeknek vissza kell térniük az állami tervezőintézetekbe. A csapatok bevitelét jóváhagyó levél aláírásának megtagadása megfosztja a makhoninokat a versenyeken való részvétel jogától, szűkítve tevékenységeik körét saját, korábban megkezdett projektjeik befejezésére és az intézet "rutinjának" megvalósítására. Munkáikat nem teszik közzé, és ha valami nyomtatásba kerül (mint például az "Általános építészettörténet" 12. kötetben), akkor a szerzőség megemlítése nélkül.
A Makhonin épületek sorsa viszonylag jól alakult. Mindegyik fennmaradt, rendeltetésszerűen használják, bár a szerző belső terei részben elvesznek. A Thermal a legnagyobb kockázati zónában van, amely nem rendelkezik építészeti műemlék státusszal, ezért az eredeti megjelenés és belső dekoráció megőrzése nélkül részenként eladható és rekonstruálható. Ráadásul nem ez a város legkedveltebb épülete: a városiak többsége nem érzékeli kulturális értékként. Ennek ellenére a komplexum fontos funkciót tölt be - nemcsak egy nagy szálloda profitál, hanem a rangos filmfesztivál fő helyszíne is, amelyre valójában építették.
A szerkezet felépítésének gondolatát nemcsak gyakorlati megfontolások (számos fesztiválvendég befogadásának szükségessége) diktálták - Karlovy Vary új szimbólumának megalkotására volt szükség. A feladat első pillantásra váratlan, tekintve, hogy a város ismertetőjegye az üdülőhely funkciója és a festői természeti környezet volt és marad. A helyzet az, hogy 1945-ig etnikai összetételét tekintve inkább német, mint cseh település volt, amelyet a világon Karlsbad néven ismertek. A cseh név csak hivatalos volt, és akkor is csak 1918 óta. Általában csak a szudétanémetek deportálása, valamint a helyükre csehek és szlovákok letelepítése után vált használatba, akiknek idegen városban kellett letelepedniük. Ennek a városnak új szimbólumra volt szüksége. Ezért a Karlovy Vary központjában tervezett nagyszabású építkezésnek hármas szemantikai terhelést kellett hordoznia, amely modern (technológiai fejlettségű) és szocialista Csehszlovákiát személyesíti meg.
Karlovy Vary régi része, amely gyakorlatilag nem sérült meg a háború alatt, nagyon sűrűn épült fel. Ez egy hosszú kanyargós épületcsík, amely kitölti a Tepla folyó szorosát és felmászik a környező hegyekre. Ennek megfelelően a központban nem voltak szabad telkek egy nagy komplexum építéséhez, és azon kívüli építkezés az objektum presztízsének csökkentését jelentené. Ezért feláldozták a Csebszkaja utca történelmi épületeinek teljes negyedét, amelyek az üdülőövezet, valamint a kereskedelmi és üzleti terület határán helyezkednek el.
Bár Karlovy Vary a XIV. Századból származik, a történelmi központ együttese mai formájában a XIX-XX. Század fordulójára jött létre. Le Corbusier egy meglehetősen pontos, bár maró hatású értékelést adott építészetéről, összehasonlítva a város fejlődését a kirakatban található sütemények "felvonulásával". Az analógia folytatásaként a Thermal egy kávéfőző, amely a kannoli, a habcsók és a vallás között pompázik.
Az építkezéshez megtisztított terület hatalmas terasz volt a folyó partja és a hegy meredek, szinte puszta lejtője között. A makhoninok, akiknek projektje megnyerte a versenyt, eredeti módon verték meg, a komplexumot két részre (nagyra és kicsire) osztva, és az űrben elosztva. Alatta megjelölték a szálloda és a kongresszusi központ fő, nagyobb tömbjét, a hegyen pedig annak "ágát" egy háromemeletes pavilon formájában, kávézóval, szabadtéri medencével és terasszal, panorámás kilátással a városra. A homlokzati felületek nagy részének szerkezetének és "porozitásának" ennek a töredezettségének köszönhetően a Thermal, annak minden kis méretével együtt, jól illeszkedik a környezetbe. Az "beültetést" jelentősen lágyította a természeti környezet, amely nemcsak jelen van, hanem uralja a várost.
A komplexum folyami részének térfogati-térbeli konfigurációja a háború utáni modernizmus legnépszerűbb archetípusán alapszik - G. Banshaft / SOM „Májháza”, „torony a stylobate-on”. A függőleges térfogatú szállodai szobák, a nyilvános funkciók (csarnok, konferenciatermek, üzletek, kávézók, előcsarnok stb.) Találhatók a stílusfürdőben, és mélygarázs áll rendelkezésre autószervizzel. Ugyanakkor az épület külső megjelenésének más prototípusai is vannak, mint a "Leaver House": először is a Smithsonians és Tange épületeinek korai, "Misov" brutalizmusa az 1950-es években. Szerkezeti szerkezet - acél váz, homlokzatok üvegből és vasbeton panelekből. A Thermal tervezésének idején az üvegprizmák absztrakt építészete az 1950-es évekből származott. (A Leaver House, a Jacobsen SAS szállodája vagy az ifjabb Saarinen General Motors műszaki központja) már túljutott a csehszlovákiai szakaszon (a legszembetűnőbb nyilatkozat ebben a témában - a prágai Molekuláris Kémiai Intézet 1962-ben - a Karel Pragerhez tartozik). Az épületek összetettebbé és szerkezetileg kifejezőbbé váltak. A Thermalnál az építkezés és az anyagok nemcsak a nem rutalisták és Mies van der Rohe (Illinois University of Technology, Chicago) elvei szerint „őszintén feltárulnak”, hanem esztétikailag is megfogalmazódnak. Akárcsak Crown Hall és Mees Seagram-jában, az acél váz nemcsak haszonelvű, de ugyanolyan esztétikai szerepet játszik. A betont burkolóanyagként használják - lemondva műanyag tulajdonságairól, a szerzők bemutatják építészetük gyárthatóságát, azaz. magas szintű nemzeti építési kultúra.
A stylobate kifejezetten kétrészes felépítésű: nyitott teraszok, amelyeket egy látványos csigalépcső emel ki, az üdülőövezetre néznek, és siketek henger alakú térfogatai, amelyekben természetes fényt nem igénylő konferenciatermek találhatók. A stylobate „üdülőhelye”, a sokemeletes térfogat és a felvidéki „ág” medencével stílusosan visszhangozza a Kagawa prefektúra, Kenzo Tange (1955–58) épületét és Egon Eiermann épületeit (különösen az NSZK-val). pavilon a brüsszeli Expo-58-on). A stylobate szemközti részének kialakításában, amelyet betonhengerek hangsúlyoznak, Wright későbbi műveinek hatása implicit módon nyomon követhető (Guggenheim Museum, Johnson Wax központja).
A Makhoninék nem korlátozódtak egy építészeti projekt kidolgozására, hanem minden belső teret megterveztek, beleértve a bútortervezést is, azaz. létrehozta a 100 százalékos Gesamtkunstwerk-et. Jelenleg Karlovy Vary község kulturális műemlék státuszt kér, és a pozitív döntés esélye meglehetősen nagy. Ez reményt ad arra, hogy a Thermal elkerüli
"nővére" sorsa - az ugyanebben az években épült, építészetileg nagyon hasonló tbiliszi "Iveria" szálloda. A következő lépés a korábbi fényességet vesztett komplexum helyreállítása és a közvetlenül körülvevő szabad terek rekonstrukciója kell, hogy legyen.
